作者 | 趙天成

受疫情影響，2020年院線電影全面癱瘓，但網絡電影卻盛況空前，票房分賬金額打破了歷史記錄，破千萬影片數量較往年翻番。

網視互聯統計，2020年1-4月，票房分賬破千萬的網絡電影已經有26部，而2019年同期破千萬的影片僅12部。

在票房分賬突飛猛進的同時，網絡電影的產業結構也在發生變化，呈現出了減量增收、提質增效、產能優化、補短擴面的新特點。

26部分賬破千萬，整體盈利能力提升

2019年網絡電影上新數量創歷年最低，2020年這種趨勢仍在繼續，數量還在縮減，但整體質量和盈利能力卻在持續上升。

網視互聯統計發現，2020年1-4月，去掉《囧媽》《大贏家》等免費網播的影片後，全網上線的網絡電影共260部，其中票房分賬破千萬的網絡電影就有26部，佔比高達10%。

10%的影片破千萬，這就是提質減量的結果。相比院線的九死一生，這樣的概率確實誘人。

在27部票房破千萬的影片中，《奇門遁甲》不僅開創了雙平臺聯播的先河，而且以5323萬（愛奇藝3192萬+騰訊視頻2131萬）的累計分賬創造了網絡電影最高票房紀錄。

除此之外，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《狙擊手》《九指神丐》《封神榜·妖滅》分賬也都超過了2000萬。TOP5累計票房超過了1.5億。

除《奇門遁甲》在愛奇藝和騰訊視頻聯播之外，其他破千萬的影片均爲獨播。其中愛奇藝獨佔16部，優酷5部，騰訊視頻4部。

作爲網絡電影的“老大哥”，愛奇藝依然保持着整體數量優勢，而且頭部作品數量也是一騎絕塵。

可以看出，2020年頭部影片票房增長明顯，網絡電影整體盈利能力也有所提升。這在某種程度上也提升了片方資金的使用效率，降低了片方的投資風險，拓寬了網絡電影的“護城河”。

“動作片”是票房主力，正版IP授權作品增多

在27部破千萬的影片中，古裝武俠奇幻依然佔大多數，比如《奇門遁甲》《封神榜·妖滅》《九指神丐》《大天蓬》《少林寺十八羅漢》等。

軍事動作片的市場影響力也在穩步提升，《狙擊手》票房分賬2722萬，《滅狼行動》分賬1770萬，《狼鷹》分賬1083萬。

怪獸片雖然沒有2019年那麼亮眼，但《巨鱷島》《變異狂蟒2》也分別以1785萬和1018萬分賬進入榜單。

現實題材僅一部《我來自北京之過年好》上榜。可見，現實題材要想發揚光大，依然任重而道遠。

不過，不管是古裝奇幻、古裝武俠還是軍事動作、怪獸片，基本上都有一個共同的特點，那就是都是“動作片”，都有精彩的打鬥場面和獨特的獵奇元素。

在這些頭部影片中，除了“封神”“西遊”“狄仁傑”這些公版IP改編外，正版IP授權作品也明顯增多。

其中，票房冠軍《奇門遁甲》獲得了2017原版院線電影的唯一正版授權，原版《奇門遁甲》編劇、製片人魏君子同時擔任了2020版《奇門遁甲》的製片人。

根據天下霸唱知名IP《鬼吹燈》改編的網絡電影更是多達3部，分別是《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《鬼吹燈之龍嶺神宮》《雲南蟲谷之獻王傳說》。

《少林寺十八羅漢》獲得了河南少林寺獨家授權，《追龍番外之十億探長》源於爆款電影《追龍》，《陳情令之亂魄》衍生於熱門網劇《陳情令》。

隨着正版大IP的進入，越來越多的影片開始按照院線電影標準和流程進行打造，從內容創意、製作生產到宣發規模，基本上已經達到了中等級別院線電影的水平。

網絡電影正在成爲電影市場不可或缺的一部分

或許是傳統院線的停滯和網絡電影的火熱形成的反差，讓很多傳統媒體開始警惕，並將網絡電影放在了院線電影的對立面。比如《光明日報》呼籲“互聯網視聽並不能取代影院電影”，《天津日報》同樣表示“網絡電影難以取代傳統電影”。

事實上，網絡電影不會取代傳統院線已經是行業共識。

網絡和傳統院線並非新舊勢力的狹路相逢，而是網絡院線正在成爲傳統院線的強力補充，正在成長爲整個電影院線不可或缺的一部分。

雖然網絡電影形勢看似一片大好，但行業還是應該有一個清醒的理性的認識。那就是，如今的形勢，既有網絡電影本身品質提升的結果，但更多還是疫情“宅經濟”紅利的作用。

從27部分賬破千萬的影片可以看出，1月份破千萬影片有8部，2月份9部，3月份5部，4月份4部。

破千萬影片主要集中於一二月份，四五月份流量在降低網絡電影也在進入一個相對穩定期。隨着影院逐步復工，觀衆的觀影需求會進一步分流，在紅利期之後如何留住觀衆是製片方和視頻網站都需要思考的問題。

不過，總體來看，網絡電影的商業模式已經在走向成熟，並且正在得到主流電影圈的關注。

5月中旬，愛奇藝、騰訊視頻相繼發佈了2020年一季度財報。財報顯示，愛奇藝總訂閱會員人數爲1.189億，騰訊視頻服務會員數爲1.12億，兩大平臺先後“破億”。

龐大的用戶基礎，再加上持續增長的線上觀影需求和付費意願，爲網絡電影行業提供了更加廣闊的發展空間。

《囧媽》《大贏家》院線轉網絡的試水，打破了主流電影圈對網絡電影的偏見；《肥龍過江》《我們永不言棄》單片付費影片的增多，讓行業看到了電影發行的更多可能；“多平臺聯播模式”的推出，讓網絡電影傳播覆蓋面更廣，受衆抵達率更高，影響力更大。

傳統院線的癱瘓，逼迫一部分觀衆從線下走向了線上，這也給了網絡電影一個向更多觀衆展示自己的機會。

同時，這種觀衆羣體審美的變化和觀影需求的變化，也在帶動着網絡電影的產能進行優化。

當題材向主流靠攏，審美向主流靠攏，製作班底向主流靠攏，營銷規模向主流靠攏……相信不久的將來，網絡電影就會成爲主流的一部分。