人們常說，90年代是華語電影的巔峯。

其實，在90年代的尾巴上，新世紀的之初，這種輝煌的巔峯仍在繼續。

2000年，第53屆戛納國際電影節上，華語電影大放異彩。姜文的《鬼子來了》獲得了評審團大獎，梁朝偉憑藉《花樣年華》拿下了影帝，而楊德昌則憑藉《一一》獲得了最佳導演。

同樣是2000年，李安拍出了《臥虎藏龍》，婁燁拍出了《蘇州河》······

如今20年過去了，回過頭來慢慢看，那真是屬於電影的時代，讓人心潮澎湃的年代。

楊德昌在《一一》中有一句關於電影的著名論斷。“電影發明之後，讓人類的生命至少延續了三倍”。

一個人終究只能過自己的一生，但是卻可以在電影中體驗百樣的人生，雖然這些人生我們不曾經歷，卻仍然在跟着男女主角或歡笑或悲慼。

從婚禮到葬禮，一羣人見證着我們的出生，另一羣人又見證着我們的死去。同樣的道理，從出生到死去，我們的這一生，又在見證着另外一羣的人出生和死去。

這就是所謂的人生。

上半場更多是感受和汲取生而爲人的幸福，下半場更多就是承受散場和離別，這同樣也是生而爲人的痛苦。

《一一》就是如此。

上半場的洋洋、婷婷、莉莉、甚至胖子都在感受生而爲人的幸福；而簡先生、簡太太、還有陳太太，以及洋洋的舅舅和那個老師已然都在承受生而爲人的痛苦。

當莉莉發現母親和老師同處一室時，那個老師慌里慌張地一個勁道歉，口中不自覺地講了一句。

“老師也是一個人”。

是人就會犯——人的錯誤。

誰這一輩子又會保證自己不會犯錯誤呢？

感受幸福的人容不得別人犯錯，承受痛苦的人卻能夠理解別人的錯誤，並且會去想辦法彌補錯誤，而不是一錯再錯，直至生活完全被毀滅。

簡先生借東京出差的便利，和初戀情人好好地約會了一次，他以爲他可能會有全新的生活。

結果到了最後，他還是選擇了當初的選擇。

多少人在午夜夢迴時，想起過往的往事，總是在感嘆自己當初爲什麼不那麼選。

如果真的有機會重來，真的會改變當初的選擇嗎？

我想不會。

簡先生從東京回來，輕輕地告訴妻子，自己試圖在過一種年輕時的生活，可是到最後卻發現自己早已不是當初的自己。

簡太太沒有直面回答簡先生的話。

只是在平平淡淡地說，山上其實和山下沒有什麼兩樣，法師講得內容也是在天天重複。

言外之意，大概就是有這功夫還不如好好陪陪臥牀的母親。

簡先生想要通過回憶過去來逃避現在的生活，簡太太想要通過避世隱遁來逃避現在的生活。

最後他們都失敗了。

簡先生明白，即使回到過去，有一天仍會是現在；簡太太也明白，茫茫人海全是世俗名利，又會有什麼世外桃源。

簡先生和簡太太這是成年人破局的方式。

年輕人就簡單了。

那個叫胖子的男生，一定是在深愛着莉莉，但是莉莉好像只是在享受被男生追着跑的感覺。

莉莉在酒吧，邂逅了軍人小哥之後，毫不猶豫地出軌了，她媽媽和老師亂搞我是能理解的，但是莉莉這樣做，我只是覺得好可惜。

面對深愛女孩的出軌，胖子的回應的方式就是自己也出軌一個女孩，婷婷就這樣莫名其妙地成爲了最無辜的受害者。

最後莉莉還喫了媽媽的醋，也跟老師搞到了一起，這個時候的胖子肯定覺得是老師的錯。

於是刀子自然地捅進了老師的胸膛。

成年人或許能夠理解老師的那句，“老師也是人啊”，但是少年不行。

同樣是感情危機，顯然作爲成年人的簡先生和簡太太要比年輕的孩子處理得更加妥當。

這就是電影的意義。

同樣的事情，不同的人遇到，就會不同的人生。

《一一》中，洋洋也遇到同樣的問題。

他雖然被大個子的女孩經常欺負，但是偶然的機會打開了新世界的大門之後，還是起了心理和行爲上的反應。

那個女生喜歡游泳。

他就去洗手間的池子上練習閉氣，就勇敢地跳進游泳池，去感受她的感受，去追逐她的追逐，這就是小孩子表現的愛意。

小孩子的愛意最是純真，卻也最是不可得，如果一個人一生都在追求這個，那就是拒絕成長。

洋洋能拍人的背面，我們卻不能。

那麼人生到底是什麼呢？

誰又知道呢。

看了幾本書，看了幾部電影的人，其實最不懂人生。

真正的人生是去親身體驗，是去感受幸福，是去承受痛苦，是去迎接新的生命，是去告別多年故交。

是去迎接春天的雨水，是去欣賞冬天的雪花。

是該喫就喫，該愛就愛，該治病就治病······根本不會去思考那些無聊的問題。

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