01《三国演义》开篇就是杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》。

电视剧《三国演义》主题歌也是杨洪基唱得《滚滚长江东逝水》，这是最能直观体现《临江仙》词牌魅力的歌曲了。

《三国演义》的开头词，当时还以为是罗贯中原创。直到后来才知这是明代杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》词作，在明代诗词成就高的杨慎的成就是出类拔萃的，其也有很多优美的诗句传世。

02《临江仙》渊流考

临江仙，词牌名，原为唐代教坊曲名。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。

01、临江仙源起颇多歧说。

南宋黄昇《花庵词选》注：“唐词多缘题。所赋《临江仙》，则言仙事。”

明董逢元《唐词纪》认为，此调“多赋水媛江妃”，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。

近代学者任半塘先生据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓词意涉及临江。

“临”本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王嘉《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭璞、陶岘各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。

02、《临江仙》别名：

又名“谢新恩”“雁后归”“画屏春”“庭院深深”“采莲回”“想娉婷”“瑞鹤仙令”“鸳鸯梦”“玉连环”。

03、《临江仙》基本组成：

格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。见者全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。

03《临江仙》格律：

01、格一双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。以和凝《临江仙·海棠香老春江晚》为代表。

《临江仙·海棠香老春江晚》中平中仄平平仄，中中中仄平平。仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹蘋风。中仄中平平仄仄，仄平平仄平平。平平中仄仄平平，中平平仄仄平平。

碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。

海棠香老春江晚

02、格二双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》为代表。

《临江仙·烟收湘渚秋江静》中中平中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。五云双鹤去无踪，几回魂断，凝望向长空。中中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。

翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。花鬟月鬓绿云重，古祠深殿，香冷雨和风。

烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。

03、格三双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》为代表。

《临江仙·饮散离亭西去》中仄中平平仄，中平中仄]平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。中仄中平平\仄，中平中仄平平。中平中\仄仄平平。中平平仄\仄，中仄仄平平。

今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

04、格四双调，五十八字。上片五句，四平韵；下片五句，三平韵。以牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》为代表。此即张泌词体。

《临江仙·柳带摇风汉水滨》仄中平中仄中平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。鸳鸯对浴浪痕新，弄珠游女，微笑自含春。平仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平。轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水晶宫殿岂无因，空劳纤手，解佩赠情人。

鸳鸯对浴浪痕新，弄珠游女，微笑自含春

05、格五双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。以李煜《谢新恩·庭空客散人归后》为代表。此亦张泌词体，惟上下片换韵异。此词字句悉同张词、牛词，其可平可仄亦同。

《谢新恩·庭空客散人归后》平平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。

06、格六双调，六十字。上下片各六句，三平韵。以顾敻《临江仙·碧染长空池似镜》为代表。此亦张泌词体，惟两结句各添一字作三字两句异。在《花间集》亦仅见此体，无别首可校。

《临江仙·碧染长空池似镜》仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄，仄平平。碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍簟，山障掩，玉琴横。仄仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄，平仄仄，仄平平。暗想昔时欢笑事，召集赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静，残日傍，小窗明。

碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。

07、格七双调五十六字，上下片各五句，三平韵。以向子湮《临江仙·新月低垂帘额》为代表。

《临江仙·新月低垂帘额》平仄平平平仄，仄平仄仄平平。平平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。新月低垂帘额，小梅半出檐牙。高堂开宴静无哗。麟孙凤女，学语正吚哑。仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，仄仄仄平平。宝鼎賸熏沈水，琼彝烂醉流霞。芗林同老此生涯。一川风露，总道是仙家。

新月低垂帘额，小梅半出檐牙

08、格八双调六十字，上下片各五句，三平韵。以贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》为代表。

《临江仙·巧剪合欢罗胜子》

中中中中平中仄，平平中仄平平。中平中仄仄平平。仄平中仄仄，中仄仄平平。

巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。中中中中平中仄，中平平仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。

未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云天。人归落雁后，思发在花前。

愿郎宜此酒，行乐驻华年

09、格九双调六十二字，上下片各五句，三平韵。以晏几道《临江仙·东野亡来无丽句》为代表。此与贺词同，惟上下片第二句各添一字作七字句异。宋词仅见此体，无别首可校。

《临江仙·东野亡来无丽句》

平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。东野亡来无丽句，于君去后少交亲，追思往事好沾巾。白头王建在，犹见咏诗人。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。学道深山空自老，留名千载不干身，酒筵歌席莫辞频。争如南陌上，占取一年春。10、格十双调，五十九字。上下片各五句，三平韵。以冯延巳《临江仙·冷红飘起桃花片》为代表。首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。

