香港導演杜琪峯可以說是香港電影文化的一個重要的呈現者。上世紀九十年代末，香港電影步入低潮，面臨票房萎縮、人才流失的局面。1996年，杜琪峯與韋家輝、遊達志等人成立了“銀河映像”，在許多人對香港電影前景不抱希望之時，“銀河映像”的一衆主創們接連拍出了《槍火》、《暗戰》這樣的具有獨特風格印記的佳作。

今天爲大家介紹的便是一部由杜琪峯執導、帶有“銀河映像”印記的電影。

故事與現實

電影《神探》於2007年上映，由劉青雲、安志傑、林家棟、林熙蕾等人主演。

徐步高

在杜琪峯的導演生涯中，少有根據真實事件改編的電影，《神探》算一部。

2006年3月17日凌晨，香港尖沙咀的一個行人隧道內，突然傳來刺耳的槍聲。當時，執行巡邏任務的冼家強和曾國恆與一名身着便裝的男子發生槍戰，該事件最終造成警員曾國恆與便裝男子死亡、冼家強重傷的嚴重後果。後來，便裝男子被證實是休班警員徐步高，而他所使用的槍爲5年前另一案件中遺失的警槍。

電影《神探》的故事情節改編於這一真實案件，故事的主要線索爲“尋人”→“尋槍”→“衝突”。

在《神探》中，《槍火》、《放逐》中所展現的大段富有“暴力美學”的槍戰場面幾乎銷聲匿跡，一部懸疑、推理的電影需要槍戰潤色，而絕不是喧賓奪主。警員王國柱的神祕失蹤成爲了影片的第一個“衝突”。已經丟失的王國柱的配槍成爲幾起案件的“主角”，這把槍有如“潘多拉的魔盒”。

在劇本的編寫上，《神探》體現了重要情節的取捨和服務於主題的藝術加工。徐步高案件中，殺人奪槍的行爲經過精心謀劃，可謂心狠手辣。而在電影中，高志偉殺害王國柱奪走他的槍最初原因是自己的配槍丟失，而殺人則是爲了不讓事件聲張而臨時起意的行爲。劇本這麼設置，爲奪槍的行爲提供了更容易被理解的動機，也與高志偉之後的犯罪形成巨大的反差，深化影片關於“人性”的主題。

孤獨的天才

那隻耳朵，讓觀衆聯想到了一個人，那就是梵高。

被稱爲“神探”的陳桂彬天賦異稟，他能通過透視人的內心所想和置身同樣的犯罪場景破案。他把自己的這一能力表述爲“我能見到人心裏的鬼。”

他口中的“心裏的鬼”其實是人性的弱點，也可以理解爲性格的陰暗面。直麪人性的弱點是一件難熬的事。失去語言、神態、動作的掩蓋之後，人性醜陋的一面在陳桂彬眼中展露無遺。這樣的天賦帶給他的不只有“神探”的聲譽，還令他成爲衆人眼中徹頭徹尾的“瘋子”。

梵高和陳桂彬的形象有着相似的地方：瘋癲。在他生前，梵高的畫作被看作瘋子的自娛自樂，除了他的弟弟，沒有人把這些畫當成藝術品欣賞。陳桂彬神經質的辦案方式令人無法理解，與常理不同，便被理所當然地認爲是荒誕不經的。與其說是孤獨造就天才，不如是天才生來孤獨，梵高與陳桂彬形象的相似預示了二人共同遭遇的悲劇的結局，而這恰恰與“銀河映像”宿命感的主題相印證。

迷失的人性

影片表現多重人格的方法十分新穎，同時又具有視覺衝擊力。在這一點上，《神探》與《搏擊俱樂部》類似，二者都將分裂的人格擬人化，通過一個具體的演員進行呈現。只不過，《神探》中高志偉的人格足足有七個，導演選擇了通過頻繁的轉換鏡頭來呈現他複雜的內心世界，鏡頭、語言的層層遞進給觀衆有如《盜夢空間》中夢境被依次喚醒的視覺衝擊感。

