原标题：琢玉来了 | 艺术的力量：西方艺术史 ·二十世纪艺术三（9）

卢西安·弗洛伊德

卢西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922—2011） 二战后英国最伟大的当代画家之一，主要创作人物肖像与人体。

作为二十世纪最伟大的艺术家之一，卢西安·弗洛伊德坚持画画直到他去世之前。尽管在二十世纪，抽象主义绘画几乎占领了整个艺术世界，但是弗洛伊德一直坚持表现性写实主义绘画。他被伦敦泰特美术馆誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家”，甚至在生命的最后一刻，他仍在画画。

他对于当代绘画的理解产生了深远的影响，就是在绘画中越来越注意表达自己，也就是我们所谓的艺术家创作的愉悦永远是来自于艺术家个体生命的体验，在这一点上弗洛伊德就是一个特别好的典型。

1922年，卢西安出生于德国柏林，他是著名犹太裔心理学家西格蒙德·弗洛伊德的孙子，父亲恩斯特·弗洛伊德，是一位建筑师。1933年为了躲避纳粹随家人搬到英国，加入英籍，1939年开始学习绘画。弗洛伊德的绘画题材宽泛，并受到超现实主义的影响，其绘画较为精致入微，让人感觉异常敏感。

从40年代到80年代，卢西安·弗洛伊德定居在伦敦，无论作为艺术家还是普通人，弗洛伊德都是难以相处的。他离群索居，生活比较封闭，远离喧嚣的艺术潮流，更多地向自己领域的纵深挖掘。所以他的画基本上以室内肖像和人体为主，且多画熟悉的人，笔下人物令人震撼。

这种震撼不是来自于尺幅，更多的是来自于他能将绘画物质转化成一种精神的强度。

他早期受到了毕加索包括马蒂斯的影响，后来又受到了超现实主义的影响，根源上讲，是受到了他爷爷的心理学的影响。

他早期笔下的人物眼睛都特别得敏感。我们经常说这个眼睛是人的心灵的窗户，但是真正能把眼神画得尖刻而敏感的人并不多，而且他早年的绘画头发画的一根一根的，又有古典大师的精湛的写实能力，但是这个人整体上看着又非常的敏感，具有现代人的焦虑感。

古代的肖像大部分没有我们现代人肖像那么焦虑，焦虑是我们现代人的一种普遍存在的现象，这是我们存在于这个时代的一种补偿或者说代价，但是能把这种现代人的焦虑感描绘的非常好的肖像中弗洛伊德算是一个，因为他本身也有这种心理学的底子。

这两个人左边这个人叫做姬蒂，是他的第一任妻子。右边的这个人叫卡洛琳是他的第二位妻子。他的两次婚姻只保持了四年，从此之后从1952年开始一直到2011年弗洛伊德去世，他人生中余下的大几十年的时间都是一个人生活。

当然不是说他不和异性来往，但是在生活中他就是一个人过日子，而且他几乎不出门也不见客，他也不见客人，也很少去拜访别人。他的环境几乎每天就是固定的饭店，固定的一些场所，包括他固定的画室，他的生活其实几十年如一日特别简单，每天就是面对模特不停地画画。所以你看他的这些作品，他特别醉心于这些人物细节的描绘，比如说嘴角、眉梢、瞳孔、鼻翼，包括一些特定的动作的描述。

你看到他的作品你能联想到这个人肯定是一个特别醉心于剖析肖像心理的人，这个和他的家学有很大的关系。小弗洛伊德小的时候，他爷爷就是特别喜欢他，这个孩子长的也好看，而且感觉他的好奇心特别强，他经常看他爷爷给人看病。有的时候他爷爷就让他出去不让他看，但是小弗洛伊德经常推开门缝偷偷地看他的爷爷老弗洛伊德给病人治病。

心理学的治疗我们大多数人没见过，有人找过心理医生可能知道，或者我们通过影视剧能看到。

老弗洛伊德他特别爱抽烟，尤其是看病的时候，他就坐在椅子上抽着雪茄，然后闭着眼睛，他的对面床上或者摇椅上坐的就是一个有心理问题的人。我们知道心理学家往往应用的是一种类似于催眠的方式，小弗洛伊德经常看到他的爷爷抽着烟，看着眼前的这个病人，这个病人处于睡梦状态，然后就喃喃自语地讲出自己的心理问题，就是这种景象对于小弗洛伊德的影响特别深，他一生都挥之不去，无法忘记他爷爷给别人看病时候的这种感觉，他觉得他爷爷很神奇，能知道人心里最真实的想法，所以小弗洛伊德从小对于心理学这种神秘的学科很感兴趣，所以他画画的时候也老是幻想着自己像爷爷一样，能够剖析出眼前这个模特的心里。

弗洛伊德早年画的这些人，这个眼神总有一种动物一样的感觉，他不像人的眼神，人除非受到惊吓或者刺激。我们看经常不正常的人的那个眼神，眼都直了，他肯定有问题，但是他是刻意这样画，但是这种刻意不是没有来由因为他对这个人的了解程度决定了，说到底还是个人的生命体验决定了表现手段和深度。

【英】卢西安.弗洛伊德 《女孩儿和狗-姬蒂》

布面油画 1951 泰特现代艺术馆

他画的他第一任妻子，因为他和他妻子到了51年的时候还在一起，到52年就离婚了，这是他的第一任妻子。

“人的动物性很令我着迷。这也是我喜欢画裸体的原因，因为这样我能看到更多......我喜欢看到人如动物般不拘束、不窘迫,自然本性的表现、面貌。”

他笔下的人物就好象我们是在不经意间，突然把别人的卧室门给推开了，突然看到了眼前的这一幕。比如说一个人在卧室里边呆着，甭管是穿衣服没穿衣服，是坐着还是躺着，如果有一个人突然闯入，即使是再熟悉的人，我想我们都会改变一种状态，实际上改变之前的状态才是我们人真正动物性的一种展示。

这里所说的动物性不是进攻或者不是说要做什么，是那种放空所有感觉的，那种更偏重于自然的动物属性。弗洛伊德笔下的人物大多是这种感觉，好像被闯入者袭击一样，被打扰一样，眼睛直勾勾地盯着观众，这是弗洛伊德特别喜欢的一种感受，而且他笔下的一切都特别具有强烈的质感。

他画的这个狗的眼神也不一样，不像那种泛泛的对于狗的描述，而且弗洛伊德特别醉心于这种细节。狗的胡须，鼻子上那种潮湿的感觉，包括背景布的厚重，包括做旧的沙发套的感觉，包括人的身上的血管青颜色的感觉，他对这种细微末节的东西特别的感兴趣。

其实研究心理学，主要研究的也是细节，体现出人的整体的心理状态，其实这一点仍然和他爷爷心理学上的影响有脱不开的干系，所以这样的环境也就造就了小弗洛伊德这样的一种艺术观点。

今天的内容就到这里啦！

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