宋词，是中国文学史上的一颗璀璨明珠，与唐诗并称双绝。

大宋朝自公元960年建立到公元1279年灭亡，从繁荣昌盛到偏居一隅，前后319年的历史，不是一本《全宋词》就能说清道明的。

但却可以它为那根牵引的线，挑出最经典的词，再加上那些被划分到《全唐诗》里的五代词，带你一览宋朝的无限风光和宋词的旖旎多情。

五代词

冯延巳

“堂庑特大”，开宋词风气之先

冯词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。

《鹊踏枝·烦恼韶光能几许》

烦恼韶光能几许，肠断魂消，看却春还去。

只喜墙头灵鹊语，不知青鸟全相误。

心若垂杨千万缕，水阔花飞，梦断巫山路。

开眼新愁无问处，珠帘锦帐相思否？

李煜

“词家王孟”，变伶工之词为士大夫之词

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。他以一己之力，开辟了宋词的一代江山。

《相见欢·无言独上西楼》

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味，在心头。

北 宋

晏殊

富贵闲雅，开创北宋婉约词风

晏殊吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初袓”。

《采桑子·时光只解催人老》

时光只解催人老，

不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，

淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

欧阳修

雅俗并存，扩大了词的抒情功能

他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。

《蝶恋花·庭院深深深几许》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

范仲淹

在宋词的发展中起着承前启后的重要作用

范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，也有跳出艳情之外者，正是过渡时期遗留下来的深刻痕迹。

《渔家傲·秋思》一词的内容和风格直接影响到宋代豪放词和爱国词的创作，为词世界开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。

《苏幕遮·碧云天》

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

张先

善于以工巧之笔表现一种朦胧的美

词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。

《临江仙·自古伤心惟远别》

自古伤心惟远别，登山临水迟留。

暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。

况与佳人分凤侣，盈盈粉泪难收。

高城深处是青楼。红尘远道，明日忍回头。

柳永

“骫骳（wěi bèi）从俗，天下咏之”，

第一位对词进行全面革新的词人

他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上他用词调最多的词人。

他一举打破一人一生就几首词的境况，以213首词，133种词调，一百多种首创词牌，为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库。

他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远的影响。

《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

王安石

豪放词之先声，开拓词境的尝试

其抒情的词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。

《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》共开豪放词之先声。

《浣溪沙》

百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。

爱闲能有几人来。

小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。

为谁零落为谁开。

苏轼

“新天下耳目”，开创豪放派词作的先河

他首度开创了豪放派词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

《念奴娇·赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

《水调歌头·明月几时有》

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

晏几道

小令圣手，婉约派词人的代表人物

他尤擅写小令，语言清丽，感情真挚，是婉约派词人的代表人物。

《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

秦观

情韵兼胜，婉约派代表词人

他的词委婉含蓄，清丽雅淡，没有沿袭老师苏轼的豪放词风，却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》，让他有了“山抹微云学士”的美称。

《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

《满庭芳》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

贺铸

深婉密丽，兼有豪放婉约二派之长

其词风格丰富多样，兼有豪放婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句，用韵特严，富有节奏感和音乐美。

《鹧鸪天·重过阊门万事非》

重过阊门万事非。同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

周邦彦

“词至美成，乃有大宗”，婉约词之集大成者

婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

《少年游·朝云漠漠散轻丝》

朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。

柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。

而今丽日明金屋，春色在桃枝。

不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。

南宋

赵佶

“诸事皆能，独不能为君耳”，

承前代文风，创作宫词佳篇

作为词人，他继承前代文风，创作了许多脍炙人口的宫词，北掳之后，他的经历让他写下了许多千古名篇。

《小重山·罗绮生香娇上春》

罗绮生香娇上春。金莲开陆海，艳都城。

宝舆回望翠峰青。东风鼓，吹下半天星。

万井贺升平。行歌花满路，月随人。

龙楼一点玉灯明。萧韶远，高宴在蓬瀛。

李清照

婉约词宗，词别是一家

她提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

《武陵春·春晚》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

岳飞

气壮山河，写就爱国名篇

他的词作首首与抗战有关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。

《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。

起来独自绕阶行。

人悄悄，帘外月胧明。白首为功名。

旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。

知音少，弦断有谁听。

陆游

“亘古男儿一放翁”，抒壮志未酬之幽愤

其词主要内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。

陆游词风格多样，最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。

《十一月四日风雨大作》

风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。

溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

《示儿》

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

张孝祥

骏发踔厉，上承苏轼，下启辛弃疾

张孝祥以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”，并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

《浣溪沙》

楼下西流水拍堤。楼头日日望春归。

雪晴风静燕来迟。

留得梅花供半额，要将杨叶画新眉。

莫教辜负早春时。

辛弃疾

“词中之龙”，拓宽词的内容和题材

其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善化用典故入词。

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

刘过

“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼

词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得慷慨激昂，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。

《江城子》

海棠风韵玉梅春。小腰身。晓妆新。

长是花时，犹系茜罗裙。

一撮精神娇欲滴，说不似，画难真。

楼前江柳又江云。隔音尘。泪沾巾。

一点征帆，烟浪渺无津。

万斛相思红豆子，凭寄与个中人。

南宋晚期

姜夔

幽韵冷香，建立起新的审美规范

他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。

他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

《扬州慢》

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？

吴文英

“芬菲铿丽”，打破传统的层次结构方式

他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

《浣溪沙》

千盖笼花斗胜春。东风无力扫香尘。

尽沿高阁步红云。

闲里暗牵经岁恨，街头多认旧年人。

晚钟催散又黄昏。

蒋捷

别开生面，独立于时代风气之外

其词极富特色和个性，词风另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失，在宋末词坛上独立于时代风气之外，卓然成家。

《虞美人·听雨》

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前、点滴到天明。

历史已化为尘烟，只留下这一篇篇杰出的词作，告诉我们发生了什么。

没事的时候，读一读这些宋词，感受其中的美好吧！