有這樣一個人，明明在人生的各個方面都有所成，音樂、美術、書法、話劇無不涉及，但卻要選擇在自己正當年的時候，捨棄世俗的所有成就，剃度出家，潛心修行。這就是我國著名的音樂家、美術家、書法家與戲劇家的李叔同。

1918年，39歲的李叔同正式出家，取名演音，號弘一，也就是我們熟悉的弘一法師。弘一法師以其淡薄的人生態度、純粹的精神追求與超凡脫俗的書法技藝令人稱讚，要知道在遁入空門前，弘一法師涉獵極廣，也頗有所成，但是在皈依佛門後，唯有書法技藝是他一直所追求的。

弘一法師的書法精湛且傳奇，但如此超凡脫俗的書法技藝，也並非一日成才。弘一法師年幼時聰明好學，8歲時便開始學習書法技藝，13歲時已經能夠攻各朝書法，以寫“魏書”爲主，書名聞於家鄉。弘一法師的書法水平，以出家前後爲對比，劃分爲兩個層次，都具有極其鮮明的風格特色。

出家前的書法風格，盡顯弘一法師的出衆才氣，書法作品大氣磅礴，下筆凝練，用墨雄厚，點畫力道十足，結構堅挺。將楷書寫的頓挫自如，鏗鏘有力，字勢飽滿，字形圓潤，節奏明朗，一派蓬勃生氣。出家前的弘一法師，書法有大量的臨帖功底，從篆書入門，後學楷書、行書、草書等多家書體，筆勢開張，飄逸靈動。早期的北碑撰寫對弘一法師有着深厚的影響，方峻光潔的字形下，蘊含着弘一法師溫和內斂的書寫態勢。

直至弘一法師出家後，潛心學習佛法，將書法技藝用在書寫經文上，他的書法體系才得以突破，形成了自成一家的書風。“弘一體”的形成，與弘一法師沉默寡言的性格也有一定關係，作爲一位能夠對世間百態先知先覺的先行者，弘一法師致力於對傳統文化的發掘，但書法尤爲複雜，若想凝練書法氣勢，需在心境上有所提高。遁入空門後的弘一法師，書法氣勢上猶有一種看淡世俗的清心寡慾，以質樸、恬靜爲整體書風，寧靜而致遠。

弘一法師的書法，有過平淡、也有過寧靜、更有過萬徑人蹤滅的質樸。這樣的書寫圓勁內斂，從表面看來雖略顯柔弱，但其中蘊含的卻是剛勁、驚奇的傲骨雄風。弘一法師書法的奇特之處還在於，雖然每條筆墨線條看起來皆是端莊厚實的積壓，但書法字的錯落有致，又恰當的中和了整體的書風結構。儘管晚年的時候，弘一法師的書法風格又形成了精神抖擻的纖細線條，但也絲毫不失書法韻味，他的書法作品也可以說是國之至寶、華夏之光。

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