伊說說，女性成長聚集地，願你不用身披盔甲，也能抵擋萬千生活不易，歡迎關注。

“滿地都是六便士，可他卻抬頭看見了月亮！”

——《月亮與六便士》

《月亮與六便士》以法國作家高更爲人物原型，講述了經濟證券公司職員思特里克蘭德，放棄自己從事了十幾年的本職工作和婚姻家庭，追尋自己的繪畫夢想，最終流浪到一個小島，完成了自己的巨型壁畫，登上了自己窮極半生追尋的藝術巔峯。

這本書出自毛姆之手，語言一如既往地辛辣大膽，同時男主人公，放棄一切尊崇內心追尋夢想，勇敢衝破世俗偏見與誤解，召喚心靈本真的經歷，激勵了許多在追尋夢想道路上被否定的人們，具有很好的現實借鑑意義。

除了內容足夠吸引讀者，裏面的三位女性人物亦是書中不可或缺的精彩。世俗代表思特里克蘭德太太，愛情至上的勃朗什，以及最後伴隨在主人公身邊美麗的小島姑娘愛塔，三位女性或精明或可愛，性格鮮明。

《聖經》中說，神從男人的身上取下一根肋骨，創造了女人。在很多名著中，女性角色，往往是作爲男性的襯托出現的。在這本《月亮與六便士》中，女性儘管仍然難逃“綠葉”的角色類型，卻展現了各自不一樣的性格特色。三位女性的出現，也正是主人公思特里克蘭德的三個成長階段。

思特里克蘭德太太是第一位出場的女性，她是主人公最原始的狀態，世俗生活下的小職員的擁有者，她世俗而精明；第二位勃朗什，是男主人公拋棄世俗生活，剛剛踏進藝術生活的過渡時期的人物，她幫助主人公度過了窮困潦倒，被病痛折磨的時期；而最後一位生活在小島上的姑娘愛塔，則是象徵着主人公完全實現了衝破世俗限制，實現心靈自由的最後狀態，因此作家賦予她的性格是自由而可愛的。

三位女性都各具特色，今天要着重討論的，是主人公第一段婚姻中的思特里克蘭德太太。

如果從書名來理解書中的女性角色，月亮代表愛塔，那麼六便士就是思特里克蘭德太太，一位純粹的現實主義者的代表。

《月亮與六便士》這本書，是來歌頌主人公摒棄世俗觀念，勇敢追尋內心世界的自由的勇氣，作爲世俗代表的思特里克蘭德太太，絕對算得上是書中“反派”人物的代表。

她出身於中產階級，世俗卻也享受其中。她擁有美滿的家庭，證券交易所上班的老公，兩個活潑健康的孩子，還有自己的愛好。她喜歡藝術，經常邀請社會名流，舉辦茶話會。在思特里克蘭德太太看來，她這輩子就這樣衣食無憂地生活下去。

不過，作爲與全書基調相反的人物，她又不可避免地“庸俗”，她喜歡藝術，熱愛文學與小說，她本應該是能夠與丈夫琴瑟和鳴的靈魂伴侶，但是當丈夫打算在繪畫中追求藝術時，她卻歇斯底里地制止，暴露出對藝術“葉公好龍”的本質；

作爲同牀共枕的妻子，她無法也不願走進丈夫的內心，體會和理解丈夫心中對於繪畫藝術的狂熱；

當丈夫爲了追尋繪畫夢想離開家時，她爲了給自己挽回尊嚴，對別人說，自己丈夫離開家的原因，是投入小三的懷抱。

不可否認，思特里克蘭德太太總歸是有些不討喜的。不少人厭惡她的市儈與虛榮，將她視爲男主掙脫現實樊籬，抵達心靈寧靜之路上的絆腳石，甚至對她控訴丈夫的撒謊行爲感到不適。

如果說，掙脫俗世加鎖的思德里克蘭德，是陽春白雪，那麼，企圖用家庭絆住他手腳的思德里克蘭德太太，則是粗俗不堪的下里巴人。

但是，退卻年少的無知，經歷過生活煙火的侵襲後，才體會到思特里克蘭德太太面臨的窘境，理解了作爲家庭主婦的她，面臨丈夫離家出走後的世界崩塌，是怎樣的無助。

她出身良好，有着她認爲的幸福家庭與生活，倘若不是丈夫出走，她會度過平凡而安穩的一生。生活的“微瀾”卻被丈夫留下的一張告別紙條打破，本應該被呵護的女性，一夜之間被迫扛起撫養兩個孩子與生活下去的重擔。

