採訪、撰文/空山

兩年前，陸川去電影院看《一出好戲》，映前廣告裏有一組其他電影片花。

時長15秒，幾個鏡頭閃過，他幾乎立刻做出決定，《749局》裏的“雙生花”要交給這個女孩——《悲傷逆流成河》的女主角，1999年出生的任敏。

“我也不知道是爲什麼，但是他總說覺得很特別。”

兩年之後，已經拍完《749局》，並憑藉《清平樂》獲得大量關注的任敏，仍然不清楚陸川當時的選擇。

可能祕訣就存在於“特別”之中。

得出這個結論的過程是有趣的。任敏很忙碌，我們的採訪安排在午飯/化妝時間，電話另一端她正在小聲喫三明治，正在咕嘟咕嘟喝水，正在回答我的問題，正在悄悄拜託化妝師遮一下自己的黑眼圈。

第一聲招呼也是她打的：“姐姐，你能聽到我的聲音嗎？”

我能聽到，她的聲音帶着一點稚氣，回答帶着一點成熟。

在豆瓣上，觀衆願意把她和張子楓、文淇放在一起討論。她們都有一點特別，不符合某種主流的、固定的審美，沒有流水線加工的氣息，更率真更自我。

不只是新生代的女演員，似乎整個影視圈的女性都呈現出了新活力。

劉敏濤醉人的《紅色高跟鞋》，短髮劉雨昕斷層C位出道，《乘風破浪的姐姐》未播先紅……

經歷了幾年羣魔亂舞、流量至上、審美單一的混亂之後，我們突然重新擁有了特別的她們。

任敏就是其中一個。

她的視線是向內的，而不是向外的。她更希望明確我是誰，我熱愛什麼、憎惡什麼，我的審美是什麼。

她害怕工作人員跟自己說假話，她說擔心自己的缺點纔是自信。

時隔5個月，第一演員的第二期，有請特別的任敏。

*以下是任敏的自述01.表演最大的魅力是關注自己，各種事情都變得重要了

拍戲的時候，我知道電影表演要收着點，電視劇要放着點，但是我沒信這個。

《清平樂》殺青之後，我跟劉鈞老師（飾演范仲淹）討論過，說會不會因爲我以前演電影，很多東西給大的特寫，我的表演方式會不會跟別人不一樣？

他告訴我，可能你覺得這一段表演收着，下一段怎麼樣，但是電視劇有一個好處是它連貫起來看，包括中間有一些切場，會讓你的表演是完整、真實、恰到好處的。

所以我還沒有看到具體出現的問題，但是我當時在面對這兩種場合，表演方式都是一樣的。

其實我沒有把方法派和體驗派，以及你說的各個國家不同體系的表演分得那麼清楚。

在表演上，我是比較在乎結果的人，只要達到當下我要表達的情感，任何方式我都是接受的。

演完易遙之後，確實有很長時間走不出來戲。到現在，我覺得在調整情緒上還是有進步的。

因爲《清平樂》的場地，修建完一個棚，要把所有在這個棚裏的戲都拍完。然後拆了，建下一個棚。就像儀鳳閣，就是我和我的姐姐（苗娘子）生活的地方，可能前面還在給爹爹告張娘子的狀呢，然後下一場戲就要哭着跟爹爹說“懷吉是無辜的”。

對現在的我而言，切換情緒好像不需要再特別做什麼事情。因爲徽柔這個角色太吸引我了，沒有拍到我的戲的時候，我也經常會念起劇本里的臺詞，在酒店自己演，所以可能隨時都會切換到她的某一種情緒。

