现在看新海诚，无论是言叶、君名，还是天气之子，都感觉像是包装精美而且味道巨甜的糖果……吃一两回可以，多了会很腻。

看来看去，发现还是喜欢宫崎骏风格的动画。

不禁心里有点遗憾，要是宫老爷子动画有新海诚那样精美的画面，那该是一件多么幸福的事情。或者反过来，新海诚动画要是有宫老爷子那种深厚的底蕴，也许会更令人期待吧。

毕竟少年少女们的爱情也就那么回事，就算你讲个千八百遍，也不会让人觉得有什么不同。

为了心爱的妹子，别说水淹东京，就算少年按下核弹按钮，把日本岛轰平，我也不会觉得惊讶。

少年偶遇少女，爱上少女，拯救少女，除此之外，这部动画的剧情还有啥？

这样是很纯粹，但纯粹得有点过于简单了……因为少年只爱少女，不爱其他东西，导致拯救少女时完全没有怎么犹豫，缺少了那种深陷两难的困扰和挣扎。

对成年人来说，这样的爱情，不就是孩子般的任性吗？这让成年观众如何代入啊，真的太难了。

但每个人吃下这颗糖果时所感受到的滋味，却是改变不了的。

其实不管是君名还是天气之子中，关于神话部分也不是完全的口胡。

比如如果把我们熟知的晴天娃娃（本作中也出现不少晴天娃娃的镜头）比作晴女的话，晴天娃娃的作用是祈祷晴天和代替人承受灾难和疾病，这里就看到了晴女的能力祈求晴天和悲剧的原因：被献祭换来晴天（相当于承受灾厄）。

而阳菜成为天气巫女一击男主去救阳菜时穿过的鸟居，在日本的神话中代表神域的入口，用于区分神栖息的神域和人类居住的世俗界，踏入鸟居即意味着进入神域。

阳菜和男主穿过鸟居进入的是神域，在日本神话中就是高天原，而高天原被描写为漂浮在海上、云中的岛屿。这里也比较符合电影中展示的地方。而且，电影中有台词说天空中可能是更广阔的世界，其实也是有涵义的。

另外，男女主穿过的鸟居颜色是红色的（虽然有点掉漆），而稻荷神社的鸟居的颜色是统一的红色，这里对应着占卜婆婆（姑且这么说吧）说的晴女对应的是稻荷神系的这点也符合。虽然我不太清楚为什么想要晴天会是拜稻荷神（一般日本关于晴天最明显的神就是天照大御神）。

还有透明鱼的出现，我不知道这是预示的是自然灵还是怨灵，但看男主去救阳菜时的状况，总觉得像是怨灵，因为，男主的呼喊，这些灵被吓跑了，而此时，阳菜身上的雨状的透明现象也逐渐消失了，总觉得像是被驱魔后怨灵离开了身体。

后来男主的和立花泷的奶奶对话中，说阳菜已经不再是晴女了，这点感觉那些灵是阳菜变成晴女的成因，有这些灵的寄宿，而随着阳菜使用晴女的能力次数越多，被寄宿的状况也越严重，最后会消失也是因为它们，因为小孩看到下雨时的透明鱼，落到窗台上的时候消失了。

以上纯粹自己猜想加上一些电影中的表达与一些日本相关的神话传说拼凑出来。

其实新海诚的作品从来就没有设定严谨过，本质上是童话，这样考虑的话就豁然开朗了，这一作只是更大胆地表达了自己的观点而已。尽管风格十分不同，但在坚持自己的想法这方面却和某位固执的老头出奇地相似。