摘要：新京報記者梳理2019年至今播出的擁有穿越情節的劇集，發現“玩遊戲”已取代“意外”成爲影視劇更熱衷使用的穿越方式。2019年是影視劇迴歸現實題材的一年，但2019年至今播出的劇集，至少有16部用到了穿越梗，半數以上都是古裝劇。

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採寫：新京報記者 楊蓮潔
影視劇裏的“穿越”，指劇中人物因爲某個原因，從所在時空轉移到另一個時空的情節，可以是身體和意識一起轉移，也可以只有意識轉移。
從早年的《尋秦記》，到後來的《步步驚心》《太子妃升職記》，穿越劇出過不少爆款。而正在騰訊視頻熱播的《傳聞中的陳芊芊》，也是以穿越梗開頭，編劇陳小千穿越進了自己寫的劇本，成爲原本活不過三集的女配。
《尋秦記》

新京報記者梳理2019年至今播出的擁有穿越情節的劇集，發現“玩遊戲”已取代“意外”成爲影視劇更熱衷使用的穿越方式；以往的劇願意花更多篇幅講述主角是如何穿越的，近期的劇對此往往一筆帶過；“穿越”雖然被認爲是用濫的套路，但穿越梗出現的頻率依然很高，並且相關劇集也不時有高分作品問世。
現在流行玩遊戲穿越
以往的穿越劇，主角多因意外而發生了身體或者意識的時空轉移。
比如：被稱作穿越劇鼻祖的《尋秦記》（2001），項少龍進行時空機實驗時發生意外，困在戰國末期無法迴歸；劉詩詩、吳奇隆、鄭嘉穎等主演的《步步驚心》（2011），女主角張曉由於車禍 電擊，意識穿越到清朝，成了貴族少女馬爾泰若曦，經歷見證了康熙末年的九龍奪嫡；張天愛、盛一倫主演的《太子妃升職記》（2015），花花公子張鵬泳池落水後，意識穿越到太子妃張芃芃的身上……

近期的穿越劇，“玩遊戲”取代了“意外”成爲最常見的穿越方式。
2019年以來播出的16部有穿越情節的劇集，“意外”穿越的有5部，“打遊戲”穿越的5部，接近三成。
其中，《絕世千金》《惹不起的殿下大人》《手可摘星辰》的主角更是直接穿越到了遊戲世界裏，開啓了升級-通關-重回現實的旅程，而《我在未來等你》裏失敗的37歲中年男人郝迴歸，則在遊戲廳玩着“街霸”重返17歲。這與電子遊戲的風行不無關係，《絕世千金》甚至就是根據橙光遊戲改編而成。
《我在未來等你》
除此而外，還有聽首歌就穿越的（《想見你》《我的刺蝟女孩》），拿到“後悔藥”、宮燈寶石等特殊道具完成穿越的（《未來的祕密》《夢迴》），太困了睡個覺穿越的（《傳聞中的陳芊芊》）……穿越形式多種多樣，情節還是老套路，不過就是換個軀殼做自己。而像《太子妃升職記》那樣連性別都改變的腦洞大開，放到今天依然能夠獨領風騷。

交代穿越越來越淡化
對於穿越的前因後果，早前的劇集會做詳細的交代，不論通過人物臺詞還是單獨的旁白。
《步步驚心》張曉變成若曦之後，內心獨白分析了穿越原因，“被車撞的強烈撞擊加上佈景板的電擊，導致腦電波被撞了出來”；《尋秦記》花了一整集來鋪墊項少龍爲什麼會答應參與時光機實驗，最終導致穿越到秦統一天下之前的時代回不來；即便2017年的《雙世寵妃》，還扯上了愛因斯坦有關時間與空間的理論裝點門面，旁白稱“一股來自玄靈大陸的神奇引力，讓女主角性情大變”。

相比之下，2019年以來播出的這16部劇，穿越理由和背景越來越淡化敷衍，多數一筆帶過不做解釋。
《想見你》的黃雨萱，隨身聽聽着伍佰的《last dance》就穿越了；《傳聞中的陳芊芊》陳小千工作累得睡着，醒來已是自己劇本中的角色——花垣城三公主陳芊芊了。《慶餘年》原著裏，重症肌無力患者範慎被自己舌頭噎死，再睜眼變成了五竹揹簍裏的嬰兒範閒。劇集改編淡化了“穿越”：大學生張慶爲了驗證用現代思維解析古代制度的學術觀點，寫了本小說，自己是小說男主角範閒；《將夜》劇中根本不提穿越這回事，把寧缺描述爲該時空的土著，只在他給陳皮皮出奧數題時透露了一些端倪。

擔任過某穿越劇編劇的小光（化名）表示，廣電總局一直不提倡創作穿越劇，但穿越情節又是很多IP改編劇的原著小說的設定，很多時候它對人物性格和故事走向都有重要的作用，很難完全迴避。
編劇改編這類IP，會根據具體情況，要麼徹底去掉穿越情節，完全當古裝劇來改，要麼儘量簡短地一筆帶過。
“像《知否知否應是綠肥紅瘦》原著女主是穿越的，但這個穿越身份對情節推動影響不大，劇就完全不提穿越，當成純古裝劇拍。”而經過多年的觀察，大家發現觀衆對於講爲什麼穿越的情節也不是那麼在意。“只要劇做得好，這些細節不重要，即使原著粉也能理解。”
梗雖老但也能出好戲
《尋秦記》播出距今已經19年，《步步驚心》《宮》熱播帶起的穿越劇跟風，也差不多是10年前了。“穿越”這個曾讓人耳目一新的設定，現在已成了老梗，不過依然能得到影視劇的青睞。
2019年是影視劇迴歸現實題材的一年，但2019年至今播出的劇集，至少有16部用到了穿越梗，半數以上都是古裝劇。
值得一提的是，這些劇的整體口碑不差，豆瓣平均得分6.69，還高於2019年TOP30劇集的豆瓣平均分（6.51，據藝恩數據）。不及格的只有4部，包括了3.9分的《夢迴》；8分以上的劇集3部，分別是《慶餘年》8.0、《我在未來等你》8.6、《想見你》9.2。

劇評人“太陽以西”認爲，穿越梗本身不存在對錯，只有用得好不好。早前有關部門呼籲穿越劇創作需要冷靜反思和討論，是因爲當時穿越劇過於氾濫且粗製濫造。
穿越是一種講故事的手法。它把人物抽離原本所在環境，放到了另一個完全不同的時空，二者的差異性更容易產生強烈的戲劇性和衝突感。“主角一般設定爲與觀衆同時代的普通人，轉移到另一時空後通常會獲得知識層面的領先和對歷史的預知能力，變成擁有超能力的人。這樣一來，觀衆對角色的代入感會很強，這也是穿越故事受歡迎的原因之一。”
上述3部獲得高評分的劇集，對穿越梗的交代都極爲簡略甚至敷衍，反而在敘事結構和人物刻畫上傾注了心力。
《慶餘年》找來陳道明、吳剛等演技派塑造慶帝、陳萍萍等角色，立體而生動的呈現讓不少觀衆成爲這些配角的粉絲；《我在未來等你》對中年危機和自我和解的闡述擊中了現實的痛點，各年齡層的觀衆都能有所共鳴；《想見你》則把穿越梗與青春校園、懸疑推理、社會弱勢羣體等元素融爲一體，利用穿越多次多維度地修改故事時間線，不斷反轉，形成一個足以自圓其說的邏輯閉環，觀衆享受“燒腦”劇情的同時也被關注到社會問題。


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