最近，江戶川亂步獎、吉川英治獎、直木獎獲獎，繼東野圭吾之後又一個三冠王——池井戶潤的巔峯作品《半澤直樹》系列首次授權中文簡體版權。

《半澤直樹》系列背景設定在了泡沫經濟退卻之後的日本銀行體系，描繪了在經濟下行趨勢下的企業衆生相。雖然故事背景設定在了銀行，但其實更多的是描寫社會組織生活中的生存百態。半澤直樹教你職場老司機的自救方法，面對着越來越多的辦公室鬥爭和人心險惡，不放棄夢想，不屈從於權力，不讓步原則。

《北京晚報》編輯通過電子郵件採訪了池井戶潤。池井戶潤暢談了創作靈感的由來和對中國古典文學《三國志》《西遊記》的喜愛。

池井戶潤與其作品《半澤直樹》

《北京晚報》：您在《半澤直樹》系列書中塑造了一個很有熱血很有個性的年輕人的形象，請問這個人物，您是從哪裏獲得靈感的？

池井戶潤：當時的日本人普遍“憎恨銀行”，我想，如果寫一篇聚焦銀行負面部分的小說，應該會受歡迎。我的處女作雖然具備相似的世界觀，但越比較兩者就越會發現，它們是不同的。

即便在銀行中，也存在能夠令世人想要拍手叫好、爲他加油鼓勁的銀行職員。我把這樣一個人的故事寫成小說，就成了《半澤直樹》系列。

《北京晚報》：您在書中寫了一個經濟蕭條大背景下職場年輕人的奮鬥故事。請問您對未來的經濟形勢怎麼看？也像小說中的人物一樣始終抱有勇氣和不放棄嗎？

池井戶潤：這個問題缺少一個主語。假設主語是現實生活中的銀行職員，能否憑藉勇氣和希望戰鬥到最後是因人而異的。銀行裏不少人罹患精神疾病，也有人因討厭繁重的業務，或抱着對自我的懷疑選擇離職。離職的原因是各種各樣的，我認爲不單單是因爲經濟環境。比起經濟環境，更讓人絕望的難道不是自我價值不被認可、喪失工作意義的那一刻嗎？無論身處怎樣的時代、怎樣的行業，勇氣和希望都是稀缺品，不是每個人能夠擁有的。

《北京晚報》：可否簡單介紹一下您自己的人生經歷，這些經歷對您創作小說有沒有什麼幫助？在您學生時期，是誰或者什麼書點燃了您想以寫作爲生的夢想？

池井戶潤：我的父親喜歡寫現代詩，拿過好幾個業餘詩歌獎，一直努力成爲一名職業詩人，結果卻沒能如願，抱憾而終。家裏有許多藏書，我從小在書堆里長大，孩提時就夢想成爲一名作家。

父親常對我說：“作家入行是很難的，可一旦入了行，以後總會有辦法。”的確，許多尚未入行的創作者或許跟我父親有同樣的想法。但已入行的我卻認爲，職業作家的路並不那麼好走。最難的與其說是入行前，不如說是“入行後，怎樣在這行生存下去”。爲了生存下去，你必須參與激烈的競爭，經受讀者的甄別，不斷寫出讓大衆滿意的作品。如果你已經具備這樣的實力，入行就是輕而易舉的事。

《北京晚報》：在您寫作的道路上，有哪些作家對您有比較大的影響？

池井戶潤：我喜歡推理小說，小時候幾乎讀遍了江戶川亂步、橫溝正史等作家的小說。上大學後，興趣逐漸轉移到了翻譯小說。喜歡讀間諜小說、冒險小說，還有斯蒂芬·金、傑夫裏·迪弗那樣的作家寫的小說。我喜歡斯蒂芬·金的《克里斯汀》，雖然這並不算一部評價很高的小說。此外，對於那些刊登在Hayakawa's Mystery Magazine上的、構思精巧的歐美短篇推理小說，我總是不自覺地佩服其中的創意。我推薦艾薩克·阿西莫夫的《黑鰥夫俱樂部》系列，那是個不錯的短篇集。迪恩·孔茨的短篇Hardshell的結局具有劃時代的意義。在盡情閱讀推理小說的同時，像歐文·肖的《拜占庭之夜》那樣的、所謂的“紐約客”小說也令人難以忘懷。這些小說的構成、會話手法、情節的推動方式間接塑造了我的小說。

《北京晚報》：您有沒有喜歡的中國作品？

池井戶潤：問日本人這個問題的話，我覺得一半的人會給出相同的回答，應該是《三國志》吧，還有《西遊記》。在日本，這兩部作品都很受歡迎。

《北京晚報》：現在年輕人流行喪文化，什麼都無所謂，不想上學，不想上班，您對此想說什麼？您有感到寫作疲倦的時候嗎？

池井戶潤：最近在日本，大家比較關注某知名企業員工過勞死事件，由此在社會範圍內掀起了一場“改革工作方式”的浪潮。簡單來說，就是提倡縮短勞動時間。

但是我認爲“勞動時間長≠社畜”，我們應該考慮工作性質、工作意義這些無法量化（但可以質化）的價值，在這個基礎上，再去思考工作應有的狀態。

《北京晚報》：您有什麼寫作習慣嗎？

池井戶潤：我習慣對着辦公室的電腦寫作，從早上寫到傍晚。

《北京晚報》：寫作之外，有什麼愛好嗎？有的作家喜歡跑步，有的作家喜歡聽音樂或者畫畫，您呢？這種愛好，您會寫進您的小說中嗎？

池井戶潤：首先，對我而言，寫小說比起工作，更像是一種興趣。除此之外，我每週會打一次高爾夫，主要爲了解決運動不足的問題。

順帶說一下，把高爾夫寫進小說是禁止使用的招數。爲什麼這麼說，因爲欣賞高爾夫最好的方式，還是通過電視畫面觀看真實的比賽。虛構的故事無法超越真實的比賽。我也喜歡攝影，感覺倒是可以寫一個以攝影爲主題的推理故事。

▍日劇《半澤直樹》