你是否在某一瞬间有过这样的想法：我们所处的这个世界是真实的吗？我们身边的人和事是真实的吗？这一切会不会只是一场梦？抑或是一场游戏？甚至是一场真人秀？

只是这一切太过真实，真实到身在其中的我们毫无察觉。

事实上，有许多经典电影都或多或少的涉及到了这个问题，例如《盗梦空间》、《黑客帝国》，等等。

而《楚门的世界》，堪称经典中的经典。

《楚门的世界》讲述的是男主角楚门在婴儿时期就被一家电视制作公司收养，公司还为他量身打造了一部纪实性真人秀《楚门秀》，他的一举一动都被实时到全世界。

而楚门作为唯一的主角，在他长大的三十多年里，接触过许许多多的人，而这些人无一例外都是职业演员，按照各自的剧本陪着楚门演戏，然而楚门对此一无所知。

直到有一天，楚门在大街上撞见了自己本该已经"去世"的父亲，虽然父亲很快就被人拖走，楚门也被人群分隔开，无法追上去。

可这件事所带来的影响却远没有停止，楚门心里已经种下了一颗怀疑的种子。三十年来，他第一次开始怀疑这个世界的真实性。

在之后的剧情中，楚门逐渐发现这个世界的种种违和之处，当初怀疑的种子已然长成参天大树，结出了叛逆的果实。

他想要逃离这个世界。

只不过前几次逃离计划都在公司采取的"暴力带回"和"情感羁绊"等手段中失败。

直到最后一次，楚门克服了对水的恐惧，终于成功逃出了这个他生活了三十年的"桃源岛"。并且留下一句电影史上著名的台词：

楚门最后的结局无疑是美好的，在他逃出这个虚假世界的时候，观看《楚门秀》的观众激动得欢呼不止。作为影片观众的我，也忍不住为他喝彩。

可是开心之余，也不免产生另外一种想法：假如楚门最后没有逃出桃源岛，又会是什么样呢？

这个问题在《楚门的世界》上映18年后有了答案。

2016年，一部名为《布景》的西班牙动画短片面世，并在次年一举摘得第31届西班牙戈雅奖的最佳动画短片奖。

在这部短片中，无论是人物的形象、色彩的填充还是背景音乐的选择，都充满了一股浓浓的哥特式风格，阴森、诡异、恐怖的情绪不断侵蚀着观众的内心，让人感到十分压抑。

鲁迅曾说：

《布景》的主线剧情与《楚门的世界》几乎一样，结局却大相径庭。

在《楚门的世界》里，前期虽然同样很压抑，可是最后楚门逃出生天时，所有压抑的情绪都被瞬间引爆，好不痛快。

而在《布景》里，想象中男主角阿诺德冲出布景的情节并没有出现。与之相反的是，阿诺德选择留在这个布景里。

积压的情感无处释放，于是就变成了内伤。

这是一出彻头彻尾的悲剧。

接下来，我将从男主角阿诺德的角度出发，看他是如何一步步揭开世界真相的同时，走向悲剧的深渊，并分析这场悲剧的成因以及悲剧本身的意义。

作为一部仅仅只有十分钟的短片，《布景》没有按部就班的遵循常规叙事顺序，而是采用了"倒叙+解构"的叙事结构，这种结构的好处是可以节省篇幅，并且首尾呼应，形成完美的闭环。

