在扶貧劇《我的金山銀山》中，演員範明第一個出場。大樹下，由他飾演的村主任範星火身披西裝外套，打着斜紋領帶，戴一黑色墨鏡，腳蹬旅遊鞋，面向村民侃侃而談。

這一人物形象是範明自己提的建議。“村主任，在我們國家，是最基層的幹部。範星火去過大城市，有些見識，所以他的西裝乾乾淨淨，有打扮的色彩，這是這個人物的儀式感。但協調性上又有他審美的侷限，所以他的出場、他的狀態，人們看着就好笑。這本身就構成了一種標誌性的喜劇元素。”

範明最爲觀衆熟悉的熒屏形象是情景喜劇《武林外傳》裏的“邢捕頭”和《炊事班的故事》中的副班長“老高”，此番出演扶貧題材的《我的金山銀山》，他在人物塑造上也依然帶有熟悉的“範式喜劇”風格。5月13日下午，正在三亞拍戲的範明接受記者採訪。談起新角色，他的口吻頗爲風趣。“我生活當中，還有點小時尚；但作爲一名演員，我長得有點鄉村人的質感。”

“我身上有農民的質樸”

《我的金山銀山》是國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目，由沈嚴、賁放執導，徐君東、任雁編劇，製作週期長達五年。少有人知道，請徐君東擔綱編劇，源自範明的推薦。“這部劇我是最早介入的，4年前就有這樣一出扶貧戲。”他回憶，第一次看完劇本，覺得觀念過於老舊，於是建議推翻劇本，重新架構。“我找到君東，他非常樂意，大家就走基層去找生活，生活是創作的源泉。”

對於農村戲，範明並不陌生。康洪雷導演的《民工》裏，他飾演中年農民鞠廣大；電視劇《手機》中，他出演了“黑磚頭”嚴守禮。演《民工》時，範明曾專門到火車站觀察民工，還去農村大院體驗過生活，跟着一大家子去地裏割過麥子，也跟着村民對過口音。“我喜歡去觀察農民的狀態，也對農村生活很有感受。”他說，“我身上有農民的質樸，所以也一直在尋找這樣的戲。”

塑造人物時，範明強調“質感”，即人要落地，人設要豐富，要讓觀衆感受到人物撲面而來的熱情與多面性。新劇中，他理解的村主任“範星火”，是一個典型的基層幹部。“範星火在城裏打過工，有文化，是個老高中生；所以他有儀式感，一定要打領帶，規不規範另說。他對自身服裝審美有一種趣味，這不是諷刺，而是非常真實的呈現。”

拍攝《我的金山銀山》時，有一齣戲範明最難忘。這一幕講的是村中的水泥廠因爲污染問題要被爆破、關停了，而範星火想給村民再掙點錢，於是希望再延緩幾個月。“人們全部撤離了，我爬到最高的煙囪上，這時候他們都要點爆破了，我突然出現，把大家都嚇壞了。這個橋段我特別難忘，我倒不太恐高，但還是有點緊張，我覺得展現出了範星火的豪邁。”範明說，在劇中，範星火這個角色和所有人物都有交集，這種豐富性吸引着他。“一個老主任，不敢說他觀念很落後，但也不是很先進，在兩者之間來回擺動；他與代表新觀念的第一書記發生的觀點衝撞，扶貧過程中的各種矛盾，會讓人物豐富起來。我喜歡這種戲，會給演員很大的創作空間。”

“熒屏喜劇更耐琢磨”

對於《武林外傳》《炊事班的故事》兩部至今爲人樂道的情景喜劇，範明並不諱言兩者所帶來的影響。“我沒想到95後、00後，還在看《武林外傳》，它在今天看來，依然精彩無比、後無來者，甚至於它的質感、畫面，都顯得不那麼重要了。”他說，拍攝《武林外傳》時，攝影機還沒這麼先進，使得畫面有點粗糙，“令這部劇立住的原因是故事、人物太結實了”。當年，劇組在北京平谷的一座山上搭了攝影棚，演員們就住在山上，“像上班一樣”，“《武林外傳》的創作氛圍太可怕，每個人都在較勁”。範明也不例外，“演邢捕頭時，那個煞有介事的感覺，那個從內心往外迸發的樣子，真是很投入。”

因喜劇角色出名後，近年來，一直有許多喜劇類綜藝邀請範明參與，但他都婉拒了。“我知道，我更適合影視喜劇。熒屏上那種喜劇節奏，可能更耐琢磨、更長久。”範明最喜歡喜劇類電視劇，“它在一片生活的基礎上，我喜歡在鏡頭前的這種狀態”。

生活中的範明，喜歡游泳和快走，也愛唱歌，但他把唱歌作爲鍛鍊身體的方式，因而“會豪邁地喊，會充滿激情，舒筋動骨”。他還有個“12字原則”——喫虧是福、陽光燦爛、與人爲善，這是他爲人處世的寶典。

今年疫情期間，範明花一個半月讀完了三本書，分別是《百年孤獨》《麥田裏的守望者》與《萬壽寺》。“《百年孤獨》是女兒推薦的，我讀得很慢，因爲我想，這樣能消化。”他還計劃再重複閱讀一遍，“平時拍戲很難靜下來，這次挺鼓舞我的。也有好多朋友給我推薦書，我一點點看。”

範明說，必須承認50多歲以後，個人的反應慢了，但心態年輕很重要。“未來我想演年代戲或是有跨度的人物，比如從30歲一直演到80歲，我也在琢磨、在期待。”他透露，最近考慮接兩三部網絡大電影，“現在有院線電影改爲網播，網大的質量也提高了，將來也是個發展方向。”