初夏，成都難得的雨後又微微燥熱的天氣。武侯區龍江路附近一小區，中庭裏樹蔭綠意涼爽，因緊鄰四川音樂學院，小區裏有不少培訓機構，鋼琴聲、提琴聲入耳，不時夾雜着裝修的電鑽聲。這是一個普通小區再尋常不過的日常。

在熱鬧的小區裏，“藏”着一家手工吉他工作室。切割木材的碎裂聲，砂紙的打磨聲，調試琴絃的樂聲，融化在滿是生活氣息的小區空氣裏，竟也毫不違和。

工作室的老闆李洋，從彈吉他、組樂隊，到做視頻編輯、開酒吧，就是沒想過，有一天，會做吉他爲生。

李洋的工作臺

手工吉他製作人李洋在他的工作室裏

【愛上吉他】

“連哄帶騙”攢了100多塊錢，

剛上初中的他買下了第一把吉他

李洋製作的一把吉他，因爲很喜歡其花紋，一直捨不得賣掉

李洋擁有的第一把吉他，是在1997年。13歲的李洋，偶然從同學帶來的磁帶裏，聽到了“感覺不一樣”的吉他樂聲。“嗯，這個是我想要的。”黑豹、唐朝、Beyond……上個世紀90年代流行樂隊，摻雜着80後“張狂不羈”和“酸甜苦辣”的青春。

剛上初中不久的李洋，並沒有實現“零花錢自由”，連壓歲錢都被父母“合法收繳”的他，從爺爺奶奶、姑姑姨媽那兒“連哄帶騙”，攢了100多塊錢，買下了第一把吉他，如今，連吉他品牌名都已經忘記了。

那時候，學吉他這種事，並沒有現在遍地開花的培訓機構，只能自己琢磨，同學、朋友間會一點點吉他彈奏的人互相“傳習”。很長一段時間，學琴，練琴，是李洋生活中最有動力的一件事情。

從蘭州到成都上大學，就讀於播音主持專業，藝術類院校的高度“包容”和“自由”，讓第一次正兒八經組建樂隊的李洋感覺“膨脹”了。“走到哪兒都會被認出來”的樂隊貝斯手李洋，完全是覺得，4根弦的貝斯，大概會比6根弦的吉他來得簡單些才改彈貝斯的。

大學畢業後，收拾好“光環任務”鋒芒的李洋，迴歸社會大衆認知的“正途”，先後輾轉電臺、電視臺、影視廣告公司做編輯，接過商演，給KTV歌曲配過字幕，甚至因爲“只要求普通話好”而做過電信客服，李洋始終覺得，爲了生活而堅持的工作，並不討自己喜歡。

直到兜兜轉轉，朋友介紹下，李洋又加入了一支成都本土樂隊，算是重新“回到”了音樂的大圈子。雖然後來因爲種種原因樂隊解散，但李洋“收穫”了同在樂隊擔任主唱的妻子。

【“名聲大噪”】

知名民謠歌手演唱會使用了他的吉他

他製作的手工吉他在圈內走紅

樂隊解散之後，李洋和妻子短暫地開過酒吧，但經營不善，到了實在支撐不下去的地步。李洋妻子說，不如，開個工作室吧，修修吉他，做做吉他。

之所以有這樣的提議，是因爲李洋完全作爲愛好的手工吉他，終於從理論邁向現實。2014年12月10日，李洋做了三個月的吉他，成型了。雖然除了基本功能，一點多餘的東西都沒有，但終究是成功了。

李洋在他的工作室裏展示他製作的第一把吉他

“其實很早，就拆過自己的吉他。”李洋說，大學時的吉他，多是普通的工廠琴，標準化製作，多多少少有些瑕疵，爲了讓自己的吉他更順手些，曾經動手拆散過，結構、原理，摸了個大概，但那時候，能夠查詢學習的吉他製作的資料太少。2012年，妻子知道李洋喜歡吉他製作，特意淘到一本國外的吉他製作教材譯本。酒吧停業前，很長一段時間，白天，李洋就在酒吧裏，研究怎麼製作吉他。朋友知道李洋多少懂點兒，壞了的琴，也愛找他幫忙修修。