表演最大的魅力，我覺得是關注自己。

比如說你注意到胃，可能是因爲今天胃疼你才關注到它。但接觸表演之後，關注自己的心情，關注自己的性格，關注自己的語言表達方式，各種事情都變得重要了。

因爲你要去找你和角色之間相同、不同的地方，真的需要經常自己跟自己對話，並且成爲一件主動去做的事情，對心理都會有比較好的成長。

表演同時也影響我生活的審美和風格，讓我更加認識自己。

我經常會有後知後覺的感覺。可能下意識發現，哦，原來我解決這件事情的時候，潛意識或者最直接的反應是這樣的。

舉個例子，我生活中坐過山車都很害怕，我媽媽願意去蹦極，我就不願意，特恐怖。

但拍《悲傷逆流成河》的時候，我不是要跳那個河嘛，在水庫裏面拍，爲了沉下去，腳上各綁了三公斤秤砣一樣的東西，我不會游泳，但就是不會害怕。

做完這樣的事情才發現，哦，原來我也有大膽的一面，很驚喜。

還有在《清平樂》的最後一場戲，徽柔火燒公主宅，那些都是真實的火，包括我手裏拿着的東西也在燒，但我一點也不害怕，不知道爲什麼，這也是表演很神奇的地方吧。

02.你看到的不自信，恰恰是我認爲的自信

我很喜歡鞏俐和陳沖，這兩個是不同的人。

鞏俐老師，比如說她走紅毯，表達的那種女性自信，以及她接受採訪時的那種率真、直爽的氣質都很吸引我。

包括她對待角色，她經常會花很長的時間去體驗生活，瞭解時代背景，這是我非常需要學習的，特別是處於現在這樣一個時代。

陳沖老師是因爲我前段時間在微博裏翻她寫的日記，然後去找她《十三邀》的採訪，她提到美顏相機怎麼來定義“美”，還有自己在導演的一部電影。

我覺得她們更吸引我的，不只是表演風格，更多的還是她們面對生活的態度，對美的認知。我覺得這對錶演有更直接、更深遠的一種影響。

別人可能認爲我不自信，我覺得每個人對自信的理解是不一樣的。

有的演員在表達自信的時候，可能是直接表達出完美的一部分。但是我對自信的理解是，要接受和了解自己沒有那麼完美的一部分，並且敢表露出來。

我自信或者是接受自己不完美，很多是因爲我媽媽。

她是特別尊重我的一個家長，很保護我，也不會像其他家長一樣的說隔壁家的孩子怎麼怎麼好。她就是覺得自己家孩子哪怕有不完美的地方，在她眼裏都是好的。

我從小差不多都是跟媽媽一起生活，來北京學舞蹈也是她照顧我。所以媽媽可能明白我的心思，更鼓勵我一些。

任敏和媽媽

媽媽是個影迷，我們昨天還一塊兒看周星馳導演的《功夫》，她會跟我聊。

看《清平樂》的時候她就有點牆頭草，之前看曹哥哥的時候，覺得真的帥啊，這挺好。結果，爹爹不讓我跟曹哥哥在一塊兒，我媽就說“要是我，我也不樂意”，就突然站爹爹那邊了。

我更想介紹給你我們有一個劇《你好，昨天》，就是我媽媽那個年代的故事，一個衚衕裏面的生活，特別平凡、溫馨，是高希希導演的。

那個角色我真的很期待，導演讓我們有很多創作，這個女孩兒又比較樂觀、質樸的。我也很喜歡的，拍攝過程也非常的幸福。

03.我害怕聽到假話，我們的原則是說出問題、解決問題

像徽柔那樣出於責任去做不喜歡的事，我可能也會有吧。

我覺得我的本性還是悲觀的，就是我悲觀地看待這個事情，所以我要樂觀地去解決，可能還是會看到正面的影響。

我記得有個問題好像寫的是，你害怕自己在這個圈子裏變成什麼樣子的人，我的原則和這一點可以連起來說。

我害怕聽到假話。

因爲疫情讓工作氛圍變得有一點亂，演藝圈可能也有一些浮躁，在這麼一個環境下，我特別害怕聽到自己的工作人員說假話。這是我們共處的一個原則，就是大家可以直接的說出對方的問題。

因爲我是從一個沒有作品的狀態下跟公司、跟同事們一起合作的，所以不像所謂的明星，就是同事和同事之間的關係，有問題說問題，然後解決問題的這麼一個過程。

我們也像好朋友，大家都知道對方的軟肋，沒事兒拿出來戳一戳，挺好笑的。

他們說我喫飯如干杯，給我創一些繞口令，說什麼誰越喫越胖越胖越醜，誰胖誰醜誰醜誰心裏有數。我也會說他們找不着對象。就是好朋友正常的日常。

至於流量，每個人理解都不一樣。我覺得流量跟努力演好每一個作品，這兩件事情是不衝突的。

其實流量就是一個數據，代表着更多人關注到你的作品。但這種東西，我覺得強求不來的，對我而言就是把握好每一個角色。

因爲評價演技，還是一個一個作品來，可能沒有辦法通過一部作品就確定她演技非常好，就是每一個角色我都要認真和謹慎地去對待。

其實我還沒有演過特別多的角色，《749局》比較特殊，演一個領導，25歲左右。

比較神奇的一點是，劇本在拍攝的過程中改了八九版，到現在剪輯，我也不知道最後是按哪一版播出（笑）。

《749局》殺青照

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