文/葉秋臣

一直在追看王凱和江疏影主演的《清平樂》，葉秋臣當初留意到是正午陽光出品就早已列入了必看清單。

我個人對此比較明顯的感受是，這部劇特別適合在心浮氣躁的時候觀看，看後會讓自己慢慢沉澱下來，思考更多層面的人生。而且最好不要加倍速，需要慢慢地品味其中的甘甜滋味，看久了就會發現在觀劇的同時自己早已悄悄進入了那個故事，代入了某個角色，然後看到了歲月長河中每一塊被磨平的棱角，逐漸開始釋然和感嘆，或是無奈和唏噓。

事實上《清平樂》不屬於那種節奏快到馬上想要知道結局的類型，因爲歷史早就註定，只要大體框架不改，每個角色後續的故事走向基本可以猜個七七八八，大到宋仁宗趙禎，小到內侍宦官梁懷吉，只要有心去搜一搜，都可以知道。既然人物的架構已定，那麼其間人生的過程纔是值得去細品的那杯好茶，就這樣娓娓道來的感覺，貼近普通人生活的表達方式，我可以看100集都不膩。

總體來說，《清平樂》的故事伏筆和埋線都比較長，可能前幾集偶然出現的人物，後面都有相應的情節安排。可能之前偶然的舉動，後面都會成爲大事件的重要導火索。

每個角色都是有點自私的普通人，表面上做着不可理喻的事，實則只是爲了滿足自己內心的執念罷了。他們一直在自己的圈子裏苦苦掙扎着求存，最後不過是走入了一個又一個的圍城，城門緊閉，讓人喘不過氣來。

范仲淹在《漁家傲·秋思》中曾寫道“千嶂裏，長煙落日孤城閉”，正是相似的意境。所謂一切景語皆人語，詞人對景抒懷，表面看的是風景，實則感念的是心境。

讀詞的人也是如此。

除了表達思鄉憂國的心緒之外，那如屏障一般的羣山，不正是我們每個人爲自己畫的圈子嗎？圈子內，不剛好就是那逃不出也捨不得離開的圍城嗎？此情此景，在屬於自己的一畝三分地之間，大家都選擇了城門緊閉，每個人都是一座孤立無援的城，這便是我理解《清平樂》中的“孤城閉”。

在劇中，最大的一座孤城，最令葉秋臣感慨頗多的角色，就是王凱飾演的宋仁宗趙禎。

一直以來，有很多人都羨慕做皇帝的生活。

不僅是絕對領導的身份，底下全是俯首聽命的臣子，更有後宮佳麗三千人，不論在事業和生活上看起來都是雙豐收的模樣。

若是不在乎後世評價，不理會留下什麼功與名，只平庸做個昏君去享受短暫一生的榮華富貴，只推崇“今朝有酒今朝醉”的理念，那似乎聽起來會逍遙自在許多，只需要自私地把一切想要擁有之人和物都盡攬囊中即可。

不過在這樣的君主統治之下，受苦的是廣大的黎民百姓。

痛快了自己，噁心了衆人。

若是想做一個爲民謀福祉的好皇帝，希望自己所治之世能夠給子孫後代留下扛打的基礎，那就遠比你想象的要困難許多。人的精力本身是有限的，不僅要平衡朝中勢力也要平衡後宮爭寵，但前者花費的精力遠比後者更多，畢竟前朝需要處理和判斷的大小事多如繁星，太重事業的帝王總會落得一個薄情的評價，相對而言在子孫後代方面也會薄弱一些。

其實我們在劇中就能感覺到，王凱飾演的官家其實並沒有愛情。

人總是矛盾的，官家也不例外，女人們對他的感覺，葉秋臣認爲用陳粒那首《易燃易爆炸》中任何一句歌詞來形容，都是極爲恰當的。

對曹丹姝，他一方面渴求那個在人前被挑不出任何毛病的皇后，一方面又希望她可以與自己像普通夫妻一樣閒話家常；對張妼晗，他找到了這個女人身上一直禁錮着自己的枷鎖得到釋放的感覺，寵愛她就像寵愛一隻沒有鎖在籠子中的鳥兒，和當初對陳熙春是相仿的；對苗心禾，他更多地是將其視作親人，這種陪伴是一種習慣，甚至不曉得到底是否曾有過愛情，便早已轉化爲親情了。

此後的再多女人，也不過都是各種具象化的感覺，名字不過只是情緒的代名詞，而不僅僅只是“愛情”這麼簡單。

在子孫方面，宋仁宗的後代命運普遍非常坎坷，不僅在劇情中我們看到趙禎一而再再而三失去親生骨肉，翻開歷史中記載的相關內容，也能得知那些親生兒女的結局，都令人感到惋惜。僅有的三個親生子均早夭，女兒也是離開的多於活着的，齊刷刷的關鍵詞都是“早夭”和“追封”。長大成人的僅有四個，劇中的長女徽柔就是其中之一。最終，趙禎不得不去選擇其他宗親之子，歷史上的結局也是養子繼位，即劇中趙允讓的第十三子趙曙，後來成了宋朝的第五位皇帝宋英宗。

曹雪芹在《紅樓夢》中，曾有一首《好了歌》，後人評價爲“大俗中見大雅”。

裏面說道“世人都曉神仙好”，對於想成爲君主的人來說亦是“世人都曉皇帝好”。

但“好”的背後都是什麼呢？需要犧牲和付出什麼呢？又或是必須承擔什麼責任和代價呢？

考慮的人，不過寥寥。

文/葉秋臣

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