懸疑、燒腦、驚悚。

　　高分、申奧、低成本。

　　一連串標籤，早早吊起了Sir的胃口。

　　按下播放鍵後，更超出期待，全程刺激。

　　不多說，扶穩了——

　　《罪人》

　　Den skyldige

　　丹麥衝奧片，早在今年聖丹斯電影節大放異彩。

　　爛番茄新鮮度99%，手緊的Metascore打出82。

　　贏得滿堂喝彩，靠的卻是最簡單的——

　　獨幕戲。

　　主演只有一個，場景只有一處。

　　警局接線員，和電話接警中心。

　　就一個簡單設置，卻給人一種心提到嗓子眼的緊張感。

　　只靠對白和男主的表演，就成了年度驚悚片。

　　憑什麼？

　　一種新類型片正在崛起，Sir給它起了個名字——

　　“代入式驚悚”。

　　男主阿斯格（雅各布·克德格恩飾）的身份，是最大的戲劇點。

　　哥本哈根東部報警中心的接線員。

　　每天接到各種報警電話，喊救命的，被打劫的，撞車的。

　　報警的人通常語氣緊張，呼吸急促。

　　“我要死了”，“快特麼給我派輛救護車來”，“我遭到襲擊，你們快來”……

　　聽起來都是天大的事，刻不容緩，可電話這頭的阿斯格卻淡定得很。

　　別說他冷漠。

　　犯罪是什麼味道，他一嗅便知，報案人誇大事實見怪不怪。

　　比如那個被打劫的男人，聲稱有個女人持刀搶走了他的錢包和電腦。

　　但阿斯格繼續詢問，發現對方支支吾吾。

　　看看地圖，呵呵原來是在紅燈區。

　　嘴角輕輕上揚，一場香豔大戲已腦補完畢。

　　字幕來源：遠鑑字幕組

　　被打劫的是差了妓女錢，喘着氣喊救命的是癮君子……

　　唉，心好累。

　　彷彿每天應對任性客戶的你。

　　Sir知道，這肯定不是你們想聽的報警故事。

　　說好的全程刺激呢？！

　　這一段，就是讓你代入角色。

　　先熟悉整件事的背景，角色的性格特點。

　　光聽報案人的語氣、案發位置，就能輕鬆推斷案發現場的更多細節。

　　證明了他的專業。

　　處事不驚的淡定，證明他是個老手。

　　阿斯格本是刑偵警官，因爲射殺嫌疑人被停職調查，被調到了電話接警中心。

　　離開分分鐘是危險的前線，來到遠離罪犯的後方，他覺得無聊。

　　而編劇讓你代入的角色，都有一個特點——

　　旁觀者。

　　不同於傳統懸疑、驚悚片，電影的主角，通常是故事的親歷者。

　　而代入式電影，卻會選擇事件的第三方作爲主角。

　　比如最近大火的《網絡謎蹤》《解除好友：暗網》。

　　分別以調查者、訪問者的角色，讓觀衆代入。

　　以親歷者的角度進入電影，是被故事牽着走，因爲各種反轉和設計，而調動起情緒。

　　而以旁觀者的角度進入，卻是另一種體驗——

　　故意露出蛛絲馬跡引起好奇，讓你主動地沉浸在整個事件中。

　　前一種是，你給我，我就受。

　　後一種是，你給不給，我都追着你要。

　　欲擒故縱。

　　正當你以爲這是接線員在嘮嗑的時候，“縱”就來了——

　　臨下班前幾分鐘，阿斯格拿起電話。

　　一個聲音帶點慌張但又強作鎮定的女人，接通之後卻許久沒說話。

　　她叫伊本，一開口，連身經百戰的阿斯格都摸不着頭腦：

　　嗨親愛的

　　別害怕

　　媽媽出門兜個風好嗎寶貝？

　　開口就是親愛的，能不能尊重一下警務人員？

　　本來以爲又是一個假警，但對方越來越奇怪的話給他一種感覺——

　　她有難言之隱，不能被發現她在報警。

　　強力的嗅覺再次準確判斷：

　　-是不是你邊上的人撥打的112？

　　-不

　　阿斯格立馬反應過來，問了幾個簡單的是否問題，“素描”出伊本目前的大致狀況——

　　被老公劫持，在一輛白色貨車上，正往哥本哈根北部駛去；

　　劫持人持有武器情況未知，車牌號未知。

　　信息不多，但基本可以鎖定被劫持人質的位置。

　　解救行動爭分奪秒，阿斯格馬上聯繫調度中心出警。

　　警察沒用多久，在高速上發現白色貨車，並立刻截停。

　　找到了？

　　不知道。

　　我們只能看着阿格斯，聽着另一頭警官現場的聲音。

　　“咔（開車門）——咚咚咚（腳步聲）——呼呼呼（急促呼吸）。”

