摘要：在倪瓒对于画面的处理中章法独到，有着多样的技法，其一在远景处留白，让画面空出大半，见之《幽碉寒松图》等画作，其二取中景一部分留白，在《岸南双树图》等作品处有所展现。倪瓒便在留白的选择上想法独到，被誉为善于处理留白的画家，在画中形象、景致的细腻描绘之外，还尝试通过留白来彰显意境，让其成为展现画面的一种重要组成成分。

空出灵气，“疏体”美感回味无穷，且看倪瓒画风的空疏美

文/秋香

戛然而止处，留白韵味显。和一些大家的笔法不同，倪瓒在描绘山水画作时，往往能够在画卷当中空出灵气，在空疏当中留下无限遐想，让看众在观赏画作时有着更强的参与感。

但也会因为画面构图过分简单，让其画作在初次品味中略觉清淡。

在倪瓒的《安处斋图》中，其画风简洁，同时在疏密交织处，绘出了经典画风。

两处山势以留白隔开，既彰显出远近之感，另外也让其中景致呈现出缥缈的意蕴。将平面之势，通过留白塑造出空间感，在独到的角度安排中探寻事物的真实特点。

而在想象当中能够萌生出对于景致的独到感受，那种跨越了画卷束缚的境界，展现出无垠状态，让人能够从画作中脱离出来，生出对于画外景致地描绘。

在虚实交错的描绘中，画中景致的立体感凸显，笔墨固然是画家技法展现的一个基础，但是留白处也能看出功底。

如何让留白留得恰到好处，让画作呈现出深远意境，自然对于画家功底也有磨练。

倪瓒便在留白的选择上想法独到，被誉为善于处理留白的画家，在画中形象、景致的细腻描绘之外，还尝试通过留白来彰显意境，让其成为展现画面的一种重要组成成分。

在倪瓒对于画面的处理中章法独到，有着多样的技法，其一在远景处留白，让画面空出大半，见之《幽碉寒松图》等画作，其二取中景一部分留白，在《岸南双树图》等作品处有所展现。

其三舍弃中景，让中部显得尤为空灵，这是倪瓒画作中常见的一种方式，《六君子图》便是如此。

其四便是在景致密集处留白，将近、中景致集中，并进行留白，让画面愈加丰富，诸如 《虞山林壑图》，《容膝斋图》。

另外还会采用近、中、远都入画的方式，像《雨后空林》等，但是此类技法不够典型。

从其章法和技巧的使用中不难看出，倪瓒在处理留白处并非没有规律，而是建立在对留白技法的纯熟运用下，彰显出别样韵味，也为后世欣赏、学习留白韵味提供了模板。

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