采访、撰文/空山

两年前，陆川去电影院看《一出好戏》，映前广告里有一组其他电影片花。

时长15秒，几个镜头闪过，他几乎立刻做出决定，《749局》里的“双生花”要交给这个女孩——《悲伤逆流成河》的女主角，1999年出生的任敏。

“我也不知道是为什么，但是他总说觉得很特别。”

两年之后，已经拍完《749局》，并凭借《清平乐》获得大量关注的任敏，仍然不清楚陆川当时的选择。

可能秘诀就存在于“特别”之中。

得出这个结论的过程是有趣的。任敏很忙碌，我们的采访安排在午饭/化妆时间，电话另一端她正在小声吃三明治，正在咕嘟咕嘟喝水，正在回答我的问题，正在悄悄拜托化妆师遮一下自己的黑眼圈。

第一声招呼也是她打的：“姐姐，你能听到我的声音吗？”

我能听到，她的声音带着一点稚气，回答带着一点成熟。

在豆瓣上，观众愿意把她和张子枫、文淇放在一起讨论。她们都有一点特别，不符合某种主流的、固定的审美，没有流水线加工的气息，更率真更自我。

不只是新生代的女演员，似乎整个影视圈的女性都呈现出了新活力。

刘敏涛醉人的《红色高跟鞋》，短发刘雨昕断层C位出道，《乘风破浪的姐姐》未播先红……

经历了几年群魔乱舞、流量至上、审美单一的混乱之后，我们突然重新拥有了特别的她们。

任敏就是其中一个。

她的视线是向内的，而不是向外的。她更希望明确我是谁，我热爱什么、憎恶什么，我的审美是什么。

她害怕工作人员跟自己说假话，她说担心自己的缺点才是自信。

时隔5个月，第一演员的第二期，有请特别的任敏。

*以下是任敏的自述01.表演最大的魅力是关注自己，各种事情都变得重要了

拍戏的时候，我知道电影表演要收着点，电视剧要放着点，但是我没信这个。

《清平乐》杀青之后，我跟刘钧老师（饰演范仲淹）讨论过，说会不会因为我以前演电影，很多东西给大的特写，我的表演方式会不会跟别人不一样？

他告诉我，可能你觉得这一段表演收着，下一段怎么样，但是电视剧有一个好处是它连贯起来看，包括中间有一些切场，会让你的表演是完整、真实、恰到好处的。

所以我还没有看到具体出现的问题，但是我当时在面对这两种场合，表演方式都是一样的。

其实我没有把方法派和体验派，以及你说的各个国家不同体系的表演分得那么清楚。

在表演上，我是比较在乎结果的人，只要达到当下我要表达的情感，任何方式我都是接受的。

演完易遥之后，确实有很长时间走不出来戏。到现在，我觉得在调整情绪上还是有进步的。

因为《清平乐》的场地，修建完一个棚，要把所有在这个棚里的戏都拍完。然后拆了，建下一个棚。就像仪凤阁，就是我和我的姐姐（苗娘子）生活的地方，可能前面还在给爹爹告张娘子的状呢，然后下一场戏就要哭着跟爹爹说“怀吉是无辜的”。

对现在的我而言，切换情绪好像不需要再特别做什么事情。因为徽柔这个角色太吸引我了，没有拍到我的戏的时候，我也经常会念起剧本里的台词，在酒店自己演，所以可能随时都会切换到她的某一种情绪。