但要以愛好爲營生？李洋說，其實心裏是沒底的。會有人買嗎？有沒有市場？

但生活到了不做走不下去的地步，那就“死馬當作活馬醫”吧。李洋和妻子，在川音附近小區，找了一套套二的小房子，自己動手刷了牆，吊頂上的參差不齊的油漆，可見刷牆的技術手生。“節約成本嘛，找人刷牆得好幾千，我自己買桶漆纔多少錢？”李洋說。

李洋一頭扎進了製作手工吉他的世界裏。頭3把，都來自朋友的“友情照顧”。“他們說，正好我們也缺把琴，那你就做吧。”手藝並不精湛的李洋，常常爲了保質，翻來覆去地修改，幾乎白天加黑夜地泡在工作室裏，“萬事開頭難，總要開個好頭”。

工作室的名字，叫“1210”，正是李洋第一把手工吉他製作完工的日子。一直用到現在。

工作室成立近一年，不溫不火，平平淡淡。直到因爲一個朋友認識一位知名民謠歌手，引薦李洋爲他做把34寸全單旅行吉他。4個月後，這位歌手在重慶演唱會上使用的，正是這把吉他，“剛好是演唱會當天下午，才託人送到重慶的。”李洋說，從此，自己製作的手工吉他，算是在圈兒內“名聲大噪”。

【精益求精】

親手黏合1毫米厚的木材板

每年最多能做三四把琴

李洋在他的工作室裏幫客戶維修吉他

李洋在他的工作室裏製作修吉他

面板、琴頸、琴碼、品絲、弦釘……就像世界上不會有兩片相同的葉子，每一把手工吉他，都有自己的“脾氣”，哪怕所用木材相同、製作步驟相同，製作的人也相同，仍然無法複製出完全相同的兩把吉他。

木材，是手工吉他製作的核心材料，除了木料自身硬度、密度、木紋分佈不同，加工方式上，比如聲板木材的切削方式、乾燥方式不同，最終呈現的音色也會不同。簡單地說，在關鍵部位，薄一分，厚一分，也許就是優和劣的差別。這也是制琴師長期積累的經驗所在。黏合，打磨，上漆，反覆調試，一把合格的手工吉他，需要200多道工序，是一份細緻而枯燥的工作。“有時候容易急躁。”李洋說，手摸過兩塊木材的膠水黏合處，需要打磨到毫無違和感，彷彿渾然一體，甚至其中一塊木材的厚度，僅僅只有1毫米左右。

李洋會在吉他上，做一些小心思。木材上天然的“航海紋”做了吉他的背板，李洋就在正面用小木片鑲嵌成帆船等模樣，勾勒出一幅“遠航圖”。也有一時興起做的12弦吉他，比起常規的6弦吉他，每根主弦都多了一根副弦，手指撥動間，餘音繚繞，渾厚深沉，撩撥心絃。

李洋製作的一把12弦吉他

李洋彈奏自己製作的一把12弦吉他

也有過“失敗品”。在工作室進門處，抬頭就看到一把半成品。2015年，李洋在做一把吉他時，因爲木材受潮，音質會受到影響，只得放棄重來，乾脆放在擱板上做了裝飾。

每年，李洋最多能做三四把琴，四五年下來，所做不過10餘把。一方面是精力有限，另一方面，口口相傳後，慕名來找李洋修吉他的也不少，包括與知名品牌合作。摔壞的、斷頭的，甚至還有一不小心坐壞的，李洋修復的一把吉他，面板大大小小22條裂縫，音樑脫開，斷裂7根，歷時一個月，完美修復。

每天早上9點，李洋會從家到工作室，在掛滿了工具的面板前，一待就是一天，下午五六點，下班回家。隨着每一把吉他在手下成型、調試出滿意的音色，李洋說，最初的“成就感”在降低，但並不妨礙，目前“養家餬口”的手工活兒，仍然是自己願意去堅守的愛好。

紅星新聞記者 於遵素 攝影記者 王勤

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