來，玩一場“很東野圭吾”的懸疑遊戲丨專訪《十日遊戲》主創
短劇凝練人性，懸疑不等於無情。
憑藉細節豐富、節奏緊湊、氣氛緊張、反轉密集等特點，懸疑劇有不少擁躉者。
近兩年來，愛奇藝和優酷分別開闢了迷霧劇場、燃劇場，向懸疑劇愛好者們“定向投餵”。進入六月，懸疑類劇場紛紛新作上新，開始隔空打擂。
作爲愛奇藝迷霧劇場打頭陣的懸疑短劇，朱亞文、金晨、耿樂、劉奕君等人主演的《十日遊戲》繼網劇《心理罪》後，再次開啓“綠藤宇宙”，用更爲短小的12集體量，講述了一場關於10天和400萬的愛情局中局。
細數迷霧劇場待播劇目，除了《十日遊戲》，五元文化還有多部參與出品的12集懸疑短劇要與觀衆見面，短劇製作有何方法論？近日，文娛頭版（ID：wenyutouban）連線五元文化創始人、《十日遊戲》監製五百，《十日遊戲》導演臧溪川，探析劇集製作的故事。
01、情感加量、雙線敘事，“懸疑+”的創作嘗試
與大衆更爲熟知的《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《幻夜》等東野圭吾作品不同，《十日遊戲》作爲東野圭吾小說的國內首部改編劇，其實原著《綁架遊戲》在開發上並不具有優勢，比如成書較早（2002年）、名氣較弱、篇幅也較短。但同時，這也爲改編過程的影視化和本土化提供了操作空間。
原著《綁架遊戲》與日本影視化作品《誘拐 g@me.》
這是一個時空交錯的懸疑愛情故事，明面上爲一方策劃的綁架案，實則是另一方在誤殺後的栽贓陷害。
遊戲工作室創業者於海（朱亞文 飾）的項目突遭投資人沈輝（劉奕君 飾）撤資，於海意外遇見沈輝二女兒路婕（金晨 飾）後，兩人合謀策劃假綁架，意圖報復沈輝。“綁架”期間，兩人墜入愛河。十日之後，路婕的屍體卻被發現，當真相大白，原來此路婕非彼路婕。
圖中沈芸即爲與於海合謀綁架案的“假路婕”
原著的描寫圍繞人性之“惡”展開，妹妹失手殺死姐姐，父親想替女兒脫罪，一手策劃了綁架案。可怖的是，父親毫無喪女之痛，主人公殺人後的恐懼也被一筆帶過，父女二人對於嫁禍他人也沒有愧疚之心，男女主情感上的升溫也是爲了獲得栽贓證據的“玻璃渣”。
人人皆是遊戲的參與者，這種冰涼的基調並沒有放大呈現在影視化中。“這部戲所有的犯罪、救贖、躲避、慾望都起源於情感，所以必須把情感元素放大”，從製作角度，五百將“情感”鋪墊視爲整部劇的邏輯支撐。
“一開始說謊確實是爲了騙你，可後來，不說謊就沒法救你。”劇中，所有反轉都以情感爲引，相互保護和因愛犧牲、人與人之間的羈絆拉滿全場，讓懸疑氣氛和最終結局都“很東野圭吾”。
臧溪川將《十日遊戲》的類型總結爲“懸疑+愛情”，男女主之間萌生的愛情被着重描寫，這也是推動劇情發展的關鍵。
同時，爲了讓情感表現更紮實，劇集豐滿了綁架者原生家庭創傷，真正的主謀——父親與女兒、兄弟的情感線，以及警察一方的師徒線索，讓三條敘事脈絡更能自圓其說。
懸疑題材與其他類型題材的融合嫁接並不少見。在五元文化的待播片單中，《非常目擊》《在劫難逃》《致命願望》《白色月光》都是12集懸疑短劇，並在“懸疑+”進行實踐。
五百導演，王千源、鹿晗主演的《在劫難逃》是“懸疑+輕科幻”；馮紹峯、文淇主演的《致命願望》是“懸疑+奇幻”；宋佳、喻恩泰主演的《白色月光》與《十日遊戲》相同，是“懸疑+愛情”。用五百的話說，“懸疑是個非常巨大的題材”，每一部懸疑劇的懸念都會層層揭開，但不同懸疑劇“抖的包袱不一樣”。
