陳丹青老師在《局部》裏面有說過，《蒙娜麗莎》之所以成爲世界名作，家喻戶曉，難道不是因爲被世人的過度解讀嗎？很不幸，是的。

《蒙娜麗莎》是達芬奇的名作，畫的不好嗎？當然好，但是達芬奇沒有比這更好的畫嗎？當然不是，但是它卻是最有名的一副。《蒙娜麗莎》被單獨運到紐約、莫斯科、東京接受萬人瞻仰，被無數人談論，又帶動另一波的文化升級，直白來說就是炒作。

1963年，美國總統肯尼迪夫婦主持開幕式，《蒙娜麗莎》維持二十多天的展期，近108萬觀衆，每人以平均8秒的觀看速度，十人一排，密密麻麻，擠擠挨挨，接受蒙娜麗莎的檢閱。

安迪·沃霍爾洞察大衆心理，他說，爲什麼不弄個副本呢，反正沒人看出來，

人們相信名畫，其實是相信話語權

。

杜尚曾說，

作品的著名程度，取決於被談論的次數

。

如今你去看米開朗琪羅的畫作，耶和華和亞當伸出手指，你不敢有其他的想法，因爲它是名畫，被印刷品傳播億萬次的畫面，立刻警告你“聽着，這是世界名作”。

在看過文藝復興時期無數的藝術品之後，你大概能明白，杜尚說的也許是對的。

某時期某地區某藝術，被人談論、很少被人談論或者沒人談論並不取決於作品，名作被話語決定，傳播是話語的力量。

Simon Schama說，他以前一直覺得中國是沉悶的，無趣的，缺乏創造力的，直到他看到了敦煌壁畫，他說如果你看了敦煌壁畫，大概會意識到中國有上千個畢加索。

這年頭酒深也怕巷子深，不但人可以炒作，藝術品當然同樣可以，並且由此賣出高價。前段時間Banky自毀作品《手持氣球的女孩》，拍賣進行到一半，這幅畫裏面居然裝置了碎紙機，當拍賣錘敲下去的一刻，這幅畫突然自動下滑，穿過碎紙機變成一條一條的紙片，毀到一半戛然而止。

沒有人清楚這是不是一場蓄意而爲的炒作，在藝術裏顛覆，再被體制吸納，這是一個貓捉老鼠般永恆的遊戲，但被毀的畫作是真的被更多人記住與談論了，

Banky的名氣也更上一層樓了，也許你會覺得這有點太陰謀論了，但如果你對現代藝術史有點了解的話，就會明白這種懷疑其實並不算過分。