娛樂圈裏的“抄襲史”，日韓是重災區，拿來主義大行其道
摘要：再結合8、90年代港臺音樂圈集體“搬運”日本歌曲，日本女歌星中島美雪“養活了”大半個華語樂壇一事，我們不僅發現，在國內娛樂圈，日韓仍然在一些領域引領着潮流，如果說8、90年代是在音樂領域影響，那到了現在，就成了綜藝節目的“影響”。正如有人所言，國內綜藝的進程在很長一段時間都比日韓晚個四五年，換句話說，我們現在的很多綜藝節目，都是別人玩剩下的。
抄襲，又是抄襲。
《極限挑戰》第六季自播出以來就爭議不斷，抄襲之聲不絕於耳，在最新一期節目中，《服不服》的主題遊戲又被質疑是抄襲韓國綜藝《新西遊記》中的“福不福”，讓人感嘆，節操碎了一地。
作爲調侃，大批網友在社交平臺“恭喜東野吾圭”拿下最佳編劇，以此來諷刺該獎項的頒發。在這起事件中，網友用到了“融梗”兒子，指的是電影中借鑑了很多東野圭吾作品中的情節橋段，並加以改編。而《極限挑戰》裏的遊戲環節也同樣可以用“融梗”來形容，借用玩法，稍加改動，變成自己的遊戲，但本質上，都屬於“抄襲”。再結合8、90年代港臺音樂圈集體“搬運”日本歌曲，日本女歌星中島美雪“養活了”大半個華語樂壇一事，我們不僅發現，在國內娛樂圈，日韓仍然在一些領域引領着潮流，如果說8、90年代是在音樂領域影響，那到了現在，就成了綜藝節目的“影響”。
我們將這種影響稱之爲另類的文化傳輸。通過分析我們不難看出，早期港臺音樂受日本音樂的影響極深，翻唱了大量的日語歌曲，隨後內地音樂市場打開，大批內地歌手的崛起才緩衝了這一趨勢，最終形成了獨樹一幟的華語音樂圈。而綜藝領域，國內綜藝起步較晚，在九十年代末期才逐漸誕生一批大家耳熟能詳的國民級綜藝節目，而日韓的綜藝節目則要比國內更早的流行起來。有鑑於受衆羣的培養和覆蓋程度，國內的綜藝往往比日韓綜藝要延後，舉例即：當國內開始做娛樂訪談節目的時候，日韓已經開始玩室內互動性綜藝了；當國內開始玩室內互動的時候，日韓已經開發出戶外綜藝怎麼玩和拍攝了；當國內開始玩戶外綜藝的時候，日韓已經有了“真人秀”的概念。
正如有人所言，國內綜藝的進程在很長一段時間都比日韓晚個四五年，換句話說，我們現在的很多綜藝節目，都是別人玩剩下的。以浙江衛視的《奔跑吧兄弟》爲例，效仿的就是韓國綜藝節目《running man》，該節目的首播時間是2010年，《奔跑吧兄弟》的首播時間是2014年。在這種情況下，與其自己辛辛苦苦的開發新綜藝，國內綜藝團隊和電視臺更希望將日韓已經成熟的綜藝玩法直接照搬，有這樣的成功案例擺在那裏，不怕沒有收視率。反倒是自己原創的綜藝節目，萬一搞不好撲街得不償失。權衡利弊之下，怎麼選擇相信聰明人心中自有答案。需要說的是，近些年國內綜藝正不斷縮短和日韓綜藝之間的差距，等真正“抄無可抄”的時候，恐怕各個電視臺就真的需要拿出點真本事了。