表演最大的魅力，我觉得是关注自己。

比如说你注意到胃，可能是因为今天胃疼你才关注到它。但接触表演之后，关注自己的心情，关注自己的性格，关注自己的语言表达方式，各种事情都变得重要了。

因为你要去找你和角色之间相同、不同的地方，真的需要经常自己跟自己对话，并且成为一件主动去做的事情，对心理都会有比较好的成长。

表演同时也影响我生活的审美和风格，让我更加认识自己。

我经常会有后知后觉的感觉。可能下意识发现，哦，原来我解决这件事情的时候，潜意识或者最直接的反应是这样的。

举个例子，我生活中坐过山车都很害怕，我妈妈愿意去蹦极，我就不愿意，特恐怖。

但拍《悲伤逆流成河》的时候，我不是要跳那个河嘛，在水库里面拍，为了沉下去，脚上各绑了三公斤秤砣一样的东西，我不会游泳，但就是不会害怕。

做完这样的事情才发现，哦，原来我也有大胆的一面，很惊喜。

还有在《清平乐》的最后一场戏，徽柔火烧公主宅，那些都是真实的火，包括我手里拿着的东西也在烧，但我一点也不害怕，不知道为什么，这也是表演很神奇的地方吧。

02.你看到的不自信，恰恰是我认为的自信

我很喜欢巩俐和陈冲，这两个是不同的人。

巩俐老师，比如说她走红毯，表达的那种女性自信，以及她接受采访时的那种率真、直爽的气质都很吸引我。

包括她对待角色，她经常会花很长的时间去体验生活，了解时代背景，这是我非常需要学习的，特别是处于现在这样一个时代。

陈冲老师是因为我前段时间在微博里翻她写的日记，然后去找她《十三邀》的采访，她提到美颜相机怎么来定义“美”，还有自己在导演的一部电影。

我觉得她们更吸引我的，不只是表演风格，更多的还是她们面对生活的态度，对美的认知。我觉得这对表演有更直接、更深远的一种影响。

别人可能认为我不自信，我觉得每个人对自信的理解是不一样的。

有的演员在表达自信的时候，可能是直接表达出完美的一部分。但是我对自信的理解是，要接受和了解自己没有那么完美的一部分，并且敢表露出来。

我自信或者是接受自己不完美，很多是因为我妈妈。

她是特别尊重我的一个家长，很保护我，也不会像其他家长一样的说隔壁家的孩子怎么怎么好。她就是觉得自己家孩子哪怕有不完美的地方，在她眼里都是好的。

我从小差不多都是跟妈妈一起生活，来北京学舞蹈也是她照顾我。所以妈妈可能明白我的心思，更鼓励我一些。

任敏和妈妈

妈妈是个影迷，我们昨天还一块儿看周星驰导演的《功夫》，她会跟我聊。

看《清平乐》的时候她就有点墙头草，之前看曹哥哥的时候，觉得真的帅啊，这挺好。结果，爹爹不让我跟曹哥哥在一块儿，我妈就说“要是我，我也不乐意”，就突然站爹爹那边了。

我更想介绍给你我们有一个剧《你好，昨天》，就是我妈妈那个年代的故事，一个胡同里面的生活，特别平凡、温馨，是高希希导演的。

那个角色我真的很期待，导演让我们有很多创作，这个女孩儿又比较乐观、质朴的。我也很喜欢的，拍摄过程也非常的幸福。

03.我害怕听到假话，我们的原则是说出问题、解决问题

像徽柔那样出于责任去做不喜欢的事，我可能也会有吧。

我觉得我的本性还是悲观的，就是我悲观地看待这个事情，所以我要乐观地去解决，可能还是会看到正面的影响。

我记得有个问题好像写的是，你害怕自己在这个圈子里变成什么样子的人，我的原则和这一点可以连起来说。

我害怕听到假话。

因为疫情让工作氛围变得有一点乱，演艺圈可能也有一些浮躁，在这么一个环境下，我特别害怕听到自己的工作人员说假话。这是我们共处的一个原则，就是大家可以直接的说出对方的问题。

因为我是从一个没有作品的状态下跟公司、跟同事们一起合作的，所以不像所谓的明星，就是同事和同事之间的关系，有问题说问题，然后解决问题的这么一个过程。

我们也像好朋友，大家都知道对方的软肋，没事儿拿出来戳一戳，挺好笑的。

他们说我吃饭如干杯，给我创一些绕口令，说什么谁越吃越胖越胖越丑，谁胖谁丑谁丑谁心里有数。我也会说他们找不着对象。就是好朋友正常的日常。

至于流量，每个人理解都不一样。我觉得流量跟努力演好每一个作品，这两件事情是不冲突的。

其实流量就是一个数据，代表着更多人关注到你的作品。但这种东西，我觉得强求不来的，对我而言就是把握好每一个角色。

因为评价演技，还是一个一个作品来，可能没有办法通过一部作品就确定她演技非常好，就是每一个角色我都要认真和谨慎地去对待。

其实我还没有演过特别多的角色，《749局》比较特殊，演一个领导，25岁左右。

比较神奇的一点是，剧本在拍摄的过程中改了八九版，到现在剪辑，我也不知道最后是按哪一版播出（笑）。

《749局》杀青照

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