一個好演員未必是一個好導演，但一個好導演卻必須是個好演員。在一部劇中，導演不僅要把控全局，他們還需要指點演員如何去塑造角色。當演員找不到感覺，無法進入角色時，導演要起到引導作用。有時候，導演還需要親自示範，手把手教演員怎麼演。

王扶林指點郭霄珍

　　《87版紅樓夢》導演王扶林，就常常在演員一籌莫展時，給他們一針見血的指點。比如歐陽奮強初進劇組時，整個人都很緊張，完全放不開，一點都沒有賈寶玉那種機靈勁。王扶林就指點歐陽奮強，讓他每天和劇組姐妹們廝混，並且每天都可以對別人惡作劇，以此來培養賈寶玉的淘氣。

歐陽奮強、王扶林、袁玫

　　鄧婕是個好演員，但也常常需要導演指導。一般的戲份，王扶林講幾句，她很快就能領悟。可拍賈瑞和王熙鳳那些戲時，鄧婕始終找不到狀態。她說：“我們那個年代的人，還是有些害羞。而且，我也不知道古代人怎麼調情。”然後王扶林就親自給她示範，她照着演。結果演得很成功。連鄧婕都說：“我發現王導教我演的全都對，後來我才知道他也是演員出身。”

王扶林給鄧婕說戲

　　王扶林對演員的指導，總是那麼醍醐灌頂，一針見血。更高明的是，他有一次只長嘆了一聲，說了三個字，就讓遲遲無法入戲的女演員，立刻找到了角色的感覺。這個女演員就是王貴娥——尤氏的扮演者。

　　王貴娥是最早進入紅樓劇組的工作人員。起初她只負責收自薦信，篩選出條件合適的人，並回信讓他們來劇組試鏡。後來她和另外兩名選角老師，一起到全國各地海選演員。

右一：王貴娥

　　她並沒有想過，自己也能在劇中演一個角色。因爲劇組人員不夠，王扶林就鼓勵幕後人員也參演。王貴娥當時就說：“我剛好三十多歲，不上不下，沒什麼角色可演。演小姐太老了，演太太又太年輕了。”然後副導演潘欣欣就鼓勵她說：“你可以演尤氏、李紈這些角色啊。”之後，王貴娥就選了尤氏這個角色。

　　尤氏雖然戲份少，但戲卻不簡單。她的身份是寧國府當家大奶奶，很尊貴。可她同時也是不受丈夫寵愛，上沒有孃家撐腰，下沒有親生子女依靠的填房。她聰慧有能力，卻沒有權利。丈夫賈珍不僅不重視她，還和兒媳婦秦可卿有染。處於這種環境中，尤氏的內心是很微妙，很複雜的，並不容易把握。

尤氏

　　《87版紅樓夢》裏，劇組沒照着原著拍，讓秦可卿病死。而是設計了一個“尤氏問簪”的劇情，來暗示秦可卿死於和賈珍的關係。

　　“尤氏問簪”這場戲特別不好拍，演員臺詞很少，只能靠眼神和表情，來展現角色的內心。當時王貴娥反覆拍這段戲，卻怎麼都不如人意，因爲她找不到尤氏的心理狀態。王扶林先是指導她，讓她通過不斷踱步來表達尤氏的悽苦心理，王貴娥依然無法入戲。

　　最後王扶林不再給她講戲，而是長嘆了一聲說：“女人哪......”

尤氏問簪

　　王貴娥聽了這三個字，似乎一下子就開竅了。她立刻聯想到女人在生活中的不容易，內心徒然升起一種無法言表的酸楚之情來。

　　於是王貴娥帶着這種酸楚之情，去體會尤氏的心情。她想到了尤氏的尷尬，丈夫和兒媳婦有染；她也想到了尤氏的無奈，自己只是個填房，無依無靠，即便知道丈夫的醜事，她也只能裝作不知。

　　這樣一想，王貴娥就體會到了尤氏複雜而又無奈的悽苦心理。然後，她用一種悽然的眼神和表情，把尤氏複雜的心理，給刻畫得入木三分。

尤氏

　　拍完這場戲之後，王貴娥就完全被尤氏“附體”了。只要一換上尤氏的行頭，她就自動進入尤氏的身份，基本上就不用演了。

　　事實證明，王貴娥演得十分成功。她還原了原著中，能幹卻又懦弱，能言卻又沉默，身份尊貴卻又尷尬的尤氏。她演的尤氏，其實並不比鄧婕演的王熙鳳差。只不過原著裏尤氏本身不出彩，王熙鳳原本就自帶光環，所以觀衆往往容易忽略這個角色罷了。

左：87版尤氏；右：新版尤老孃

　　十年前，她還參演了李少紅導演的《新紅樓夢》，在裏面飾演尤二姐尤三姐的母親尤老孃。可惜的是這部劇本身不行，所以王貴娥的表演也被埋沒了。

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