一樁山洞拋屍案，刑警高風在偵破過程中發現，這起案件竟然牽涉到了曾經當警察的父親和爺爺。抽絲剝繭，一場橫跨30多年的陳年大案被逐漸掀開……5月29日，由陳育新自編自導，經超、張佳寧主演，奚美娟、鄔君梅、劉敏濤等出演的電視劇《燃燒》在東方衛視黃金檔播出。

翻開該劇導演、編劇陳育新的作品表，1994年《9·18大案偵破紀實》，1999年《紅蜘蛛》，2003年《征服》，2014年《湄公河大案》，2019年《破冰行動》……他幾乎見證了國內涉案劇近30年的發展和變化。

在接受紅星新聞專訪時，陳育新表示，觀衆們看涉案劇，是因爲劇中的烈度和曲折程度，但當下越來越多的涉案劇套路化：爲反轉而反轉，爲懸疑而懸疑，最後爲了這些往往放棄了人物。在他看來，涉案劇一定要寫人物、展示人性，比如人犯罪，很多是因爲慾望造成的，所有的墮落都是因爲一個很小的動機和慾望，“就像尼采所說：當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視着你。”

該劇導演、編劇陳育新

動機和真相，是刑偵劇裏面最關鍵的兩個詞

紅星新聞：據說7年前您就開始創作《燃燒》了，爲什麼到現在才播？

陳育新：《燃燒》最開始叫《新警察世家》，是7年前公安部宣傳局交給我的一個任務。當年他們只給了一個題目，想寫一個警察世家的故事。我接到這個任務以後有點無從下手，因爲要寫三代警察，也沒有真實的案子做依託。後來我就先做了《湄公河大案》和《破冰行動》，在此過程中，我採訪了大量的公安民警，接觸了很多的故事，也在醞釀這些人物，慢慢形成了目前想要表達的這個內核。

紅星新聞：您創作過很多涉案劇了，爲何《燃燒》讓您一開始無從下手？

陳育新：涉案劇分很多類型，除了刑偵劇，也有緝毒、涉黑、反恐、經偵這些類型，其他的類型都有團伙，如販毒組織、恐怖組織等等，唯獨刑偵劇主要是個體犯罪，很少有組織。有組織相對來說就比較好寫，因爲有分工協作，有臥底，有線人等等。但是個體犯罪，只能把鏡頭對準人物。個體犯罪也許有預謀，也許只是激情犯罪。

刑偵劇一開場總是一件案子，警方奔赴犯罪現場，通過技偵來尋找證據，通過蛛絲馬跡找出兇手作案的動機和案件的真相。所以動機和真相，是刑偵劇裏面最關鍵的兩個詞。但這兩個關鍵詞，在別的類型劇裏面，可能並不是很重要。因爲像緝毒劇、反黑劇、金融犯罪這些劇種裏面，動機就是利益，在反恐劇裏動機就是仇恨。動機屬於心理狀態，所以刑偵劇裏的刑警就要研究死者，研究兇手的心理，這樣焦點自然而然就對準了人物，對準了人性。這是我覺得刑偵劇比別的涉案劇相對來說難寫的一大原因。

紅星新聞：那在《燃燒》的創作中，您在展示人性方面做了哪些工作？

陳育新：《燃燒》採取了一種現實主義的創作手法，因爲它是涉及到人，涉及到人性，人性是深不可測的，要準確的表達出來，而且合情合理，自然難度就更大。它還涉及到罪惡的淵源，人犯罪，很多時候是因爲慾望造成的，所有的墮落都是因爲一個很小的動機和慾望。我把《燃燒》的焦點對準了人物，主要是想刻畫人物內心，在人生的每個過程中的選擇和決定，不同的選擇則帶來了不同的方向。高風的選擇，他父親高建設的選擇，高四海的選擇等等。

還有一點，因爲當初這是一個命題作文，寫三代警察，高風從離開警隊到迴歸，是對警察職業的重新理解和認識。從他父親身上，從他爺爺身上，認識到警察並不是簡簡單單的是一份工作，更是一項使命，我覺得這個是《燃燒》這個劇的中心思想。

