2020年上旬，在北京国际电影节与爱奇艺的线上影展里，一部描述当下女性生活经历的影片《春潮》出现在大众的视野里，真实贴的的展现了生活里的横截面，影片没有了一如既往的故事架构，不存在谁会是笑到最后的赢家，全片具有诗意般的水流却是引领走向"圆满结局"的象征物，更像是初春时节，冬雪化作潺潺涓流涌向生命之河，迎接新事物的到来。

进入影片后我们可以看到一位孤独的女人独自在地铁上靠窗坐着，这位便是影片的女主人公由郝蕾饰演的女儿郭建波，独自行走的她手持着跟踪镜头给人带来一种晃悠的神秘感，转眼来到了老师猥亵学生的事件，顿时给影片营造了一种沉重气氛。郭建波在派出所里失去理智，她把包甩到那个依旧在狡辩的老师脸上，表现出的不是咆哮和愤怒，而让人看出的是压抑已久的发泄。

01、母女间的矛盾激化

电影在北方的冬季情境下进行拍摄，环境干燥而寒冷，日光微浅，照射在主角所居住的老式房屋，显得格外逼仄狭窄，加上影片后期配有冷色调的渲染，使得影片充斥着满满的压抑情感氛围。

随着剧情的推进郭建波的形象逐渐成型，在派出所里失去理智的举措，与主编在食堂里的交谈，老人离世事件与母亲的冲突，这些都是在不断强化郭建波这个人物的完整性，郝蕾也完美演绎出人物的执拗、较真、一丝不苟，绝不包庇任何的阴暗事实的性格特征，而这样的人物特征恰与母亲的价值观形成巨大鸿沟。

母亲作为一名社区领导，对当下生活与周遭发生的不幸，即使有再多的不满也不会去揭发或是出手阻止；工作上并不支持自己的女儿，对外用媒体人与国家比喻自己与女儿的关系，或许这就是她作为老一辈存在的旧式思想。

母女两人之间一直存在的鸿沟终于在一场争吵中就体现了出来，在正式讲述祖孙三代之间的深层矛盾之前，在情感主线旁铺垫的情节内容，无疑是对故事大环境进一步深化，同时也补充情感主线、合理化矛盾冲突，而其中的关于生死的讨论、亲密关系与情感关系的讨论，更是角色之间矛盾的根源，在主线之前。

这些内容的展现仅仅限制于事件展现、人物对白的表层，行为动机、深层内涵或者事件真相，并未披露。

02、母女三代人的碰撞

年龄、性格差距巨大的三代人聚集于一室，作为故事主人公的郭建波却是沉默寡语，家庭中男性的缺失便是从姥姥这一代的婚姻失败开始，从多次在餐桌上对丈夫的不满可以看出，她对夫妻生活的厌恶直接影响了她对于家庭关系的态度，致使她觉得家里没有一个会爱护她的人，能够理解她的人。

从小失去母亲的孙女郭婉婷还处于童年阶段，从对话中可以看出她是一名调皮古怪且有点早熟的孩子，在外人看来过于开朗与乐观的人内心深处总是存在不稳定的因素，面对从小抚养自己的姥姥，她的爱更像是一种相依为命，但是孩童的直言不讳又多了几分毒辣，脾气与灵性都从言语动作毫不遮掩地体现出来。

影片中母女间的争吵，三代人的世界观、价值观在过去的回忆与当下事件的碰撞，她们在糟糕的过去中无法抽身，似乎陷入无限循环无止尽的悔恨与痛苦之中，在选择告别过去与迎接未来之间犹豫不决，母亲的糟糕婚姻与家庭观念，女儿的原生家庭枷锁与自闭性格，都是争吵的原因所在，但在这些争吵过后，母女之间居然达成了一种无形的和解，没有握手言和的互相谅解，她们"合力"破除谎言带来的深层伤害，在美好的回忆面前放弃了对现实最大的恶意。

03、母女三代人矛盾的化解

影片前半部分一些看似无关紧要的外部事件，其实都为后期的争吵爆发做好了铺垫。在营造影片整体氛围的同时，也在将那些隐藏于人脸之下的内心涌动展现出来，不过真实与真相在一步步地冷冻内心的美好，后期的争吵似乎是在把所有的矛盾端到台面上解决。

电影中的关于幻觉与幻想的镜头，还包括结尾处郭建波与女儿在落日余晖下的玩耍，她在一种美好的幻想中看到了童年时期的自己，或许可以看出她对于女儿的愧疚。所有的矛盾似乎都在告别，焚烧旧物之后郭建波与女儿骑着那辆具有年代感的永久牌自行车，重回自己小时候住过的旧房屋，一切的怨恨、猜忌与误会都在对过去美好记忆的重新体验中消失。

郝蕾展现自己绝佳演技的镜头便是在姥姥病倒之后，郭建波毫无怨言地悉心照顾自己的母亲，似乎只有在这种时刻，她永远在抱怨的母亲才会消停下来，多年来的沉默，那些说不出口的想法，都对着窗外的夜色展露无遗。这一段的对镜自语，与影片整体风格是相符合的，但的确是过于文学化，与文学分享会里的诗歌一样，在表达主题思想与人物情感上显得水土不服。

来到电影的最后尾段，母女三代人的矛盾得以化解，结局依旧是美好的，影片借用了水的物象作为情感的总结，水流缓缓的在三代人物的身旁流过，源头便是在她们居住的破旧老式房屋流出，途中经过了姥姥的病房，随后来到老人合唱团的现场，再是郭婉婷的演出汇报现场，身受压力的郭建波跟着水流的节奏，随性起舞尽情释放自我，此刻仿佛所有的痛苦与烦恼随即飘散流走，留下的生命的延续与绽放，春潮象征着生的气息，未来还等我们去迎接。

这么一部值得我们深思关于女性生活抗争的影片，你会对影片中三代人抱有怎样的看法与见解呢？

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