“宋四家”之一的黃庭堅，擅長行書和草書，並且是個性十足，屬於那種充分表達自我的類型。就像宋人評價的那樣：

在行書和草書方面，黃庭堅有很多傳世代表作，比如行書《松風閣》、草書《廉頗藺相如列傳》等等。這些作品，都表現出了黃庭堅的那種長槍大戟，都表現出了屬於他自己的那種大氣和豪邁。

今天呢，太熟悉的不介紹，來欣賞一下黃庭堅的草書《僧潤詩四首》，那起伏連綿的線條，都是美的想象。

黃庭堅的草書美在哪？用筆先不說，光是那些動感十足的線條，就足夠讓我們沉迷。這些線條，看似隨意擺動，看似沒啥章法，可就是這些即興的起伏，將書法的美感表達得淋漓盡致。

欣賞黃庭堅，你需要從大處着眼。也就是說，黃庭堅的字，美在整體的氣勢，美在整篇的跌宕起伏。欣賞他的字，就像穿行在山間小路，不經意的一次轉彎，就是一幅絕美的風景。欣賞他的字，就像漂泊在微動的海面，幅度不大，卻深沉有力，勢不可擋。

欣賞黃庭堅，你還需要從細處慢品。每一個點畫，看似不經意，卻姿態獨具。每一根線條，看似很隨意，卻又生動且立體。丟失了細節的黃庭堅，是不耐看的；缺少了變化的黃庭堅，也是很乏味的。妙處在那？你細品。

很多朋友喜歡黃庭堅的草書，也有很多朋友嘗試下筆臨寫取法。遺憾的是，真正能寫出味道的少之又少。我們到底缺了啥呢？

首先，黃庭堅的用筆是極爲複雜的。舉個簡單的例子，如果你只學過王羲之，或者說，只熟悉那種中規中矩的帖學用筆的話，是很難寫出黃庭堅的這種味道的。不客氣地講，如果你對書法用筆瞭解不深的話，你很有可能看不懂其中的來龍去脈。

當然了，你也可以像文徵明那樣，只取黃庭堅的結體特徵，把用筆換成自己比較熟悉的。這種融合，應該挺適合我們這些普通愛好者。

再者，光照着形態在那描沒用，重在筆意。這個長一點，那個短一點，如果你按着這個思路去學黃庭堅，眼中看到的只是筆畫形態的話，又怎麼能真正學好呢？

黃庭堅的草書，表達的是自己，有法度，也無法度。黃庭堅是怎麼想的？他曾經說過這麼一句話：

上面這句話，說的是什麼意思？如果用一個字來總結的話，那就是：“悟”。用筆的意趣通了，局面打開了，自然能在不經意間開開合合，自然能在不做安排的情況下隨性揮灑。說來簡單，要做到很難，不管怎麼說，咱們朝着這個方向多努力吧。