古代與當代“醜書”大比拼，看完你還會覺得古代的是“醜書”嗎？

原標題：古代與當代“醜書”大比拼，看完你還會覺得古代的是“醜書”嗎？

當代“醜書”最具有代表人物當屬沃興華與王冬齡了，當他們的作品對比來古代的書法名家比起來，你會感覺怎麼樣，爲了讓大家認清“醜書”的本質，一起欣賞下古代著名書法家黃庭堅、米芾、徐渭、鄭板橋的作品。

黃庭堅早期書法

黃庭堅晚年作品《諸上座帖》關注的是書法線條力度，而不是書法整體的神采。他的關注點在一筆一劃之中，也就是說，拋棄了神采，關注了形質，這與古人說的“神采爲上，形質次之”正好相反。黃庭堅是宋時最爲成功的，書法線條的處理上往往隨着筆勢而動，或隨着峯毫的使轉而動，不給人唐突感，最爲精妙的處理是，把顫筆運用所造成的短處隱藏，凸顯它的長處以取得線條遒勁的效果。

米芾早期書法

米芾晚年作品更爲瘋狂，黃庭堅的行書都比它更規矩，特別是在《吳江舟中詩卷》中，不端莊、不漂亮，更別談秀氣，在欣賞不來的人看來，這些字醜、亂、癲狂，在這幅作品裏米芾早年穩重的書風也消退殆盡。但整體看起來，卻美得如此瘋狂，書風寫的痛痛快淋漓，清古從容。

徐渭早期書法

徐渭吸收米芾，黃庭堅二家之長，融合自己的筆意所創，點畫之間時有長槍大戟式的雄渾奇偉，時而有米芾風的快意灑脫。在結構上並沒有侷限於傳統行草筆法和節奏的限制，字勢交錯縱橫、大開大合，結構雜亂無章。但仔細觀察，在整體上雖然行氣緊密，但用墨色變化“破”之，使疏密關係在大效果上達到統一。

鄭板橋早期書法

鄭板橋風韻特異“六分半書”影響深遠，基本上一個主要的原則就是幾種書體揉爲一種，到底是幾分隸書、幾分篆書、幾分行書，不分的很清楚用法。你看他的字裏面很多畫筆是按照小篆的畫筆寫的，有篆有隸，得利於篆書融入行楷書中間，所以他把自己稱爲古隸書。說鄭板橋書法“醜”的人，估計是不會繪畫的，中國畫講究“書畫同源”，鄭板橋以畫法入書，以書法入畫，書法和畫法渾然一體，互相映襯，相得益彰。

看到這你會發現當代的醜書，對比那些古書法名家，是真心覺得醜。我認爲一種“醜書”從某種角度描述了中國書法發展的歷史，發展的進程，怎麼樣評價醜書，就是審美觀念在遞進的時候，出現的不同的爭議。