但这样的结构同样有其缺点，因为其跳跃性和不连贯性，让人很难将一个个场景碎片拼接起来，给观影者带来了一定的负担。

而在《布景》的各个独立的场景碎片中，却存在一些共同的元素，这些元素是使得阿诺德认识世界真相的推动力，同样也是我们将短片内容串联起来的线索。

01.极点咖啡

极点咖啡在短片中一共出现过三次，每一次都给了大特写。

极点咖啡第一次出现是在阿诺德家中的客厅，当时阿诺德的妻子正在品尝咖啡，说了许多赞美之词，并且家中几乎全都是极点咖啡的标志。

如果说极点咖啡这一次出现仅仅只是说明了女主人对它的喜爱，倒也勉强能说得过去。

可是当极点咖啡第二次和第三次出现时，这个说法就显得非常站不住脚了。

因为极点咖啡后两次出现，都是在荒郊野岭，谁会突然在荒郊野岭中拿出一杯热气腾腾的咖啡呢？

而且这种完全不符合常理的行为居然出现了两次，这种违和感就仿佛是在刻意展现极点咖啡。

除此之外，在极点咖啡第二次出现时，还有两处不得不让人在意的可疑信息：

阿诺德的幽灵朋友说："我是免费出场的。"，以及一个藏在树后的黑影。

而在极点咖啡第三次出现时，树后的黑影由幕后走到了前台，因为阿诺德误打误撞跑到了一个有着"出口"路标的地方，此时一群黑影从四面八方出现，把阿诺德打倒在地。

结合极点咖啡三次出场的违和感，还有这些黑影的行为，以及幽灵朋友那句极具暗示性的话，我们可以提出这样一个猜想：

黑影是这个布景世界的幕后工作人员，负责实时监视布景内的情况，必要时候可以出手干预，避免阿诺德逃出布景。

而极点咖啡的存在就更好理解了，一个如此巨大的工程，耗资一定不少，极点咖啡就是赞助商的广告植入。

然而这一切毕竟还只是停留在猜想和推测阶段，我们还需要更多的证据来进行佐证。

02.肿老鸭

短片中值得注意的第二个元素是肿老鸭。

肿老鸭原本是一个知名演员，后来遭遇事业滑铁卢，妻子离他而去，他也沦落成为一个在大街上以捡垃圾为生的流浪汉。

肿老鸭每次在场景中出现时，都会伴随着一段背景笑声，大多数情景喜剧都会有这种背景笑声用来烘托气氛，然而问题的关键恰恰就在背景笑声上。

之前说到，肿老鸭从知名演员沦落到流浪汉，他索性以此为契机，拍摄了一部短片，内容就是自己作为流浪汉的生活。

凭借着这一部短片，肿老鸭重新回到了电影行业工作，并且容光焕发地在发布会上接受记者的采访。

阿诺德此时正好在家中观看这场发布会，当肿老鸭在电视机里夸夸其谈时，背景笑声再一次出现了。

阿诺德听到了这一阵笑声，随后接连质问:"谁在那儿笑！"

阿诺德在看电视，却听见了场景中出现的背景笑声，暗示阿诺德在看电视的同时，自己可能也身处电视之中，被人当作一场戏在看着。

不得不说，导演设置这样一个戏中戏的场景，实在太巧妙了。

阿诺德质问完之后，画面紧接着切回了电视机，令人惊讶的是，肿老鸭仿佛听见了阿诺德的质问，一副"把戏被戳穿"似的表情，尴尬地走出画面。

关于肿老鸭的这一切，进一步提升了之前猜想的可信度，并且成功将原来的猜想版本补充为"猜想plus"版本：

场景中围绕阿诺德发生的一切，其实都只是演给他一个人看的戏，并且通过实时监控观察阿诺德的反应，根据他的反应再由演员做出即兴的表演。

就像某些剧情游戏一样，玩家做出不同的选择，就会有不同的剧情走向。

只不过肿老鸭着实算不上一个好演员，听见阿诺德的质问之后就露出了马脚。

至此，世界的真相已经被看透，接下来就差最后的临门一脚。

03.布景

还记得前文说过整部短片是一个完整的闭环吗？

这个闭环的头和尾就是布景本身，而这也是隐藏最深的元素，既然隐藏最深，说明意义最为重大。

换而言之，一旦暴露出来，所有的一切也就明朗了。

在短片的开头，阿诺德和妻子坐在一个山坡上，阿诺德对妻子说："玛丽亚，我亲爱的，有时候你不觉得我们周围的一切就像是一块舞台布景？"

这句话说完之后，紧接着就是一个接一个场景碎片，而这些场景碎片已经在前文中进行过分析，就差最后一层未捅破的窗户纸。

所以短片的结尾处重新回到这个场景时，一切就都合理地衔接上了。

而阿诺德接下来的发现，彻底证实了这个世界的虚假性：塑料做的花、石膏板做的树还有伪装成花香的薰衣草味空气清新剂。

只不过发现真相的结果并不总是令人欣喜的，相反，阿诺德陷入了彻底的绝望。

因为就算是早有预料，等到真正直面现实的时候，还是会受到极大的刺激。

见阿诺德已经发现了真相，眼前的幕布索性直接拉开，露出无尽的黑暗。阿诺德的背后，所有布景中的演员手拉手唱着歌，仿佛在邀请阿诺德加入他们。

玛丽亚也对阿诺德说："是的，一切都是布景，但至少是我们的布景。"

