都说女演员最希望青春永驻，男演员最在意演技超群。按理说，拍了不同的戏、塑造不一样的角色，不断突破演技的舒适区，是演员修为提升的关键所在，不过，总有一些演员，始终笃信自己的那一套演技，才是最适合戏码、最适合观众的，久而久之，他或她就成了“千人一面”的代名词。

　　如果你非要说张卫健没作品、没演技，那绝对是冤枉了他。当年，被香港影视圈业内号称周星驰“无厘头喜剧”的接班人，主演过《龙兄鼠弟》、《阿有正传》、《当代男儿》、《天下第一》等精品影视剧，甚至去年的那部《大帅哥》还拿到了7.1分的豆瓣评分，张卫健这些年的演技和能力是有目共睹的。

　　张卫健最大的问题就是，演谁都像他自己。充满爆发力的个性表演风格，让他在上世纪90年代直至21世纪初，依然占据了影视圈中的骄人地位，然而，“一人千面”带来的审美疲劳，以及不愿突破自己的表演舒适区，让张卫健的角色塑造很难有太大突破。

　　类似张卫健这类情况的有很多，比如被称之为“老戏骨”的张铁林。当年，张铁林参演《垂帘听政》、《火烧圆明园》等经典，没火起来，却因一部《还珠格格》中那位性格鲜明、大开大合的“皇阿玛”，从而收获了不少好感度，随后的与王刚、张国立组成铁三角，在《铁齿铜牙纪晓岚》中的表演令人印象深刻。

　　不过，无论高兴还是震怒，上来都是一套“吹胡子瞪眼”的表情，观众看多了也腻。张铁林老师也不是没想过像唐国强那样，从奶油小生成功“转型”成为“帝王专业户”，主演了《红军东征》、《贞观长歌》、《穆桂英挂帅》、《文房四宝》等剧，却没能让观众有一种眼前一亮的感觉。

　　过于强调个性化的表演，一开始固然能因不用以往而令人惊艳，当程式化的演技轻车熟路，难以突破自我带来的问题就暴露出来了。