網上批評當下文壇不作爲的某些文學大V小V（比如個別非文學名刊），他們當中，有的人和文學雜誌編輯是有交集的。但是他們不願意跟編輯直接交流，反而跑到網上來批評文壇，這樣做有什麼用呢？——他們當然不願意當着編輯的面去批評，畢竟人是要臉的。

還有，在某文學雜誌工作的人員（不是編輯），一邊批評當下文學作品如何不好，自己卻寫着一些純幻想類小說（和網文差不多），這樣的批評是不是諷刺自己？

有的人經常問，什麼樣的小說算是經典小說，文學大師和普通作家的區別在哪裏。爲什麼同樣是諷刺，有的作家可以稱之爲大師，有的只是平庸作家。其實這個問題，筆者也沒有確切的答案。不過還是可以分享一下自己的淺薄理解的。

我覺得作家是有幾個層次的。

第一種作家，就是片面地批判社會不良現象，醜惡現象。其實我們開始寫作的時候，遵循的都是這樣套路。因爲沒有哪個作家一開始就能成爲大師的，都需要一步一步來，開始的時候，大家的三觀都很單純，看到醜惡現象就要批判——這樣很容易誤傷。

第二種作家，能夠跳出“非黑即白”的創作思想論，描寫貪官等反面角色的時候，也會描寫他們曾經的“良心”，寫他們是如何從清官到貪官轉變的。還有就是，寫正面人物的時候，也會寫他們因爲時代的原因而犯下錯誤，或者說，把他們的錯誤歸咎爲時代原因。比如《大宅門》是時代原因。《一代梟雄》（葉廣苓《青木川》）是主角沒有錯誤，他的所謂錯誤歸咎爲時代。

第三種作家，用高超的創作技巧來體現“跳出非黑即白”論。這個就是進入角色本身了。雖然很多作品跳出非黑即白，但是多數都是作家刻意那麼做，沒有進入角色本身，只是想給讀者講一個道理。進入角色本身，就是把自己當作反面人物和正面人物。當你成爲反面人物的時候，就要以反面人物的價值觀來看待別人。這方面的例子不好舉，舉不好了，會被噴的。

第四種，寫情。寫小說，除了什麼批判，跳出非黑即白，還要寫情。寫情就是寫感情，能夠把人物的感情體現出來，而不是爲了給讀者講道理，寫一堆“工具人”。工具人就是沒有自己的感情。

還要其他的，本文只是我從某個角度做的一個淺薄理解。所以也不能教條式地理解，怎麼叫好小說。而且這四種作家，四個層次，有些是重疊的，不是說第四種就比第三種高，而是兩者兼顧。