她的苦澀是歇斯底里，是無助仿徨。

令人嘖嘖稱奇地是，思特里克蘭德太太沒有在苦痛中沉淪，更沒有上演一哭二鬧三上吊的戲碼，而是勇敢向世人宣佈，同時向自己保證：“那好，他不用回來了，我不要他了！”

思特里克蘭德太太，向命運揚起了脖子，器宇軒昂地發出了獨立女性的一聲怒吼。

首先，思特里克蘭德太太迅速整理了自己的心情，以強大內心力量面對感情上的潰不成軍。

丈夫沒有任何徵兆地突然離去，讓她從生活的天堂重重跌下，她直視破裂的婚姻，打掃戰場，毫不戀戰，將丈夫的離開造成的打擊悉數吞下；

對於自己的窘境，她沒有嚎啕大哭，也沒有沉浸其中反覆咀嚼痛苦，而是將所有悲痛化作自立自強的動力；

接着，她以見人的毅力學習新事物，讓自己帶着兩個孩子活下去。

聰明的她，利用自己多年來積累的作家人脈，在四十多歲的年紀，重新學習打字與速記，逼迫自己從一個無憂無慮的家庭主婦，成爲一名職業女性。要知道，曾經的她，認爲女性工作是丟臉的。

她努力把自己的工作做到極致，打字精準，用美麗的絲綢，將稿件包裝成爲藝術品，越來越多人光顧她的生意，她用自己的努力，撐起了兒女的一片天地。

苦盡甘來的日子很快就到了，女兒成爲社交界名流，兒子進入劍橋大學讀書，自己的打字點，升級成一個事務所。她的生活，通過自己斷臂求生的果敢和勇氣重新回到了正軌。

羅曼·羅蘭說：“世界上只有一種英雄主義，那就是認清生活的真相後，依然熱愛生活。”思特里克蘭德太太勇敢挺起胸脯，從一地雞毛中站了起來，對那些不可承受的生命之重迎頭痛擊，終於活成了自己想要的模樣。

思特里克蘭德太太，不是世人心中的“白月光”，她是俗氣的，虛榮的，還有中年老母獨有的歇斯底里，但同時，她也是可愛的。

正如《飄》中穿着裙子卻在泥土地裏，跟兩個蘿蔔較勁的郝思嘉一樣，她們都曾經是，少年不識愁滋味的天真少女，卻在家庭，婚姻遭遇變故後，勇敢地直視生活中的千瘡百孔，並且以一往無前的勇氣，涅槃重生。

與永遠生活在蜜罐中，性格完美無缺的迷人女主相比，雖然她們有灰頭土臉的狼狽，卻也給予現代女性更多生活勇氣：面臨人生低谷，如何從窘境中走出來？

首先，調整心態，敢於面對

張愛玲說：“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蝨子。”

有很多人沉溺在過往的失敗裏，對着失落的幻境抱殘守缺，遲遲無法邁出，重新開始的那一步，最終在最美的年華里，將自己逼成了讓人厭的“可憐人”。

面臨困境最重要的就是，拿出高超的效率，以最快的速度調整心態，明白人生不可能順風順水的道理；將自己從負面情緒中最快地抽離，將眼光投向未來，思考如何在最大的效益下減少自己的損失。

安慰自己，擁抱明天，像郝思嘉那樣告訴自己：“tomorrowisanotherday!（明天會更好！）”

其次，爲自己找到新的努力方向

一時的失意，不代表人生的停擺。窘境雖艱難，但爲自己及時找到新的努力方向，就能夠從泥潭中抽身。

熱愛、堅韌、專注這些品質，不是空穴來風，而是找到了自己新的方向後，全力付出後獲得的輔助技能。

正如思特里克蘭德太太一般，逼迫自己重新學習打字與文稿寫作，摒棄之前的偏見，將自己重新打造成事業有成的職場女性，並從中獲得薪水與嶄新的自己。

找到新的方向，可以有很多角度，大到重新學習一門手藝，重新發展一個愛好，重新換個工作領域；小到搬家離開傷心地，買身新衣服，換個新發型。這些新的改變，能夠幫助和暗示你，已經脫離過去的泥沼，意味着未來的無限生機。

調整心態、正視問題、找到新的努力方向，就能讓你從困境中站起，擁有絕地反擊的勇氣。

伊說說

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