B站9.8豆瓣9.0，貧窮沒有限制住這部國漫的想象力
摘要：仔細觀察可以發現，《大理寺日誌》在內容題材上比以往國漫作品有所突破，打破單一的甜寵或者熱血，融合懸疑推理、歷史古風、傳奇冒險，再加上二次元國漫固有的萌點和搞笑橋段。在B站，一部叫做《大理寺日誌》的動畫番劇正在熱播，儘管才更新5集，但衆多追捧者已將其視爲“國漫崛起”的接班人。
真正的“後浪”都在看些什麼呢？
在B站，一部叫做《大理寺日誌》的動畫番劇正在熱播，儘管才更新5集，但衆多追捧者已將其視爲“國漫崛起”的接班人。
它被看成是今年的爆款神劇，與《大魚海棠》《大護法》《哪吒之魔童降世》等齊名.......目前這部劇B站評分9.8、豆瓣評分9.0。
爲什麼《大理寺日誌》是國漫之光？5萬多人給出的五星好評，足以說明一切。
網友的評價很簡單：除了短，沒什麼缺點了。
短短時間內，《大理寺日誌》爲什麼能如此迅速地抓住眼球？究其原因，離不開一個字——穩。
無論從分鏡、建模、畫質，還是配音等細節來看，《大理寺日誌》都十分精緻細膩，且極具考究。
故事背景設置在大唐盛世，但裏面提到的歷史細節是半虛構的，比如故事中的統治者“武明空”，指的是歷史上唯一的女皇武則天。（武則天又名武曌，“明空”是從“曌”字拆解而來。）
故事情節一句話來說是，在那個充滿政治陰謀的歷史時期，鄉下到洛陽尋親的大理寺新人陳拾，與長相酷似白貓的少卿李餅，一起破獲了各種離奇案件。
作爲一個發生在唐朝的傳奇故事，對歷史細節的展現至關重要。
這些細節，甚至可以細緻到只有兩秒鐘的孔明燈內部。
燈內壁是鳳凰，象徵着女皇登基。
服裝以及頭飾，都參考了歷史上唐朝人的衣着進行高度還原。甚至一個角色手裏挎着的食盒，都有它的拼裝組件圖。
哪怕只是短短出現的這一幕。
導演表示：動畫裏的每一個人物，都有自己的口型和動作。
而在宏觀上，這種用心程度則更加明顯。
洛陽城的定鼎門，和現實場景簡直一模一樣。
製作組把還原大唐風華作爲第一要務。除多次到洛陽實地考察，還邀請了資深史學博主、《唐朝穿越指南》作者森林鹿，以及天津大學古建築研究院等提供學術支持。
請了高人，肯定就有所收穫。比如轉角處的昂，這是唐代建築一大特色，宋朝之後，昂逐漸內收。
還有屋脊上的鴟尾——這是一種神獸，安放於建築屋頂兩頭。
作爲一部二維動畫，《大理寺日誌》運動鏡頭完爆某些3D動畫。
在每一集片尾，製作組還展現了動畫手稿，證明他們在每一處都盡力做到極致。
保證最大程度貼合史實的前提下，製作組極盡燒錢費事的能力，以定格動畫的形式呈現了一系列的傳統習俗小科普。
也因此，早在去年就有人預言——《大理寺日誌》會成爲2020年度最強國漫。
這種底氣首先來自於其原作漫畫。
《大理寺日誌》改編自RC的同名漫畫。原作從2015年開始連載，目前爲止只出過兩卷，但豆瓣評分均在9分以上，爲動畫播出積累了不少人氣。
其次，這部由好傳動畫打造的作品，延續着他們“慢工出細活”的工作方式。他們用了四年時間來打磨這部作品，導演在接受採訪時曾表示，“我們想要做出與衆不同的作品，想爲中國動畫帶來更多的可能。”
仔細觀察可以發現，《大理寺日誌》在內容題材上比以往國漫作品有所突破，打破單一的甜寵或者熱血，融合懸疑推理、歷史古風、傳奇冒險，再加上二次元國漫固有的萌點和搞笑橋段。
縱觀國漫發展史，有一段不溫不火的時期，其重要原因正是因爲內容的低幼化，使得受衆被侷限。因此在《大理寺日誌》中，開場就標明——“13歲以下兒童請在父母陪同下觀看”。
要知道在2019國漫票房前五里，有三部是主打成人向的作品。其中《哪吒》更是全年齡段的爆款。
國漫全民化的發展，拓寬了受衆羣體規模，吸引了衆多年輕人圍觀，讓國漫變成一種流行文化。
2015年，《西遊記大聖歸來》上映，一舉拿下9.56億票房，打響了國漫崛起的第一槍。《大聖歸來》的熱賣，也刺激了資本市場對國漫產業的熱情。
2019年，《哪吒：魔童降世》大火，上映14天票房便突破30億。除了《哪吒》之外，還有《白蛇緣起》、《羅小黑戰記》等國漫作品，斬獲了不錯的票房成績。
《2018年中國動漫行業研究報告》報告顯示：動漫產業總產值突破1500億，在線內容市場規模近150億。泛二次元用戶規模近3.5億，在線漫畫用戶量達1.67億，預計2021年可突破2300億元的產值。
但不是每一部動畫，都能像《哪吒》那樣一夕爆紅。
幾乎每一個爆款，在誕生之前，都遇到過快要撐不下去的窘況。
導演萬籟鳴曾說，如果沒有舉國體制，就不會誕生《大鬧天宮》這部經典動畫。這部動畫花了四年之久，耗費巨資，在計劃經濟年代，完全沒有省錢的觀念，在如今這是完全不可想象的。
《哪吒》導演餃子也說：我們投資不多，但想做的特效又是特級的，因此所有外包公司，都是虧本來做的。
《大理寺日誌》製作公司好傳動畫，在上一部作品《大護法》中，花了三年時間，經歷過兩次衆籌，最終纔拿到2000萬投資得以公映。
片尾長長的衆籌名單，不禁讓人感嘆國產動畫之難。
《大理寺日誌》則在《大護法》經驗基礎之上，繼續“三年一個創作週期”的模式。
一個作品的孵化要三年左右，但是三年後市場喜歡什麼、流行什麼，都是未知的。這是很冒風險的做法。
但他的團隊依然不願妥協，不想產出那些粗製濫造、迎合市場，能快速收割的作品。好傳動畫創始人尚遊說：我們能做的就是，儘可能地把作品的質量做得更充分，我們面對觀衆的時候，是真誠的。
