近幾年，熒屏流行相同題材的劇扎堆播出。記者獲悉，日前《光榮與夢想》《我們的新時代》《百鍊成鋼》《公民》《十月》《紅船之約》《爲了新中國》《戰上海》《愛在平凡》等10餘部主旋律獻禮劇已備案，他們從劇本以及選擇演員上慎之又慎。但面對衆多同題材劇的扎堆生產，有業內人士表示，想吸引觀衆，更需要用質量說話。  

　　內容涵蓋全扶貧、冬奧元素成熱點  

　　在全面建成小康社會、2022年北京冬奧會等重大歷史節點依次到來的情況下，扶貧、冬奧元素成爲獻禮劇的目標內容。例如，爲體現出時代感，《我們的新時代》《百鍊成鋼》等劇，結合當下的扶貧、冬奧話題，在劇情上進行了相應體現。  

　　單元敘事的《我們的新時代》，在第四個單元《最後一課》中講述大學生扶貧故事，第五個單元《小城之冬》以籌辦冬奧爲故事背景。  

　　另一部單元敘事的《百鍊成鋼》中，第五個單元也爲大學生扶貧故事。  

　　此外，在劇情上，《光榮與夢想》走宏偉敘事路線，講述從一大建黨到抗美援朝期間，毛澤東、李大釗等人的革命故事。劇中涉及秋收起義、紅軍長征、遵義會議等重大革命事件，並加入趙語遲、厲春風一正一反兩個虛構人物。《紅船之  

　　約》同樣走宏大敘事路線，講述1919年五四運動爆發後，陳獨秀、李大釗、胡適等革命者在嘉興南湖上共赴紅船之約，宣告中國共產黨成立的故事。而《我們的新時代》《爲了新中國》等劇則走“以小見大”路線，通過一個或幾個小人物在革命洪流中經受考驗和信仰轉變的過程，展現共產黨的革命歷程和共產黨員的奮鬥故事。  

　　頂尖團隊打磨主創趨於年輕化  

　　早些年，像《井岡山》《延安頌》等黨史劇多起用特型演員，固定在央視播出。與之相比，當下主旋律劇明顯更加商業化。《光榮與夢想》《百鍊成鋼》《紅船之約》等項目，主創班底都是業內頂尖團隊，集中業內優質資源，目標已經不僅僅是隨便播播的任務劇了。  

　　爲了做好主旋律題材的年輕化表達，啓用青年甚至流量演員也是不少獻禮劇的首選，像定於6月開機的《公民》，主演就是馮紹峯。  

　　但對此，不少業內人士表示努力討好年輕人，期望引起更多觀衆注意當然是好的，可如果一味迎合特定受衆羣而加入愛情或狗血元素，則有些變味了。如去年播出的電視劇《外交風雲》，爲了迎合年輕觀衆特意加進去愛情戲，最後反而成爲該劇最不受認可的部分。  

　　量多精品少重形式輕劇情觀衆不買賬  

　　在獻禮劇市場，因扎堆生產，也造成了消化難。像2019年有些剩下的建國70週年獻禮劇，今年又變成了脫貧攻堅獻禮劇。對於這種打着獻禮劇旗號，硬往主題上湊的情況，省社科院文學所博士丁媛及一些業內人士均表示，如果所有制片公司都有這種小算盤，那不僅苦了觀衆也背離了獻禮劇的創作本心。畢竟從2018年的獻禮大潮開始，組團來襲的獻禮劇不下百部，但真正被觀衆記住的卻寥寥無幾。尤其是這些劇形式大於內容，劇情通篇說教讓人一聽到“獻禮”幾個字就望而卻步。“如今獻禮劇在數量上已經相當可觀，接下來製作方就該多在品質上下功夫，拿出誠意了。”畢竟質量有了，不管是不是獻禮劇觀衆都會買賬。