摘要：兩人最終分手，據說是因爲鄭佩佩寫了一封信給嶽華，亦舒十分生氣，將這些信向報紙公開，導致鄭佩佩後來的家庭出現問題，嶽華憤而分手，三個人都沒得到好結果。1980年代，以寫作爲生的女性還不多，亦舒給《明報》寫專欄，每日一篇，工作量挺大。

蔡邊村最後一次見母親是在11歲，影展中，蔡邊村幻想見到母親的一刻，說：你好，是我。蔡邊村，你的兒子，很久不見，我們可以見面麼？

愛馬仕另一款鉑金包，她在《迷藏》中寫排隊等貨的痛苦：維元承繼了她母親的黑色貝堅袋，本人仍在輪侯，三年了，音訊全無，不知多傷感。

她愛羊絨。覺得家境良好的姑娘，都應該拋棄俗氣的貂皮。《流金歲月》裏的鎖鎖：開頭認爲貂皮最金貴，後來覺得土，穿意大利皮革，最後宣佈最佳品味是凱斯咪大衣。

她喜歡珠寶。《喜寶》裏，聰慧笑到：爹很寵媽媽，媽媽的珠寶都是辜青斯機的。

《圓舞》這句被用爛掉的金句，足以概括亦舒女郎：真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴別人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣裳，買過什麼珠寶，因爲她沒有自卑感。

啓動了老牌女星系列，按照大家呼聲高低，給女星翻牌子。

呼聲最高的，居然不是女明星，而是寫了好多女明星的師太亦舒！真的好讓人意外。

答應的事情當然要做，今天就寫寫“師太”亦舒。

十幾歲就出道，出名夠早，起點高。

亦舒其實姓倪，倪家兩兄妹（倪匡、倪亦舒）都當了作家，而且都成了香港文壇的頂尖大咖。

香港文學圈有種說法：寫言情的亦舒、寫科幻的倪匡、寫武俠的金庸，是“香港文壇三大奇蹟”。其中唯一一個女性，就是亦舒。

1946年，出生於上海的亦舒，5歲到香港定居，14歲發表第一篇小說《暑假過去了》。15歲就被報刊追到學校來要稿，成爲們不敢得罪的“小姐”，這成名速度，跟主張“出名要趁早”的張愛玲不分軒輊。

中學畢業後，她在《明報》當上了娛記，而《明報》就是金庸創立的，兩個“奇蹟”算是有交集。

這段娛記生涯，養成了亦舒寫作的底色，比如：後來採訪過不少大明星，後來還陸陸續續寫過不少以明星爲原型的小說。

因爲經歷獨立比較早，亦舒在人生選擇上也夠特立獨行的。前兩段婚姻都夠奇葩，一個浪子一個明星，她的很多情感感悟，應該由此而來。

三次婚姻，染出了她的人生底色。

女作家是一份需要情緒，感性，素材的職業，很多女作家生活幸福感不強，卻往往苦難出靈感，動盪出才女，寫出曠世，比如蕭紅。

太安逸的日子，太穩定的人，容易磨滅人的創造力。

17歲，未成年少女亦舒就不顧家人朋友反對，愛上了畫家蔡浩泉。沒多久，兩人就打得火熱，還大膽“閃婚”，在尖沙咀擺了一桌，請朋友們喫頓飯作爲見證。

很快，亦舒就懷孕生子，取名爲蔡邊村。

侄子倪震這樣寫姑姑：“姑姑亦舒十多歲便出走結婚，生下小朋友，可惜，幾年便離婚收場。凡事都必須付出代價，姑姑多年來都有陰影，人怕出名豬怕壯，怕小表弟有天會上門要錢。”

有一年德國注意柏林影展參賽紀錄片《母親節》，因爲主角是亦舒和她不願意認的兒子蔡邊村，而名聲大噪引發關注。

亦舒住在溫哥華，蔡邊村住在柏林，亦舒70歲，兒子44歲，這段八卦當年流傳很多，1997年TVB《鑑證實錄》裏的陳美琪演的女作家，就被認爲是影射亦舒，隱瞞與前夫生的兒子。

和畫家蔡浩泉分手後，開始幾年，亦舒仍然會間歇性的探望蔡邊村，但是隨着蔡浩泉另娶，亦舒就斷了來往，性格剛烈的她刪除了這段記錄。

而亦舒後來，在短篇小說《媽》裏疑似回應了蔡邊村的喊話：“你父親已經浪費了她的前半生，現在你又要浪費她的後半生？”並說：“小寶，相信我，我是愛你的。”

