文/馬慶雲

電影《南方車站的聚會》當中，有一些橋段和鏡頭語言，屬於對國外前輩電影人的致敬。但這些致敬，也沒有必要將其吹捧的玄而又玄。優秀的電影，不是致敬了誰幾個鏡頭，甚至於在打光佈局上學習了誰，就是如何優秀的。真正優秀的電影，首先就應該有一個故事之上的有價值的社會主題，這個主題具備當代思考性。反觀《南方車站的聚會》，除了一個“悍匪”故事之外，很難承載這種有價值的社會思考。

刁亦男導演固執於“白日焰火”式的犯罪故事，尤其在抓捕的階段善於“做文章”，喜歡找一些“僞”現實主義的內容做橋段，從而讓自己的電影彷彿有那麼一絲的真實。然而，刁亦男《南方車站的聚會》當中的真實感，是相當缺乏的。我們甚至於無法品位到這部電影當中的物理環境上的真實。

真正優秀的文藝片，首先便是物理空間環境上的真實。《光棍兒》是張家口山區的真實。《鋼的琴》是東北下崗工人的真實。《平原上的夏洛克》是衡水平原百姓的真實。不一而足。這些真實的物理環境，爲劇情人物提供了充足的養分，讓大家可以比對創作者是否有着嚴格的現實主義敘事能力。然而，在《南方車站的聚會》這部電影當中，物理空間變得模棱兩可。

電影名字當中，以南方籠統而論。是蘇杭，還是廣深，更或者是川渝？劇情人物要有現實主義的血液，必須要有一個立得住的物理環境纔行。到底是哪裏人，需要通過劇情的方式爲觀衆呈現出來。而《南方車站的聚會》在解決這個問題的時候，顯然迷茫不知所措。電影當中的人物，有時候在故意學習一些西南地區的方言，但絕大多數時候，他們更像是一羣電影演員的自娛自樂——更像是一羣橫店的演員罷了。

人物缺少現實的血液，只能靠編劇的假象和手捏，而故事方面，就很難有所成績，尤其是當代思考價值方面的成績。一個沒有物理背景前提下的“追兇”“逃亡”故事，想要呈現什麼呢？刁亦男導演自己，估計也很難說清《南方車站的聚會》想要呈現什麼有價值的內容。這是一個典型的毫無態度可言的流水賬敘事，更像是某些小報記者搞出來的有噱頭沒態度的逃亡文字板塊。

劇情當中的周澤農，並未被賦予更爲有價值的社會形態。在這部電影當中，他是一個地下偷盜團伙的小頭目，更是持槍殺警的犯罪分子，這樣的人，被儘快抓捕並且繩之以法，纔是影迷情感線上的正途。然而，正是這樣的人物，在《南方車站的聚會》當中，被創作者賦予了主角光環，能夠在警方的布控當中多次逃走，並且最終順利實現了自己的賞金謀劃。

這種毫無正向價值的角色，很難讓正常的影迷升起情感認同來。略有理智的影迷，都是恨不得周澤民趕緊被警方抓獲的。面對這樣一個沒有物理真實感的電影故事，觀衆似乎需要編劇手捏出一些有價值的社會內涵來，然而，《南方車站的聚會》除了“悍匪”屢次玩弄警方布控之外，反向的價值和內容一直在層出不窮，在正向價值上，毫無建樹可言。

這類架空物理環境的犯罪題材影片，更像是編劇捏泥人，看似反應中國當下的“現實”，不過是滿足編劇導演的講故事的雕蟲小技罷了。人物，沒有和現實建立有效關係，故事，更是有着反向甚至於有害的價值理念。用犯罪分子的視角去講故事，試圖讓影迷進入這個視角里邊來，並且爲犯罪分子的不法行徑進行情感埋單，《南方車站的聚會》對男主角何以如此，缺少一個有效的情感說明。

