如果她手裏的拿着的不是一件文物（即便是文物複製品），如果她的態度不是那般輕視和無所謂，如果她沒有說一句：“沒事，他可以再修復。”

我想，我是不會如此揪着這麼一件事而感到不快。

作爲一名健身愛好者，我很佩服她的運動自律。在她沉寂一段時間後，突然以“馬甲線”女神的身份迴歸大衆視野，確實令我感到驚豔。

但一事歸一事。馬甲線女神在管理身材方面確實很自律，但對待文物，對待歷史，她不僅不自律，也很不敬畏。有網友說，她手上的文物其實複製品，所以她纔不那麼在乎。也有網友認爲，這只是一個娛樂節目，何必較真呢？ 當然，還有網友認爲這是節目組的問題，是策劃人的問題。袁姍姍是犧牲了自己，無奈背鍋。

在我看來，節目組有問題，袁姍姍也有問題。

不論她手上拿着的是真文物，還是複製品，它都是歷史的一種見證。這不得不較真！

前者是在長河中傳承下來，它見證了歷史風雲的變幻，它凝聚了老祖宗們的才華與智慧，它反映了一個時代的社會發展與藝術審美；

後者是文物工作者從前者的歷史軌跡中摸索出來的，其目的是讓我們與歷史更加親近，有更多機會去通過它來了解過去，並研究歷史。

真的文物無價，複製出來的文物也是心血之作，豈能以“褻玩也”之態度去對待？雖然我們不是文物修復師，不是歷史學家，不是學者，不是考古學家，但面對文物和歷史，我們也不是娛樂喫瓜羣衆。作爲中國人，我認爲我們必須要對我們的華夏遺產有所尊重，因爲這是對歷史最有力的敬畏態度。 其態度，是必須端正而嚴謹。

當時看到這則報道的時候，我的腦海裏頓時閃過去年在武漢博物館見到的一幕：一位老人低首在觀摩一件清代宮廷文物（剛好碰上武漢博物館的“瀋陽故宮清代宮廷生活用品展”）。他站在櫥窗前，揹着雙手，微微彎着腰，對着那件文物看了許久。

這一幕在我腦海裏定格了許久，也令我久久不能忘卻。我不知道他是誰，但他的態度打動了我，忍不住舉起相機拍下了這一張。照片裏的那一個背影，那一位老人，以無言的舉止一直在教誨着我：面對歷史，我們的態度都該專注而認真。

後來，我發現那位老人在看每一件文物都十分認真。隔着一道櫥窗，老人都如此敬畏，如此小心翼翼。可見，在他的眼裏，那些文物並非只是簡單的歷史遺產，它們還承載着更多。

一位老人，一個年輕人，一個普通人，一個公衆人物，袁姍姍對文物的不敬，對歷史的不敬，對文物修復師工作的不敬，讓我感到十分難受。我難以想象，這竟會是我佩服的“馬甲線女神”。她作爲一名公衆人物，既然參加了這檔與文物相關的節目，就更應該明白歷史和文物的意義與價值。

這一點，令我由不得不想起同樣是作爲公衆人物的王剛老師。在第二期《國家寶藏》中，由湖北博物館展示三件國寶，其中之一是1978年在湖北隨縣(今隨州市)出土的堪稱“編鐘之王”的“曾侯乙編鐘”。

演員王剛作爲編鐘守護人，他在參觀曾侯乙編鐘時，是用手捂住了口鼻才湊近觀看，因爲文物太受周圍客觀環境、溫度溼度的影響。臨別時，他還對編鐘深深鞠躬致敬。

如此敬畏的態度，不僅是作爲一個華夏子孫該有的態度，一個“守護人”該有的態度，更是作爲一個公衆人物該有的表率。不論是明星還是演員，他們在公衆面前，其一言一行都會對他人和周邊環境造成影響。

而這影響是積極的還是負面的，就與一個公衆人物本身的素質涵養有着極大的關係。

如今，袁姍姍道歉了，她承認錯誤了，也承擔了觀衆的批評和指責。只希望，道歉之餘，她是真的知道自己爲什麼要道歉，而不是因爲受到了批評和指責後纔來道歉。

君不見古人如月，照見今人心。向每一件曾徜徉歷史長河的文物致敬，向對每一個文物修復師致敬。

相關文章