就像那句俗話所說的，羅馬不是一天建成的；就像另一句俗話所說的，冰凍三尺，非一日之寒。影視寒冬也不是一天時間就形成的。腳上的泡都是作死的人一步步自己走出來的。特別是在影視劇市場，什麼事情一旦氾濫失控，相關部門必然要出手。所以，很多相關政策所構成的冬日風景，還是蠻豐富的。比如，限古令、限薪令、限籍令、四十集封頂令。當然，這些都是來自機構的調整政策。

而市場大環境所自然產生的負面制約，也在給影視從業者設置着各種路障。前幾年，廣告商有錢，電視臺就跟着有錢，所以購買電視劇首播權的時候，出手也很大方；所以，各種大型長篇古裝連續劇、偶像劇，動輒就注水淋漓地剪出了七十集、八十集，甚至上百集，即便這樣的劇集，電視臺的購片阿姨們也都很大方照單全收，因爲她們太喜歡小鮮肉了。那幾年的注水劇讓資本市場、投資者、演員們都賺得溝滿壕平的。可是越到後來，這樣的好日子就越少了。各大衛視，即便是五大一線衛視也都沒有餘糧了。

目前，能夠購買電視劇首映權的似乎也只有五大一線衛視了。相應的，很多中小型製片公司也都市場萎縮的形勢下相應倒閉了。據說光去年一年，就有1800多家影視公司關張了。目前的形勢是，各大衛視的市場需求快速萎縮，而三大網播平臺市場卻應聲崛起。同時，很多影視公司往往無法適應這兩種市場局面的切換，大概是大體量的注水劇拍得習慣了，一旦讓他們拍網絡劇，他們好像也無法適應。再說，網絡平臺的要求與電視臺既不一樣，要求又高。並且，參與投資的網絡平臺，對於資金的使用控制也越來越嚴了。

就像前面所說的那樣，腳上的泡都是自己走的。如果不是之前各家衛視平臺與影視公司合謀大量製售注水劇，導致國內的爛尾劇氾濫成災的話，國家也不會出臺電視劇四十集封頂令。其實，在小編看來，四十集封頂都太輕了，應該二十集封頂，讓那些黑心影視公司再也沒有注水機會，最終退出影視劇江湖。另外，兩年前比較狠的限古令、限偶令等嚴厲政策，也對影視劇市場上的天量資本形成一股強大的擠出效應。

所以，那些之前早已立項的古裝偶像劇，青春偶像劇；那些早已簽好的青春劇的小鮮肉們也在資本撤離的情況下默然離場。到了2020年，即便有一些排檔的大型古裝偶像劇那也是政策下達之前的存貨。另外，與各大衛視市場萎縮形成鮮明對比的，則是三大網絡視頻平臺的天量市場。未來他們將是中國影視劇江湖呼風喚雨的龐大存在。他們差不多要控制着6～7成以上的市場份額。未來，如果影視公司或演員們不學習着與他們打交道，將會沒有飯喫。

現在的三大網絡平臺，已經不像當初那樣錢多、人傻、不懂行了。交了幾年學費之後，他們已經相當成熟了，比如，《破冰行動》、《白夜追兇》、《長安十二時辰》、《重生》、《靈魂擺渡》、《毛騙》、《殺不死》等等這些網劇，已經證明他們對這個行業的熟悉及掌控程度了。很多時候他們都是自己出錢、親自操刀，再或者就像開發商面對建築公司那樣。我給你IP我定製，你來改編、加工、製作，比如，那些鬼吹燈系列網劇就都是這麼生產出來的。

所以，在未來的寒冬市場，會形成兩種市場格局，衛視平臺的市場會繼續存在，但是份額會再度縮小，它會在政策的嚴格關照下以主旋律及現實主義題材爲主，青春偶像劇和古裝偶像劇的比例會再度壓縮。而三大網絡視頻平臺的市場份額會再度擴大，並且他們親自下場踢球的行爲會進一步日常化。屆時，那種小成本、小製作、腰部以下演員（基於成本，他們只要腰部下的人）主演的網劇會越來越多。此時大家不妨到三大網絡平臺看一下，這類雜牌的影視劇會越來越多，很多網劇的導演和演員從前都沒見過，更別說流量小鮮肉了。儘管如此，但這些劇的質量並不差。另外，未來那些實力演員和導演，也會逐一成爲三大網絡平臺上的門客。