周澤農方面，並無任何值得同情的橋段內容。編劇刁亦男過分想當然地處理了這個角色。而這類無法自圓其說的想當然，更是在《南方車站的聚會》當中大量出現。比如，劉愛愛爲何要幫助周澤農？這個橋段，在電影當中，被周澤農進行追問。然而，電影選擇了火車經過，聲音巨大，讓影迷聽不到劉愛愛說了什麼。按着正常的敘事邏輯，稍後的劇情當中，應該對劉愛愛到底怎麼回答進行重新的展示纔是。然而，《南方車站的聚會》選擇迴避這個問題，不再展示——這是把影迷當傻子，當作不需要給理由的傻子。

包括最後的收尾部分，劉愛愛已經拿到警方給的三十萬賞金，卻在存錢的最後階段敗露，這不是劉愛愛智商的問題，而是編劇對手捏故事的倉促收官。這樣的結局處理方式，確實有歧視影迷基本審美智商的嫌疑了。角色人物前後的智商能力，也並不統一。

因爲主角們毫無生活感可言，不接地氣，所以，編劇刁亦男努力增加配菜，幫着自己的電影沒有真實價值進行圓謊性的處理。比如，讓劇中角色各種吸菸，試圖增加所謂的煙火氣息。這是編劇極度不自信的表現。廖凡帶領的警隊開會佈局的時候，讓不少的警察耳朵上夾着菸捲，這簡直成了電影的敗筆。我們村的支書開會的時候，倒是會一羣耳朵夾着菸捲的，土老帽式的真實。但您很難想象，警隊也像農民聚會。這種處理方式，看似真實，實則最大失真了。

再比如，《南方車站的聚會》當中，曾美慧孜飾演了一個陪泳女，基本上她出現的所有戲碼，都對劇情的前進毫無價值可言。刪除曾美慧孜出場的這些戲碼，毫無遺憾。但是，刁亦男導演爲何非得讓曾美慧孜去承擔某些情色的內容呢？不過是主角們已經是手捏得毫無煙火氣的玩偶，一定要在配菜當中找一些生活感了。這是強行加入無關緊要的生活內容，但這種生活內容，也是編劇臆想的，是自己的生活揣測，而非真實的生活質感。

《南方車站的聚會》劇情大量硬傷，俯仰皆是。而在男女主角的處理上，也值得商榷。桂綸鎂去承擔女主角的戲碼，是最大的敗筆。這部電影當中，即使對真正的物理質感毫無建樹可言，但依舊強調，故事發生在南方。可是，桂綸鎂首場戲碼，就缺乏真實的底層陪泳女的樣貌。導演故意讓桂綸鎂去吸菸，強加一些人間的煙火氣，掩蓋自己手捏的尷尬。然而，桂綸鎂吸菸的動作一上手，就彰顯了自己中國臺灣女孩的優柔和小資，這不是陪泳的底層女人，這是桂綸鎂自己。

整部電影當中，桂綸鎂都沒有演出底層的陪泳女人物，而是一個自帶文藝氣息的桂綸鎂自己罷了。類似問題，還出現在湯唯主演的《地球最後的夜晚》當中，湯唯也是隻會演文藝的自己，不會演真實的底層女性。與之相對的，則是萬茜飾演的楊淑俊更爲接近真實。這是演員演技上的問題，更是手捏式的玩偶類劇本必然面對的問題，劇本就沒有人間煙火氣，讓演員怎麼演的真實呢？

反觀胡歌，對男主角的塑造，其實已經盡力了。胡歌飾演的周澤農一出場，給人的感覺像是一個知識青年正在避雨。稍後，周澤農進入賓館地下，參與小偷團伙的會議，也缺少小偷的既視感，更像是一個“知識分子”的“臥底”。這種角色上的尷尬，主要原因，還是編劇刁亦男把男主角過分移植了自己的情感，把角色當作一個“知識玩偶”去捏造了，角色沒有賦予角色自己的小偷性格。

這樣的電影，對於並不熟悉中國的影迷而言，異域獵奇，尚可。對於土生土長的中國影迷而言，太假了，且沒有任何的現實思考價值可言。電影差，差在刁亦男導演那裏。