《阿基拉》4K版引进国内只是开始，它或昭示“审核环境”良性转变

　　1988年大友克洋导演给我们带来了动画电影《阿基拉》。这部作品讲述了以金田正太郎和岛铁雄为首的主角们在意外之下被卷入到一场以追逐阿基拉力量的阴谋企划当中，并最终掀起了一场可怕的超能力大战，让整个东京都面临到被摧毁的厄运---

　　不可否认，这部30多年前上映的《阿基拉》的主旨是极其深刻的。它不仅揭露了力量中立性的观点（此观点被无数后世作品沿用开来，比如奥浩哉于《犬屋敷》的设定），同时也更进一步的表达了绝强力量的存在终究会对人类生态起到毁灭影响的价值走向。

　　而为了诠释出这种可怕图景，大友克洋也在剧中掺入了数不胜数的“暴力美学”，最终在各种因素的环环助推下，《阿基拉》也就成为了无数动漫迷心目中的“神作”，在过去30多年间享受着被仰望的待遇---

　　我们都知道内容创作是具备强烈不确定性的，而这也代表着即便早已功成名就的创作者也不得不面临“创作失利”的窘境（比如曾创作出《火影忍者》的岸本齐史，其新作《武士8：八丸传》却在连载不到一年时间后惨遭腰斩）。因此对于创作者和出版方来说，真正保本的做法当属对经典作品的重制。

　　这不，就当时间到来2020年，《阿基拉》的4K重制版也被安排在东京动画大会上作为开场作品上映了（3月14日）---

　　当然，它之所以能获得重制待遇，除了神作的地位之外，也还少不了大友克洋在30多年前就对今年的东京奥运会的举办予以了神一般的准确预测（值得一提在《阿基拉》漫画中，作者更是将2020年席卷全球的瘟疫也刻画了出来，令人不得不佩服大友克洋的先知能耐）---

　　不过作为一名身处日本之外的动漫迷，似乎《阿基拉》在东京动画大会的重制上映与我们也没有多大的关系，那难道我们真的只能够无奈般的与这部重制神作失之交臂吗？

　　嘿，放心吧，上述顾虑终究在5月下旬被国内的商业机构给完美解决了。

　　01.《阿基拉》4K修复版确定引进国内，并于A站独播放映

　　从上述截图可以看到，这是一条于5月29日在ACFUN官博上官宣的通告，而观其在海报上的“4K”和“独播”字样，相信也不难感受到A站在收获《阿基拉》放映权后的骄傲和喜悦。

　　当然这是不难理解的，毕竟追根溯源A站方才是国内第一家采用弹幕视频玩法来塑造二次元视频生态的网站，而在10多年前，B站也只能算作是前者的后花园而已，是那位自称为A站骨灰粉的技术宅徐逸在闲暇时间独自构建的---

　　然而后来的事情我们都知道了，A站碍于运营失利的缘故直接断送了“国内二次元视频平台龙头”的地位，并在前两年陷入到濒临破产的边缘。要不是获得快手的投资续命，兴许A站也早已成为一个历史了。

　　不过毫无疑问，收获快手投资后的A站也还是蛮争气的，不仅在新番购买中屡屡抢到黑马新作（比如《佐贺偶像》《映像研》《达尔文游戏》等等），甚至还在最近官宣获得了神作《阿基拉》的4K独播权。

　　那如此说来，A站又岂有不骄傲和喜悦的可能性呢？

　　当然，A站的骄傲和犀利也只是《阿基拉》被引进的其中一个反映而已。作为一名动漫迷，在我看来，这部作品的引进其实还蕴含着另一层更引人入胜的可能性。

　　02.或许吉卜力作品也不远了

　　大友克洋在动漫史的地位是崇高的，除了《阿基拉》之外，他还曾在90年代中期创作过韵味和寓意满满的《回忆三部曲》，绝对无愧日漫大师之名---

　　但要说到日本动漫不可被逾越的巅峰，20和21世纪日本动画的第一人，那就不得不提那位创办吉卜力的宫崎骏了。

　　自1984年推出吉卜力的第一部动画长片《风之谷》以来，宫崎骏大师基本每隔数年便会给我们带来又一部足以名垂影史的新作，甚至还在千禧年前后凭借《千与千寻》成为了日本动画有史以来第一位收获奥斯卡动画长片大奖的创作者，而这部动画在日本国内创造的300+亿日元票房，至今也未被超越，简直如同神一般的存在---

　　然而令人可惜的是，在过去30多年时间中我们基本没有看到吉卜力作品能被引进国内的消息，固然到来2020年前后，我们已然先后看到《龙猫》和《千与千寻》在国内院线市场掀起的观看热潮。