再看敘事手法，《十日遊戲》以相差十日的兩條時間線索插敘推進，這也是本劇在觀感上“燒腦”的原因所在。
雙線敘事被臧溪川看作拍攝時的最大挑戰。爲了避免觀衆跳戲，雙線銜接時的天色明暗程度也被納入考慮範圍。劇情開篇，正是通過於、路二人黑夜在燒烤攤的畫面，與警察白天在燒烤攤同一位置的蒙太奇對照，觀衆捕捉到“兩條有時差的時間線”這一信息。
據透露，原定計劃中，“9月15日”“9月24日”等表示時間的字幕被取消，前後時間線的兩種畫面色調也不做區分，時間被徹底模糊，“懸疑”更加徹底，但考慮到觀衆的接受度，終版裏前後時間線的字幕和色調有了區別，以作提示。
懸疑劇好看與否，核心在於是否有一個邏輯嚴密的故事，如五百所說，“影視創作要想辦法創新一點，把細節加固一點”，一邊設局、一邊解謎，最終雙線歸一將情節推向高潮的敘事手法，就是《十日遊戲》爲增加懸疑度所作的巧思。
02、12集短劇，價值在“精”
2017年，五百監製的網劇《白夜追兇》成爲網劇精品化的代表之作，三年過去，羣雄逐鹿的網劇市場類型更爲細分，數量也在井噴。在劇集製作方向上，五元文化也早早佈局短劇內容。
《白夜追兇》劇照
今年2月，國家廣播電視總局印發了《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，提倡電視劇網絡劇拍攝製作不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。
“爲什麼拍12集？是爲了讓觀衆更容易接受。”
劇集體量小，意味着單集信息密度大，就要想辦法讓畫面提供更多信息，拍攝電影出身的臧溪川在《十日遊戲》中就有不少鏡頭語言的設計：“光影和人物之間的關係、氣氛對人物內心的影響等，都需要考量。”劇中，光影明暗對比反映着人物的心境，大量霓虹渲染的光影效果，又在朦朧中透露出危機感。
“運用電影思維進行畫面調度，不是單純追求所謂的‘電影質感’。這實際上是把打造精品化網劇落實到行動上，也就是‘不敷衍，用心拍’。”
對於常規3天一集的拍攝節奏，《十日遊戲》留出了5天拍攝一集的時間，126個大場景、頻繁切換鏡頭，劇集不停地把人物關係、場景關係等信息拋給觀衆。
12集短小精悍，落實到實際拍攝過程，臧溪川坦言首次與短劇“共舞”，可是“一點也不輕鬆”。
可以看到，短劇內容在今年愈發多了起來，懸疑單元劇《唐人街探案》、都市女性劇《不完美的她》、都市荒誕劇《我是餘歡水》、奇幻愛情校園喜劇《我纔不要和你做朋友呢》……2020年，網絡短劇的播出表現十分惹眼。
五元文化此次推出的一批懸疑短劇，也並非五百與12集短劇的第一次接觸，2016年五百導演的漫改劇《畫江湖之不良人》，就曾以12集篇幅與觀衆見面。
“12集的模式實際上已在國內外實踐多年，我個人也認爲12集是一個比較健康的體量。太長了，看不動呀！”五百笑着回憶片刻，一時想不起來上一回追完一部長劇是什麼時候。他談到，從《心理罪》開始，五元文化就一直推崇12集短劇，這次和平臺方合作，在推動劇場模式的同時，五元文化進行了12集懸疑劇的系列策劃。
“既然決定要推動短劇集創作，能推進一點就推進一點，想辦法把它做到一個最好的質量。”五百坦言，影視創作沒有“絕對”，能不能做、要不要做12集短劇還需量體裁衣，不能強求。
《十日遊戲》本週迎來非會員收官，迷霧劇場播出的第二部懸疑短劇《隱祕的角落》今晚“接檔”開播，短劇能否繼續精品？看看接下來劇集的表現。