1981年12月底 的一天，《西遊記》劇組正在籌備期，楊潔導演從北京趕到浙江紹興，她此次前來的目的是爲《西遊記》尋找合適的孫悟空人選。

《西遊記》最重要的人物就是孫悟空，只要是孫悟空演活了，基本上《西遊記》就問題不大。

在來紹興前，楊潔導演曾看中了北京實驗京劇團的武生董志華，但是董志華當時是劇團的臺柱子，還有出國演出任務，她只能遺憾放棄這個合適的人選。後來董志華曾先後出演過《西行平妖傳》和《功夫》等電影。

北方沒有合適的美猴王，楊潔導演就將目光轉向以猴戲著稱的紹劇，他要找的人正是紹劇猴戲大師六齡童章宗義。

一、一次遺憾的錯過

時年57歲的章宗義是著名的南猴王，藝名六齡童。他帶着小兒子到火車站接到了楊潔。在六齡童家裏，他向楊潔導演展示了一套猴戲，精湛的演技讓楊潔導演非常興奮：“您要是再年輕二十歲，這孫悟空非您莫屬”。

六齡童則適時向楊潔導演介紹了一下自己外貌清秀的小兒子：“這是我的兒子……”

楊潔導演沒有領會六齡童的意思，轉而問他什麼時候去紹劇團考察年輕演員。

六齡童有些失望，他還是先把楊潔導演安排在了招待所，並給她拿來了一些紹劇團的演出資料。

在這些資料裏，楊潔導演發現了一位年輕的猴戲演員，他的猴戲文功武戲都好，資料上甚至用“令人拍案叫絕”來形容他，楊潔導演看中了這位年輕演員，決定第二天就去找他。

沒想到，第二天六齡童依然將楊潔導演接到他家裏，楊潔提出去紹劇團看看報紙上介紹的那位年輕演員，但六齡童依然“顧左右而言他”，只是一再岔開話題介紹自己的兒子。

楊潔導演這才猛然醒悟，原來六齡童這是“舉賢不避親”，她這纔開始注意一直陪在她身邊的清秀小夥子。

這位來自浙江崑劇團的小夥子爲楊潔導演表演了一套猴戲，動作很像六齡童，但眼裏的精氣神還遠遠不夠。

雖然楊潔導演心裏有些忐忑，但她還是在六齡童的保證下答應讓這位年輕人去北京試試，由央視領導最後定奪。

以後的事情大家都知道了，那位小夥子就是時年22歲的章金萊，他也有個藝名，叫六小齡童。

而那位被楊潔導演看中卻連一面都沒見到的猴戲演員是劉建楊。

二、劉建楊和章金萊

劉建楊比章金萊小兩歲，出生於1961年。他11歲考入紹興藝術學校學藝，因此後來他取藝名就叫做“十一齡童”。

16歲時，劉建楊正式拜師六齡童學習紹劇猴戲。在他學習拜師前兩年，章金萊也開始跟着父親六齡童系統學習猴戲。

不過，同樣是學習猴戲，劉建楊的進步速度堪稱飛快，他在19歲時就在紹劇《火焰山》中擔綱出演孫悟空，並且連續拿到兩項大獎。同一時間段六小齡童考入浙江崑劇團專攻武生，並且在崑劇《悟空借扇》中出演了孫悟空。

從劉建楊和章金萊的學藝過程可以看出，劉建楊顯然在猴戲上悟性更高，短短几年內就取得了很大的成就，難怪會被楊潔導演一眼看中。

實事求是講，如果將1981年底的劉建楊和章金萊同時推到楊潔導演面前，相信楊潔導演幾乎會毫不猶豫的選擇劉建楊。

何故？

除了劉建楊在猴戲表演水平領先於章金萊之外，楊潔導演後來還發現章金萊生活自理能力較弱，眼睛還有七百多度的近視，表演經驗上幾乎是一張白紙，需要兩位老師去日常輔導演技（人藝先後兩位表演藝術家董行佶和鄭榕，副導演任鳳坡）

