馬連良大師長子馬崇仁先生口述家事

講述人:馬崇仁 採寫:王溪

上世紀50年代中期馬連良和部分子女的合影（左六爲馬連良、左三爲馬崇仁、右五爲馬小曼）

三進三出“富連成”悉心管教爲嚴父———

回首往事，我不能清晰地憶起父親馬連良哪一句關愛的話語。但現在，我完全能理解父親對我的愛，那是傾注於我的藝術生涯中的、始終如一、毫不倦怠的深情。

父親三進三出“富連成”

我父親馬連良學戲，多少是受了他三叔馬崑山的感染。父親1901年生，7歲那年便入喜連成（後改爲富連成）科班學戲。中途曾因課業繁重而患病，被我爺爺領回家去治療，但病好後，父親仍然重返科班繼續學戲，這一學就是10年。1917年，父親畢業出科，隨即跟三叔馬崑山進行演出。

跟着三叔演出，父親不僅開闊了眼界，也深感自己藝術上的差距。1918年父親再回富連成學習。1921年年底，父親20歲時，才辭別富連成科班開始了自己的演藝生涯。22歲，父親聲名鵲起。

父親成名後，我家的經濟條件漸漸好了起來。父親常帶我們去西來順飯莊喫飯，或把店裏的飯菜點到家裏來喫。2001年父親誕辰100週年的時候，西來順飯莊還特意恢復了“馬連良鴨子”這道老菜。

我真沒有想到學戲那麼苦

1923年，我出生了。由於父親有過兩位夫人，因此我們這輩兒的兄弟姐妹一共有11人。父親對我們這些兒女是極爲民主的，從沒逼迫過誰繼承他的事業。因此，我們11個孩子中，真正學了京劇的，只有我和小妹馬小曼。我最初學的是花臉，後來跟隨何連濤先生轉爲武生，再後來，又改學了老生。1957年我拜侯喜瑞爲師，學習侯派花臉。馬小曼一直學習青衣，是梅派的表演藝術家，並被梅蘭芳先生認作了乾女兒。

家在戲校邊，一年只能回一次

我11歲那年，被送到了中華戲曲專科職業學校進行學習。臨進學校的時候，父親叮囑我：“到學校要聽從老師的安排，要你學什麼就是什麼，不要挑肥揀瘦！”就這樣，老師看了我的面相之後要我學花臉。

我們學校在學戲之餘還有文化課。由於校長管理嚴格，我們每天什麼時候起牀、什麼時候上課、上什麼課等都被安排得十分有規律。我在戲校一學就是4年，我家在豆腐巷，學校在手帕衚衕，雖然相距不遠，但我依然得遵照學校的規定一年才能回一次家，也只有週末的時候，我的姐姐才能來學校探視並給我送些換洗的衣服。

那時候，父親已經比較紅了，到處去演出，我們也沒什麼時間見面，但父親對我的關心還是絲毫不減。由於我家是回民，我沒辦法在學校喫大鍋飯，每天兩次老傭人彭大爺來送飯。我家的飯菜比起學校的伙食自然是好很多，因此有幾個同爲回民的同學一到中午就來找我“蹭飯”。後來竟發展到一些高年級的漢族學長也盯上了我家的回民餐。父親知道後，就叮囑彭大爺，每天多給送些飯，連同學們那份兒也算上，每次得送六七份。但是，那時的衛生條件差，戲服、道具等都是公用的，難免有同學頭上長瘡長疥的，我也經常生病，母親心疼我，我便在學習了4年之後中途退學了。

終生難忘練“撕腿”

從學校回家不久，父親又安排我在慶樂戲園等處學習。我18歲那年，父親決定請他從前在富連成時的同科師兄何連濤先生給我說戲。

我管何先生叫師大爺，那時候，師大爺也是紅極一時的武生名角兒，但他仍然每天早上都來我家給我說戲。我跟他學的第一齣戲叫《鐵籠山》，半年之後，師大爺和父親讓我彩排一下看看效果，一場下來，父親和師大爺對我下了結論：腿功太差，必須練腿。

我在戲校學花臉時主要是唱文戲，沒練過腿功。於是，19歲的我開始練起了本該是從七八歲時就開始練習的撕腿。我疼得連哭帶叫，家裏所有的人聽着都心疼，唯獨父親“無動於衷”，母親爲我求情說乾脆別練這個了，可父親卻毫不鬆動，“你甭管，不練，這孩子就沒法成器！”

每次撕完腿之後，爲了不存筋，疼得動彈不得的我還會再被人攙起來在大院裏跑上十幾圈，然後再做踢腿、扳腿……循環往復。就這樣，經過幾十天沒有說戲、只有撕腿的日子之後，我的腿功終於大有長進。

我今年83歲了，除了眼睛有點兒不濟之外，身子板兒還挺結實，這一切都得歸功於年輕學戲時的鍛鍊。

1995年夫人過生日時，我們老夫婦與孫輩的合影

京劇在我家有傳人

在我的兩兒兩女中，大兒子馬偉民繼承了我家的藝術。他小學畢業後，在1959年考上了天津戲校學習花臉，一學就是8年。此後，他又被分到了天津建華京劇團，並於1973年加入了天津市京劇三團，直到1996年退休。

現在，我的大孫子馬錚在天津市青年京劇團工作，雖然沒有唱戲，但也算是在京劇行當裏工作。我的外孫女蘭斕曾在小時候學了多年的老生和老旦，小孫子馬俊男現在在中國戲曲學院的本科學老生，眼瞧着明年就要畢業了。

我的四個孩子在爺爺馬連良百歲誕辰紀念中的合影