總第一八七三期；歡迎關注。

書法結字之疏密，是指筆畫安排之寬疏與緊密，疏密相間，方爲佳作。

明趙宧光在《寒山帚談》中言：“書法昧在結構，獨體結構難在疏，合體結構難在密。疏欲不見其單弱，密欲不見其雜亂。”文中意在強調結字要做到疏密合宜，防止呆板，而縱觀《禮器碑》之結字即爲疏密有致、疏密均衡之力作。

#11

疏密相間，收放有度

◆在《禮器碑》中，“郵”“劉”二字左密右疏，此二字筆畫左多右少，但右部豎畫勁挺。“郵”字右部橫折呈方形，給以硬朗挺拔之姿，左右平衡；“劉”字右部鉤畫加粗，且豎畫拉長，筆畫強健，左右勻稱。

◆“陵”“張”二字爲左疏右密之字，左部緊縮，右部擴張，大疏大密，流暢雋秀。“陵”字左部字內空間較小，豎畫較短，給右部留出足夠空間，疏密相宜；“張”字左部緊收且向左傾斜，右部疏密有致，收放自如。

◆“樂”“瑟”二字上密下疏，“樂”字上部筆畫密且短小纖細，與下部筆畫疏且粗重形成鮮明對比；“瑟”字上部筆畫多，下部筆畫少，上部壓縮橫畫間距，下部筆畫伸展以把握重心，使其結構平穩。

◆“音”“念”二字上疏下密，“音”字上部雁尾放出，有意突出其橫畫，與下部形成明顯之疏密變化；“念”字上部筆畫流麗清秀，下部筆畫緊收，且下部與上部穿插，字勢生動有趣。

◆“以”“澍”“紀”“後”四字均爲左收右放，左右兩部之間形成對比關係，使整個字形具有收放自如之藝術效果。其中，“以”字左部緊收，右部捺畫盡力延展，筆畫厚重；“澍”字左部筆畫緊密，右部“寸”與左部拉開距離；“紀”字左部筆意內收，右部放筆伸展；“後”字左部佔位稍窄，右部佔位稍寬，舒展放縱，靈活生動。

◆“思”“勤”“季”“學”四字均爲上收下放，有獨特的變化之美，增強了結構張力和藝術情趣。“思”“勤”二字結字嚴謹，上部緊收，下部捺畫盡力伸展，且“心”臥鉤右移，使整個字形重心穩定又別有新意；“季”“學”二字充滿奇趣，上小下大，並且下部“子”豎鉤延展，疏闊而不鬆散。

清包世臣在《藝舟雙楫》中言：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是爲字之中宮。”所謂“精神挽結”是指字之精神風采，而在字之靈魂深處，有收有放，收放有度，才更有生氣。

明董其昌在《畫禪室隨筆》中雲：“作書所最忌者，位置等勻，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。”

綜上可見，字之收放有度有助於加大各部件之間大小、強弱對比，使字勢兼具動態與變化，富有藝術情趣之美。（待續；解析專家爲劉瑞鵬，系南京藝術學院美術學院博士研究生。轉載請務必保留作者信息！）

【《禮器碑》公開課】

“”首發

01、《禮器碑》二玄社版全本，課程教材

02、《禮器碑》：獨特的方筆技法

03、《禮器碑》：獨特的“靈魂”筆法

04、《禮器碑》：瘦勁如鐵，剛柔並濟

05、《禮器碑》：頓切入筆，楷法萌生

06、《禮器碑》：折法繁多，虛實相映

07、《禮器碑》：撇筆多樣，鉤筆多變

08、《禮器碑》：字取橫向，體勢奔放

09、《禮器碑》：寬博端莊，靈活多變

10、《禮器碑》：因勢賦形，出奇制勝