摘要：朱帘秀有没有演过关汉卿写的杂剧，我们已经无法考证了，但是关汉卿赠给朱帘秀的一套散曲却千古流传，这就是著名的《一枝花·不伏老》。在所有的杂剧都在写才子佳人时，关汉卿则通过窦娥这样一个弱女子的悲惨命运，深刻地揭露了当时社会的黑暗，以至于这部戏出来后是那么的惊世骇俗。

只是后来不知道具体是什么原因，关汉卿放弃了医生的职业，一心浪迹江湖，并扑在了杂剧的创作和演出上，也正因为如此，才给我们后人留下了极其宝贵的精神财富。

元朝的很多书籍上都记载关汉卿是一个风流倜傥的人，他后来经常亲自上台演出戏剧，很多时候还反串女角，这些也都足以说明关汉卿的容颜是姣好的，关汉卿自己也说“愿朱颜不改常依旧”。

关汉卿是个无比自信的人，他公然写曲，说“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，这是何等的自信与志得意满啊。

而到底是何等的才华会让他有如此的自信呢？关汉卿也不谦虚，接着就罗列出了自己所会的种种才艺，以让世人信服。

他说自己“分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟”，又道“我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆”。

无论是吃喝玩乐，还是琴棋歌舞，还是诗词曲赋，关汉卿无所不通，而这一点当时的名士也都深为叹服。《析津志》里就说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。

关汉卿这么一个大帅哥，同时又有着惊世的才华，加上他的滑稽幽默、风流开放，无论在何时，无论走到哪里，都是深受女孩子的追捧的。

而关汉卿恰恰就是一个寄情于风月的人，他浪迹江湖、足行天下，除了与一些名士墨客交往之外，他也经常混迹于青楼戏园之间，与一些女艺人或妓女谱写了一段段浪漫佳话。

他说自己“伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯，玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳”。

他认为有这样的生活，还有什么可忧愁的呢？关汉卿还经常自己装扮上台演出，不为名利，只为自己一乐而已。而在他长时期与戏子和妓女交往的过程中，历史留下来的名字只有一个，她叫朱帘秀。

朱帘秀是当时著名的女演员，也可以说是我国戏曲早期的一位杰出演员。《青楼集》中曾这样评价她：“姿容姝丽，杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙，名公文士颇推重之。”

关汉卿是一个大戏剧家，遇到这样的女子自然是心动不已。他称赞朱帘秀道：“富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲”；“十里扬州风物妍，出落着神仙。”可见，关汉卿是在扬州遇到朱帘秀的。

朱帘秀有没有演过关汉卿写的杂剧，我们已经无法考证了，但是关汉卿赠给朱帘秀的一套散曲却千古流传，这就是著名的《一枝花·不伏老》。他说：

攀出墙朵朵花，

折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，

柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，

直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，

一世里眠花卧柳。

其实关汉卿与朱帘秀之间到底有没有过一段情史，我们也无从知道，但是我们从关汉卿赠与她的套曲中，还是可以明确感觉到关汉卿对朱帘秀深深的迷恋的。以至于后世人便敷衍出了无数的关于他们两个的爱情故事。

古往今来，才子配佳人，人们往往都有这样美好的幻想。可是朱帘秀最终并没有和关汉卿走在一起，她最后嫁给了一个道士，叫洪丹谷。关汉卿则继续寄情于山水风月之间。

如果说关汉卿是一个只知道风花雪月的花花公子的话，那么他就不会有那么多的有着社会深度的杂剧流传下来。正是因为对朝廷的失望，对社会的不满，才让他这样放浪形骸，寄情于风花雪月，游戏人间。

他的代表作《窦娥冤》，便是揭露社会黑暗的经典之作。在所有的杂剧都在写才子佳人时，关汉卿则通过窦娥这样一个弱女子的悲惨命运，深刻地揭露了当时社会的黑暗，以至于这部戏出来后是那么的惊世骇俗。

我们不得不佩服关汉卿的勇气。他曾在《一枝花·不伏老》中这样说自己：

我是个

蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、

响珰珰一粒铜豌豆，

恁子弟每谁教你钻入他

锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、

慢腾腾千层锦套头。

好一粒蒸不烂、炒不爆的铜豌豆。他敢写追求婚姻爱情自由的《拜月亭》，也敢写赞颂风尘女子智慧的《救风尘》，更感写揭露社会黑暗的感天动地的《窦娥冤》。这样一位心怀社会与天下的戏剧家怎能不称之为伟大？

关汉卿大概活了八十岁，一生写了将近70部杂剧，流传到今天也有18部。他是个多情才子，亦是个人间惆怅客。