花间词派的集大成者——二晏

摘要：不同的人生际遇造就了两人不同的词风，但从词作的价值来说，二人之词作都不乏珍品佳作。晏殊是我们熟知的北宋词坛大家，他的第七子晏几道在诗词上同样具有很高的造诣，他们的词作对北宋前期的词风产生了深刻的影响，故而被后人合称为“二晏”。

晏殊是我们熟知的北宋词坛大家，他的第七子晏几道在诗词上同样具有很高的造诣，他们的词作对北宋前期的词风产生了深刻的影响，故而被后人合称为“二晏”。

虽然二人之词在内容上皆是以饮酒歌舞，闺情美景为主，但两人在词境的表达上却各有不同。晏殊用词精妙又不失雍容华贵之气态。以《蝶恋花》为例，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此一句，情、景、境三者具备，既有淡淡的的情感流露，又能引人进一步思索，对感情的拿捏恰到好处。晏几道之词则更加大胆一些，词风更加清丽，辞藻更加艳丽，情感也较为强烈，他词中的感伤情绪更是捕获了一大批粉丝。在他在《临江仙》中写道：“落花人独立，微雨燕双飞。”、“当时明月在，曾照彩云归。”更是对往昔的眷恋与深情。此外“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”在情感上的表达则更加明显。

父子俩的词各有千秋。

晏殊之作虽为花间之词却透露着悠闲的情趣，别具一格。如《清平乐》一词：“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。”虽有相思之情却能哀而不伤，语浅情深，情景一气舒卷又能给人以淡然之感。

晏几道的词作则是将花间词的闺情与清丽发挥得淋漓尽致。如《蝶恋花》一词：“醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。”追忆旧情，凄婉深挚，于情于景皆深感人心。

他们在情感表达上一个收放有度更加理性，另一个则是真情流露，多了一份随性。两人词风心境不同，究其根本，或是两人的生平差异所致。

晏殊，除了是词人之外还是北宋的政治家。聪慧的他五岁就得“神童”之称，14岁就得以赐同进士出身，最高时曾官拜宰相。虽几经沉浮，但也算在朝中身居要职，对于朝政兢兢业业，堪称一代名相；在教育领域扶持应天书院的发展，推动了“庆历兴学”整顿改进太学和教学制度，一些措施虽未能够保留但也冲击了因循守旧的陋习，欧阳修称赞他“自五代以来，天下学废，兴自公始”；为人方面，虽身居高位却也不孤傲，刚毅直率、待人亲和、唯贤是举，像范仲淹，王安石这些名人大家也是出自他的门下。在《宋史·晏殊传》中记载“由王官宫臣，卒登宰相。凡所以辅道圣德，忧勤国家，有旧有劳，自始至卒，五十余年。”家境富裕、官居要位、为人忠正这几点使得他眼中少了世俗喧嚣，他处事宽慰，他的心境意趣在他的词中也多有体现。

晏几道，虽然也像他父亲一样聪慧且具有才情，但却并没有跟他父亲一样的政治地位，只担任过一些小官。幼时家境优渥，“暮子”的身份加之文艺才华丝毫不输其父也使他得到更多的怜爱，这也造就了他孤傲异于流俗的特点。在父亲去世后，他不愿凭借父亲的关系谋求官职，也不愿参加科考。因家道中落，他的词风更加哀婉。相较于晏殊，他的词多了一些儿女情长和世间愁苦。他寄情诗酒，夜夜笙箫，却又自持文采甚高，纵酒填词，不料仕途再生变故，因政治斗争波及，受牵连入狱，晚年的他在词中回忆往昔的美好生活。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”、“关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老”他的词虽是情爱艳词，却难免更添凄苦苍凉之感。《人间词话》王国维评价他“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”可以看出他凄婉的词也是他对于世间不易的倾诉。