面对看似和善实则步步紧逼的众人，阿诺德选择了隐忍和妥协，因为一旦阿诺德表现出任何的不配合或者抵抗性，毫无疑问这些人将不会这么客气了。

人们常说，无知者无畏，就如同一只寿命短暂的虫子，它只能活过一个夏天，从没有见识过严寒的恐怖，自然也就不会害怕。

从某种意义上来说，无知者无畏其实也挺好的，啥都不知道，说不定还能少去很多烦恼。

可是阿诺德亲眼见识过了世界的真相，现在却要装做什么都不知道的样子，继续留在布景中和这些人一起"开心"的生活，堪比酷刑。

短片最后这一副看似"大团圆"的画面，透出的是一种莫大的讽刺和悲哀。

诚然，阿诺德的悲剧让人无法不替他感到悲哀，可是有果必有因，是什么促使了这场悲剧的诞生呢？

这个问题我们要分成两方面来看，一方面是外界环境的因素，另一方面是自身性格的因素。

关于外界环境这个因素，想必不用再多说了，前文已经对此做过分析，除此之外，阿诺德自身的性格才是导致这场悲剧的主要因素。

01.习惯性逃避

在短片中，阿诺德自以为做过许多的"梦"，但是在那个世界中，是不会有梦存在的，阿诺德那些所谓的梦，其实根本就是曾经真正发生过的事情。

只不过阿诺德习惯性地选择逃避，将这一切都当成了梦，或者说全部将之遗忘掉，只有在睡觉时，才会回忆起来。

他逃避的方法也很简单，通过吸食精神瘾品，然而过多的吸食，又会进一步破坏大脑组织，导致这种逃避变得更为彻底，让阿诺德更加深信这一切不过是梦而已。

此处字幕翻译有误，"因此"应该改成"因为"

遇事只知道逃避，从不主动面对或者想办法解决，这样的习惯性逃避，其实反映了阿诺德内心深处的懦弱。

02.懦弱

我们除了可以从阿诺德的习惯性逃避中窥得他的懦弱以外，短片中还有几处直接表现了他的懦弱。

前文提到，阿诺德误打误撞跑到了一个标有"出口"路标的地方，随后就有一群黑影从四面八方而来，把阿诺德打翻在地。而阿诺德全程竟没有一丝一毫的反抗，从一开始就放弃抵抗选择求饶。

而在短片结尾处，阿诺德发现世界的真相之后，第一反应不是愤怒，也不是尝试逃离，而是选择趴在地上，用衣服蒙住头痛哭流涕，一边哭还一边喊着："救救我！救救我！"

遇事只知逃避，只会哭，只会求饶，永远只会把主动权交到别人手里，期待别人放过自己，期待有人能来救自己，而从来不会自己主动做些什么。

有这样消极懦弱的性格，阿诺德在最后一切都摆上台面时，选择留在布景里的悲剧结局也是注定的了。

不过话又说回来，楚门当初不顾一切地想要逃离桃源岛，其实是冒着生命危险的，期间经历了九死一生，这才成功逃出生天。阿诺德虽然选择留在布景内，但最起码没有生命危险。

关于自由和生命之间的抉择，本就是一道长久以来都存在争议的辩题，有人愿意为了自由奋不顾身，也有人认为只要活着，未来就还存在着可能性。

不过对于阿诺德而言，以他的性格，这次受了如此大的刺激，回到布景世界之后一定会再次习惯性选择逃避，将发生的一切归于梦境，然后在他未来的生命中一次又一次重复这场悲剧。

无论是文学作品，或是影视作品，读者和观众们向来是喜欢大团圆结局的，然而悲剧的存在，却往往给人带来悲伤、压抑、无助等等负面情绪。

既然如此，悲剧为什么还能存在于世？有什么存在的必要呢？全都是大团圆结局，皆大欢喜不好吗？

事实上，悲剧存在的意义恰恰就在于它能让人们感到悲伤之类的负面情绪。

因为现实生活中不会，也绝对不可能一直是大团圆的局面。

也正因为如此，人们才乐于在文艺作品中享受大团圆结局带来的愉悦感，这本质上其实是对现实的一种逃避。

而悲剧的存在恰恰相反，对于种种残酷的现实，它不加粉饰也毫不回避，甚至还要将残酷进行夸张，以此让人认清现实，直面现实。

除此之外，知名小说家太宰治曾说：

反之亦然，如果我们从来没有经历过悲伤和痛苦，那么欢乐对我们而言也不会再有那么多的惊喜。

悲剧让我们不至于沉溺于虚幻的美好而无法自拔，同时悲剧所带来的情感也是我们人生中必不可缺的一部分。

我是@夜衫学长，一个慢性子的95后，喜欢阅读和电影，写一些有深度的文字，期待你的关注~