配戲的都是圈內資深演員

紅星新聞：涉案劇一般都會有大量的真實案件、故事爲基礎，再加上藝術的提升。那您是如何平衡真實和虛構的？

陳育新：《湄公河大案》《破冰行動》都是以真實的大要案爲原型。但是我創作的過程中，加入了非常多虛構的成分。我覺得作爲一個成熟的創作者，就是要把現實和虛構的部分完美統一，這兩者之間並不矛盾。我覺得所有影視劇創作，就是要寫好人物。任何影視劇在影史上，能夠讓觀衆記住的都是人物，並不是片子裏面的橋段、故事，把人物寫好了，我覺得這部劇就能成功。

紅星新聞：演員陣容很有意思，配戲的都是圈內資深演員。這是出於什麼考慮？

陳育新：這部戲是刻畫人性的，對人性的這種把握相對來說要細微一些，細緻一些。所以我希望能找一些比較實力派的演員。事實證明，演員們表演得非常準確，能闡釋每個人物的內心，這是我們當初選演員時候的一個考量。我們並不是爲了流量，爲了收視率，找一個特別火的流量明星來演，這也是我們當初選演員時候的一個初衷。

經超、張佳寧分飾男女主角

刑偵劇要把握一個原則，價值觀要向善、向上

紅星新聞：涉案劇很長一段時間受到冷落。在您看來，涉案劇創作要把握怎樣的“度”？

陳育新：準確的說，涉案劇可以分刑偵、緝毒、經偵、網偵、反恐還有反黑等等，作爲涉案劇下面的一個劇種，刑偵劇上黃金檔並不多，大量的是緝毒劇。爲什麼？因爲在刑偵劇裏面，有更多的侷限，就是社會問題，還有暴力的展現，還有一些技偵手法的暴露。我覺得創作涉案劇要把握一個原則，價值觀要保持向善、向上的。現在一些劇在尺度上出了問題，就是沒有好好的把握好這個價值觀、導向性的問題。完全是爲了反轉，爲了懸疑，爲了那種烈度，追求這種獵奇，自然沒有正確的導向和價值觀，沒有向觀衆傳達向善、向上的理念，自然就會出很多問題。

紅星新聞：2014年，您創作的《湄公河大案》登陸央視，近期不少同類劇也登上了衛視黃金檔。在您看來，回暖的原因是什麼？

陳育新：我覺得當年的涉案劇大量都是刑偵題材，有過度的暴力展現，血腥的場面展現，對青少年有一定的誤導作用。這麼多年過去了，涉案劇下別的劇種大量出現，如緝毒題材和經偵題材，題材多元。同時，展現公安民警的無私奉獻，負重前行。創作者向警察表達敬意。我覺得這是目前涉案劇回暖的一個原因。

紅星新聞：您曾說現在很多涉案劇套路化，具體表現在哪些方面？

陳育新：我創作涉案劇已有些年頭了，有過許多的經驗和教訓。作爲觀衆喜歡的類型劇，在選擇觀看這類劇時會有既定的模式，在涉案劇裏面，烈度和曲折程度是觀衆喜愛這類劇的一個預設前提。但是我覺得這個烈度是有止境的：爲反轉而反轉，爲懸疑而懸疑，最後爲了這些往往放棄了人物，只有事件。但是我覺得人性表達是無止境的。創作這類劇需要對生活，對現實生活和對人性有深刻的研究。

紅星新聞：刑偵劇是行業劇的一種，需要大量偵查、刑偵、法醫學等知識，您在創作和拍攝過程中，如何保持這方面的專業性？

陳育新：行業劇一個很大的難度，就是要有一定的專業知識。這麼多年來，爲什麼我一直偏好寫這類的涉案題材，就是通過將近30年來和警察的接觸，大量採訪，積累了一些專業知識，所以在這方面，可能有一個得天獨厚的條件。此外，我覺得還是需要大量努力，除了採訪，除了對一些專業知識非常瞭解，還要自己多學習，還必須問專業的人員。我們在拍攝《燃燒》的過程中，每涉及到一些案發現場的戲的時候，都是請專業的法醫、公安民警來做指導，努力不要給觀衆留下很多的槽點和笑點，別讓觀衆因爲一個細節的不真實，導致對整個劇吐槽。

紅星新聞記者 邱峻峯 圖據東方衛視

編輯 李潔