人生的甜頭，誰都不能全得。當得了好作家，做得了獨立女性，卻未必能成爲傳統意義上的好母親、好妻子。也可能，年輕時的亦舒根本沒在乎過這樣的身份。

在感情上，亦舒是主動進攻型。她的第二段感情，是跟邵氏男明星嶽華，當時嶽華還是鄭佩佩的男友，被亦舒一眼看中，上演了一段“女記者連上男明星”的戲碼。（巧得很，最終搞定大佬劉鑾雄的也是女記者——甘比）

據說認識不久，嶽華送她回家，她就說自己怕黑，讓他送自己上樓。PK掉人家原來的女朋友鄭佩佩，也許就是這種小聰明的作用。

熱戀的時候，他簡直就是電、是光、是唯一的神話。亦舒還自己寫文章交代爲什麼喜歡嶽華：

嶽華有一張好人的臉，好人的性格。幸虧實際上他也是個好人，他是那種會使別人自然去佔他便宜的好人。因爲誰都知道，佔了嶽華的便宜，不會有後顧之憂。

我不會查中文字典，嶽華就是字典。有時候他空，就坐在沙發上講解古文，講得很不錯，我也很虛心學習，居然得益不淺。

因爲太愛這個男人，亦舒也是不管不顧、任性得很。她跟嶽華之間，畢竟還有個“前度”鄭佩佩，一次因爲男友和前女友的舊事發起火來，她拿一把刀插在嶽華的牀上，還把他的西裝剪得粉碎。

這種爲愛癡狂的勁，跟中冷靜剋制的女性形象，簡直天差地別，倒是比大明星嶽華還要戲劇化。嶽華接受媒體採訪時回憶說：“她是否愛我，我不太清楚！因爲她的性格……比較特別。”

戀愛的甜美一過，面對這樣高濃度的愛，大男人也接受不了。兩人最終分手，據說是因爲鄭佩佩寫了一封信給嶽華，亦舒十分生氣，將這些信向報紙公開，導致鄭佩佩後來的家庭出現問題，嶽華憤而分手，三個人都沒得到好結果。

嶽華如今和恬妮，在加拿大生活得很幸福。

1973年，亦舒赴英國修讀酒店食物管理課程，三年後回港，做過酒店公關、新聞官、電視臺編劇，成了職業女性。

1980年代，以寫作爲生的女性還不多，亦舒給《明報》寫專欄，每日一篇，工作量挺大。據說在跟金庸談續約的時候，亦舒主動要求漲稿費，不過被金庸回絕了。

亦舒的厲害在於：寫得又快又多，而且個人特色明顯，即使換上十個筆名，讀者也能從中把她認出來。作家上雜誌接受專訪，也是明星級待遇。

多年後，亦舒移民到加拿大，在超市遇見過嶽華，卻各自把對方當空氣。即使亦舒兼職在溫哥華電臺做節目，電臺總監就是嶽華，也彼此不聯繫。

也許是年輕時太過用力，把愛情的火焰燃燒到最大值，中年以後反而漸漸平和下來。

亦舒的第三段感情，是40歲時通過相親認識，對方是一位港大的梁教授。亦舒不但改掉火爆脾氣，還很辛苦地生了一個寶貝女兒，用侄子倪震的話說，亦舒“四十多歲時，她人工受孕，用命搏了個女兒回來。老蚌生珠，疼惜得不得了。”

移民後的亦舒，上午八九點鐘起來寫作，還接地氣地做起了家庭主婦，買菜清潔煮飯，督促女兒功課，擔心女兒不肯上學。女兒不聽話時，亦舒也曾以此話給自己打造強大氛圍，“媽媽是著名作家來的！”。

有了親情的浸潤，亦舒的筆下，也有了溫暖的亮色。《她比煙花寂寞》裏，女記者哽咽地說：

當我死的時候，我希望丈夫子女都在我身邊，我希望有人爭我的遺產。我希望我的芝麻綠豆寶石戒指都有孫女兒愛不釋手，號稱是祖母留給她的。我希望孫兒在結婚時與我商量。我希望我與夫家所有人不和，吵不停嘴。我希望做一個幸福的女人。