　　最後，大喊——

　　警察，雙手抱頭！

　　你的腦海裏，是不是已經有抓捕逃犯的畫面了。

　　代入式驚悚的刺激感，就來自這種信息錯位。

　　什麼意思？

　　《網絡謎蹤》中有一段經典案例。

　　主角的女兒失蹤，父親查到了線索，確定女兒事發前到過的地點。

　　當即驅車前往，此時畫面上，沒有飛車鏡頭，沒有人物緊張的表情。

　　只有車載導航的畫面。

　　我們看到父親的車，獨自一人沿着女兒失蹤前的路線開着。

　　只能聽到引擎的轟鳴聲，和父親緊張地給警察電話留言。

　　突然，畫面全黑，聲音斷線。

　　撞車了？到達了？找到了？

　　全都不知道。

　　現場情況未知，人物表情未知，結果更是未知。

　　整個過程，就像過山車——

　　坐過山車刺激，但被捂着眼睛坐過山車更刺激！

　　如此的信息錯位，更是被《罪人》玩出花。

　　高速巡警在白色貨車裏沒有發現被劫持的女人。

　　於是，阿斯格從警務系統上查到伊本的家庭電話打了過去。

　　她6歲的女兒接了電話，說出了更加嚴重的事。

　　小女兒說着說着，哭了——

　　“爸爸來家裏對着媽媽大吼大叫。”

　　“跑到弟弟房間大吼大叫，他抓着媽媽的頭髮。”

　　“然後媽媽也開始大喊大叫，他們拿着刀就走了。”

　　害怕到狂哭的孩子，有前科、拿刀劫持前妻的男人……

　　到底發生了什麼！

　　伊本在前夫的車裏隨時有生命危險，兩個年幼的孩子在家又無人看管。

　　阿斯格做了所有自己能做的：

　　一邊把劫持人信息同步給調度中心，一邊讓人去看顧孩子。

　　儘管警力派遣妥當，他依然放不下心。

　　別人都在現場，他只能守在電話前乾着急。

　　我們跟他一樣。

　　最後發現，《罪人》帶給我們的設身處地的恐懼和無力。

　　不僅是情感上，徹底進入角色。

　　氛圍上，我們也被無形中影響了。

　　單一場景，真的就單一嗎？

　　你沒發現，氣氛在悄悄變化——

　　一開始，明亮寬敞，還有同事相伴。

　　後來，他搬到了單人辦公室，逼仄孤獨。

　　轉折點，發生在阿斯格到點下班。

　　但他決定堅守崗位，因爲他答應了小女孩要救出媽媽。

　　場景更趨黑暗。

　　而當真相慢慢浮現，色調變成了代表緊急的鮮紅。

　　緊急程度，不斷攀高，直到闖入整個屏幕。

　　一部低成本電影，看出了VR遊戲的刺激度。

　　而這一抹紅，其實也配合着劇情。

　　因爲他從電話那頭，“聽”到了血腥。

　　警員去到伊本家照看兩個孩子，可房裏只有衣服和脖子上沾滿血的6歲女兒，不見弟弟奧利弗。

　　警察一個個房間搜查，阿斯格的心也被一點點吊高。

　　搜到臥室，警員陷入了長久的沉默，最後吐出一句，“這孩子已經死了。”

　　阿斯格看不到，不甘心。

　　“你怎麼知道他死了，你進去，確認一下他的呼吸。”

　　阿斯格在電話這邊不斷催促警察去確認，電話那邊卻一直傳來警察驚魂未定的呼吸聲。

　　見慣暴力血腥的警察都嚇得說不出話？

　　帶着哭腔和即將嘔吐的聲調，他說：

　　他砍死了他

　　開膛破肚了

　　“開膛破肚”。

　　四個字，在阿斯格和Sir的腦子裏迴響。

　　一個孩子被殘忍殺害，兇手極可能是那個有暴力傾向的父親。

　　阿斯格陷入了更深的煎熬和恐懼——

　　孩子的生命無法挽回；他的媽媽疑似被爸爸劫持，生死未卜。

　　是父親殺了親兒子，還要殺掉老婆？

　　阿斯格握着電話，誰都想救，但又誰都救不了……

　　結局，Sir不劇透。

　　但保證反轉驚掉下巴。

　　《罪人》的手法，讓Sir想起幾段當年真實的報警錄音。

　　美國哥倫拜恩高中槍擊事件（12名學生、1名教師死亡），帶學生躲進圖書館的老師帕蒂·尼爾森打911求助。

　　聲音慌張急促，喘氣聲很重，還有些語無倫次。

　　電話錄音中，還有此起彼伏的槍聲、學生的尖叫。

　　槍手站在圖書館門外，一邊射擊，一邊發出“吼吼吼”的笑聲。

　　每一次槍響，帕蒂都要大喊一聲“所有人趴到地上！”

　　字幕來源：@柚子木字幕組，下同

　　混亂無序，在場每個人隨時可能中槍。

　　但接線員能做的，更多隻是傾聽、安慰。

　　“我們的救援部隊已經在路上。”

　　“瞭解，我們的警察已經到達現場。”

　　而更多的危急情況是，報警人正在用生命的最後一刻撥通報警電話。

　　兩姐妹被親生父親射殺，其中一個撥通911。

　　尖叫着哭喊着，“救命救命！我爸爸要殺了……”

　　幾聲槍響之後，女孩說了一句，“我要死了，就是這樣。”

　　接線員還來不及問清具體地址，電話已無人應答……

　　這就是《罪人》最驚悚的地方——

　　沒有猙獰的面目，沒有粗暴的語言。

　　一個場景，一個主角，幾通電話。

　　它讓我們近距離代入了一次死亡。

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