但是，歷史不能重來，也不能假設。事實就是章金萊在《西遊記》中拍攝過程中逐漸成長，最後完成脫胎換骨，從一位青澀的年輕演員成長爲家喻戶曉的美猴王。

而劉建楊除了在紹興本地比較有名氣外，其他地區幾乎少有人知。

我們可以說，六齡童對楊潔的阻攔，讓劉建楊失去了出演《西遊記》孫悟空的機會，他甚至連楊潔導演面都沒見到就被自己的師父給“淘汰”了。

雖然劉建楊和師父六齡童的關係一直很好，和六小齡童同樣保持着友誼，但他心裏確實有一些不甘。

值得一提的是，在2014年的六齡童葬禮上發生了羣毆事件，被毆打的對象就是劉建楊，這件事也曾經引起媒體議論紛紛。

而劉建楊博客上的一段文字袒露了他的真實想法：我們生下來就是演孫悟空的……《西遊記》中的孫悟空我不去演，不是我的損失，是劇組的損失，是全國觀衆的損失。

三、如何評價六齡童的選擇

如果小六齡童還活着，那麼一切問題都沒有，孫悟空的角色非他莫屬。可惜他英年早逝，當楊潔導演找來時，六齡童就面臨了一個難題。

一邊是愛徒，一邊是兒子，手心手背都是肉，按照世俗的看法，當然還是兒子這邊更重要一些。所以，即使在猴戲上章金萊明顯弱於劉建楊，六齡童還是阻攔了楊潔導演，沒讓她見到劉建楊，而是將小兒子推了上去。

說到這裏，相信很多人都會對六齡童“舉賢不避親”的做法感到不適，畢竟這對猴戲更好的劉建楊太不公平。

不過，筆者倒有些理解六齡童老先生的選擇，怎麼講？

首先，章金萊確實猴戲不如劉建楊，但他似乎對影視劇更有感覺，早在楊潔導演來之前，他就在《阿Q正傳》裏嘗試了一把當演員。

而在《西遊記》中，六小齡童從一張白紙起步的表現也是有目共睹。他成名以後，不論是演電影《過年》裏窩囊的軟弱兒子，還是《連城訣》裏的反派花鐵幹，表現都可圈可點。

可以說，孫悟空並沒有限制六小齡童的戲路，他個人的演技本身就很出色。

從另一方面講，我們也無法肯定劉建楊出演《西遊記》中的孫悟空就必定能超過六小齡童，畢竟戲劇舞臺和電視劇還是有很大區別的。

其次，六齡童的做法似乎更平衡一些。試想，如果劉建楊去了《西遊記》劇組，他成名之後可能就像六小齡童一樣專注於影視領域，那浙江紹劇團的猴戲誰來繼承？

要知道，彼時的六小齡童在紹劇猴戲上是不如劉建楊的，而且他還是浙江崑劇團的演員。

因此，六齡童的做法等於將在猴戲上並不突出的兒子送去影視劇領域發展，而將自己畢生專注的紹劇猴戲傳承給了愛徒劉建楊。用一句時髦話講，這相當於紹劇章家影視戲曲兩開花。

當然，還有一個問題也要說一下，在1981年時，電視劇的地位遠不如電影和戲曲，那時候電視劇還是個新鮮事物，並不受很多人的重視，不信你去問汪粵和徐少華。

因此，我們也不能拿1988年以後的眼光去衡量1981年時六齡童的選擇。

四、曲藝戲曲兩開花

失之東隅收之桑榆。

沒去演電視劇的劉建楊順利接了師父六齡童的班，他在戲曲舞臺上演孫悟空拿獎拿到手軟，並在1993年接任浙江紹劇團團長，1999年成爲國家一級演員。（六小齡童在2017年被評爲國家一級演員）

此外，劉建楊還獲得過文華表演獎和白玉蘭戲劇表演藝術獎，2013年成爲國家級非物質文化遺產（紹劇）的傳承人，享受國務院特殊津貼。

可以說，劉建楊在紹劇舞臺上取得了不亞於師父六齡童的成就，也證明了當時六齡童的選擇是有道理的。

雖然劉建楊有時候心裏還是有些小別扭，但他對師父的感情非常深厚，一直陪着師父走完了藝術人生路。

有意思的是，劉建楊還成爲馬雲父親馬來法的忘年交，他在馬來法的幫助提攜下，加入了浙江曲協，還自創了脫口秀節目“紹興大話”，論起來相當於紹興評書。

劉建楊的《紹興大話》在當地的影響不小，成了他除了猴戲之外的另外一個招牌，他也就真正實現了“戲劇、曲藝，兩開花”。

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