這大概就是她自己的心聲吧。

即使是萬人仰望的女明星，亦舒寫出來，個個都像是冷眼看去的普通人。

因爲做的是娛記，採訪的是明星，加上能寫，同一個女明星，亦舒有時會在專欄裏寫一遍，小說裏再寫一遍，滋味還都不一樣。

她寫林青霞，一下筆就抓住了玉女明星“美而不自知”的特質：

這個女子最美的地方，乃是對自己的美，一點信心都沒有，這份性格上的特色，使她神情永遠帶一份迷茫渴望，眼睛象在恆久地等待某一個人某一件事，到底是誰呢，連女性都想知道。

小說《星》裏，有一個玉女明星“林綠霞”，讀者一看便知是林青霞，“那個玉女明星兩道濃眉，微微下垂的嘴角，秀氣逼人的面孔，慧黠的眼睛”，也完全對得上。

因爲侄兒倪震和李嘉欣拍過拖，亦舒在《印度墨》裏寫了箇中葡混血兒劉印子，外貌特徵是：小小鵝蛋臉，皮膚白皙，一雙天然細長濃眉像畫出來的一般。這個女孩先是跟富家公子周旋，後來眼光升級，投向更有錢的富豪懷中。

熟悉香港娛樂八卦的讀者心知肚明：這不是李嘉欣嗎？

被很多人炮轟“一人拖垮兩個富豪”的章小蕙，亦舒卻是十分欣賞，亦舒自己也承認過，《玫瑰的故事》中流連於幾個男士之間的“玫瑰”，就是以章小蕙爲原型的。

寫周天娜的美，口吻如同小粉絲：

數年前在半島大堂見到周天娜，驚豔驚到下巴要跌下來，靈魂好不容易歸竅，拍拍胸口說：幸虧咱們有林青霞。

更得到她認可的是施南生。現實生活中的施南生，完全不計較名分，一直輔佐徐克，拍出一部又一部。《流金歲月》裏的蔣南蓀，長得好看，又有能力，不說無謂的話，而是把事情都辦得漂亮。

亦舒的審美觀，跟家世以及見過太多明星有關。

她出生上海，很幸運又身處那個巨星頻出的亞洲經濟中心香港。當娛記的亦舒，有不少明星好友，她的品味也不在她們之下。

她寫名牌自成一套：比如姬仙蒂是Dior，喧默斯是Hermes，鐵芬尼是Tiffany，賴夫羅倫是Ralph Lauren，廣東話翻譯也是嗲到不行。

亦舒也是個愛包的。Hermes著名的Kelly包，她叫它姬莉袋，並這樣形容它：

那是一隻梯型方角十分古老手挽手袋，唯一一個特色是開關處有一把小小的鎖。愛馬仕至今仍然生產，貨真價實，足可用三分一世紀，越看越大方。

“亦舒女郎”的生活方式，影響太多城市女性。

通過這些細節，亦舒完整的刻畫出了她筆下“亦舒女郎”的形象：

華倫天奴或紀梵希，YSL或香奈兒的衣服，最好是絲質或羊絨面料；白衣闊腿褲或套裝，平底鞋，背愛馬仕包，不戴卡地亞珠戴蒂凡尼，黑髮，膚白，細頸，不附着流行，偏愛質地良好的基本款，兼具女人味和都市感，極簡。

之所以回頭看亦舒，是因爲人到中年纔會發現：在天真爛漫的少女期過後，生活變成了一個一個的通關遊戲和一個一個的坑。它真正考驗的，是當下女性打怪獸過關的定力，耐性，包容與生存智慧。

我們需要很多很多愛，其實也需要很多很多錢。

亦舒和她筆下的人物，代表了這樣的女性——沒有絕對的好人和壞人，也沒有絕對的得到和失去。她的傳達的是：現代女性必須有工作有家庭，經濟獨立。

縱然是粉絲衆多的師太，年輕時也落入過浪子之手，誰又能拒絕慾望，做到絕對的理性？就算寫了那麼多通透洞悉男女人性的文字，她依然是美男藝人愛喫醋的妻子，半夜連環打電話。

而身爲一個母親，她老來得女，是小女兒眼裏的慈母，跟兒子的關係卻無法破冰。

所以，師太不是我們仰望的傳奇，甚至也不是那個冷血母親，一個活的豐富的獨立女性，之所以從芸芸衆生裏脫離平庸，因爲她告別了平順，擁有了那種隨着命運波動，變化的，矛盾的，不可能面面俱到的複雜，以及由此迸發的，靠自己雙手自力更生的生命力。

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