齊白石 楊柳山居圖

　　齊白石的畫以蔬菜、花卉居多，人物、山水只佔老人創作的不到十分之一，山水畫又是老人畢生創作最“惜墨如金”的。從中國藝術品市場的發展歷程看，齊白石作品猶以山水畫最爲珍稀。

　　齊白石 豆棚人家

　　齊白石的山水畫構圖極簡，且多有奇構，沒有古人那些“平鋪細抹死工夫”。齊白石於1919年在《老萍詩草》中說：

　　“山水畫要無人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來，非前清名人苦心造作。山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣。”

　　其章法、筆致、構成的妙趣，體現了他所說的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”的藝術追求。齊白石多作平遠山水，筆力凝重沉鬱，着色鮮豔單純，意象奇特別緻，風格渾厚清新。

　　1930年作 柳溪垂釣圖

　　齊白石的山水畫，構圖出奇出新，無常法而又合法，貌似平淡的筆調，大氣磅礴、純淨明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質，或輕或重、或明或暗地表現出來，大開大閤中又見細膩、樸素的善良與樂觀的堅強。在白石老人的山水畫中，每一筆似乎都含着家鄉的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結着大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。有評論家指出，齊白石的“花鳥蟲魚非常突出地表現了他繼承傳統而又發揚了傳統的特色，但是他的山水人物則是突破時代的創作”。

　　齊白石山水

　　濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作爲齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。

　　齊白石 《臨江垂釣圖》

　　齊白石《霞歸圖》

　　1919年作 借山圖

　　1924年作 長沙圖

　　1925年作 松山圖

　　1929年作 桂林紀遊

　　1931年作 日暮歸鴉

　　1932年作 行舟圖

　　1933年作 山水

　　1933年作 審音鑑古圖

　　1936年作 山居圖

　　1940年作 秋霞向晚天

　　1948年作 溪橋秋柳

　　1950年作 枯木寒鴉

　　白石老屋

　　步步高昇

　　長河落日圖

　　風帆遠影

　　河畔垂柳圖

　　江上餘霞

　　蜜多時，

　　借山圖

　　借山圖

　　看山尋句圖

　　枯木寒鴉

　　枯樹當門圖

　　蓮池書院圖

　　秋江紅樹人家

　　山居圖

　　山水

　　山水

　　山水

　　齊白石、楊伯廬合作

　　山水人物

　　深山松舍圖

　　松林竹馬

　　松溪茅屋圖

　　滕王閣山水

　　滕王閣

　　萬竹山居

　　夕陽秋意

　　夏山欲雨

　　小橋人家

　　魚鷹圖

　　雨後山村

　　雨後雲山

　　雨後雲山

　　竹霞洞借山圖