在配角的選擇上，展現了製片方的智慧。該片配角的選擇，利用了觀衆已經建立的主觀印象。片中，林雪代表着高志偉“貪喫、懦弱”的性格弱點，而這正是林雪在《PTU》、《大事件》中留給觀衆的印象。張兆輝則代表着高志偉“暴躁、不計後果”的性格弱點，張兆輝在《大塊頭有大智慧》中的形象正是如此。利用配角此前建立在觀衆腦海中的主觀印象，“借力打力”，深化人物形象和觀衆快速代入劇情兩不誤，可謂一舉多得。

英國演化理論學者理查德·道金斯在他所著的《自私的基因》一書中曾這樣寫道：“成功基因的一個突出特徵就是其無情的自私性。”

自私無疑是《神探》中出現最頻繁的人性弱點。何家安在經歷多次打擊後，終於對陳桂彬說出：“我好後悔找你幫忙”這樣絕情的話。何家安和陳桂彬的前妻找陳桂彬，無非是想利用他的天賦打破自己事業的困境，即使是在知道陳桂彬爲了自己而犧牲的前提下，何家安想到的仍然只有自己的前途。

開始的小偷小摸令高志偉不以爲然，配槍遺失令“自私”徹底佔據主導位置。在那個夜晚，他原有的人格迷失在樹林中，七個衍生的人格輪番支配他的人生。當他決定拋棄原有人格的時候，第二天的黎明，就再也沒有到來。

驚心動魄的兩分鐘

影片最後的兩分鐘可以說是驚心動魄，觀衆親眼目睹了何家安被心魔主宰。

在最後的衝突之前，陳桂彬手中拿的是何家安的槍，高志偉手中拿的是王國柱的槍，何家安手中拿的是女友阿玲的槍，南亞人手中拿的則是高志偉的槍。

衝突之後，高志偉用王國柱的槍擊殺陳桂彬、南亞人，擊傷何家安。何家安用女友阿玲的槍擊傷陳桂彬，後陳桂彬用何家安的槍與高志偉槍戰二人雙雙殞命。南亞人用高志偉的槍並未傷人。

第一次換槍

①第一次換槍：何家安拿回自己和女友阿玲的槍，企圖營造事後趕來的假象。他將南亞人手中的高志偉的槍換到陳桂彬手中，將高志偉手中的王國柱的槍換到南亞人手中。如此佈局，形成的故事便如高志偉所說：南亞人殺王國柱用他的槍搶劫，何家安、高志偉、阿玲、陳桂彬前來抓捕，南亞人擊殺陳桂彬，擊傷何家安。

漏洞：南亞人既然是兇手爲何會死在自己槍下？何家安爲何要殺身爲同事的高志偉？

第二次換槍

②第二次換槍：何家安將第一次換到南亞人手中的王國柱的槍換到陳桂彬手中，將陳桂彬手中高志偉的槍換到高志偉手中。這樣一來，故事就變成了：陳桂彬與南亞人同謀搶劫，何家安、阿玲、高志偉趕到，衆人發生槍戰，陳桂彬、南亞人、高志偉殞命。

漏洞：何家安爲何殺高志偉這一矛盾依舊沒有解決。此外，陳桂彬爲何要殺身爲同夥的南亞人？又爲何死在自己槍下？

第三次換槍

③第三次換槍：何家安將高志偉手中的原本由南亞人持有的槍換回到南亞人手中。故事：陳桂彬搶了王國柱的槍，南亞人搶了高志偉的槍，三人趕來抓捕。

漏洞：何家安殺高志偉始終無法被合理解釋，陳桂彬依舊是死在自己手裏。而且，爲何會同時發生兩起失槍案？陳桂彬與南亞人如果是同夥爲何要殺他？如果二人不是同夥爲何會同時出現在案發地？

直到影片結束，何家安的換槍行爲仍在繼續。這一段劇情的精彩之處就在於，四人手中持有的槍都不屬於自己，何家安需要精心佈局讓事件符合自己的安排，達到自己的目的。原本4個人4把槍，何家安要將現場安排爲5個人4把槍，這顯然十分困難。而事件中最大的漏洞便是何家安無法解釋爲何自己的槍殺了高志偉。陳桂彬無法相信，眼前這個自己盡全力幫助的人，已經被自私吞噬，原本的人格消失得無影無蹤。

幽暗的房間中，何家安仍在嘗試自圓其說。天亮之後，他會不會迎來自己期望中的光明前途？

《神探》，是一部關於孤獨的天才和真實的人性的電影。