《临江仙·冷红飘起桃花片》仄平平仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。画楼帘幕卷轻寒。酒余人散后，独自凭阑干。仄平平仄平平仄，平平平仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。夕阳千里连芳草，萋萋愁杀王孙。徘徊飞尽碧天云。凤笙何处，圆月照黄昏。

冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊

11、格十一双调，五十九字，上下片各五句，三平韵。以王观《临江仙·别浦相逢何草草》为代表 。

《临江仙·别浦相逢何草草》

仄中平中平中仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。别浦相逢何草草，扁舟两岸垂杨。绣屏珠箔绮香囊。酒深歌拍缓，愁入翠眉长。仄中平中平中仄，仄平平仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。燕子归来人去也，此时无奈昏黄。桃花应似我愁肠。不禁微雨，流泪湿红妆。、

燕子归来人去也，此时无奈昏黄。桃花应似我愁肠。

04《临江仙》经典代表作赏析：

01、明代杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》本是咏史诗，被评刻本《三国演义》作为开头词：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。这首词不用过多解读，非常有气势，悲壮沧桑。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

古今多少事，都付笑谈中

基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。

青山依旧在，几度夕阳红。

杨慎为明代三才子之首，其职位也比较高，也从事过军事领导工作。才华更没得说。是明代非常突出的才子之一。

其诗比较多，比如《出郊》”高田如楼梯，平田如棋局。白鹭忽飞来，点破秧针绿。”非常经典的类似于杨万里的诚斋体。

杨慎一生刻苦学习，勤于著述，是有明一代著名的博学家。他不仅对经、史、诗、文、词曲、音韵、金石、书画无所不通，而且对天文、地理、生物、医学等也有很深的造诣。

有时诗词反映一个人的性格，杨慎为人正直，不畏权势。而且他一直对儒家的理学、心学批判激烈，尤其对于朱熹的学说更是批判最多、最烈。

就冲这点我就要给他点赞，因为我也不喜欢朱熹的理学，甚至是深深的厌恶，正是其学说导致中国儒家严重被误导并倒退。北宋时代程朱理学的开创者两程并不占主流，那也是因为北宋大牛和有见识的人太太多，不吃他们那一套。可谓有识之士，充分看清楚了儒家被后世唱歪。

其政治生活虽然十分坎坷，但爱情生活却很幸福美满。他的夫人黄娥，善诗词，尤为擅长散曲。婚后他们夫妇感情非常融洽，在桂湖之滨过着诗情画意、相敬如宾的甜蜜生活。

其风格更像苏东坡，包括传世画像也倾向于苏东坡的气质。

关于杨慎我会单独写几篇文章。

02、苏轼用《临江仙·送钱穆父》此词创新了送别诗词风格：

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。全词一改以往送别诗词缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，创新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，议论风生，直抒性情，写得既有情韵，又富理趣，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。

词人对老友的眷眷惜别之情，写得深沉细腻，婉转回互，一波三折，动人心弦。

“一笑作春温”、“樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人”等句，是苏轼这种豪放性格、达观态度的集中体现。

永远的东坡先生，千年以为一直为很多人崇拜不是没有道理的。

人生如逆旅，我亦是行人。

03、晏几道的词永远是那种风格，专写小家碧玉或者闺中情：《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上

这是作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《临江仙·梦后楼台高锁》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。

晏几道风流成性，比他父亲晏殊出拔萃多了，经常写闺中情，经常写怀念歌女，可见其是经常流连于风花雪月之处。

其父亲经略天下，并为国培养举荐了不少人才，而且还保护人才，范仲淹同其关系密切。

可惜估计年轻时家境太好，造就了其风流公子之名声吧？

可谓爱情词之楷模，女性之友了。

04、李煜亡国之痛：《临江仙·樱桃落尽春归去》：

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

李煜是亡国之君比较出类拔萃，虽然最终也是落了个被毒杀的下场，但是李煜的昏庸确实也没有给其故国带来什么大灾，当然这同宋太祖的奉行政策也有关系。但是宋徽宗同样有才但是给其家人、宫女，尤其是百姓带来的灾难可就是几何数了。

所以他很多词都是亡国恨的痛苦之后写得，但是他实际从现代来看，他无非就是自己委屈，但是他这个委屈也是自己后期昏庸造成的。典型的死于安乐。

05、大宋才女李清照《临江仙·梅》这词第一句是经常看到和被引用的：

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。

前面李清照也写了：”庭院深深深几许“原创是欧阳修。

所以女子要是有才华擅长写个诗词啥的，那真是令人五体投地，但是李清照这样的女性词人还是太少点了。

06、欧阳修句句写景，景中寓情：《临江仙·柳外轻雷池上雨》

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

夏日虽不如春天百花，但是也有很美之处。尤其是夏日的傍晚是挺美的，尤其是雨过天晴那更是美！

轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。

转而写室内景象，以精美华丽之物又营造出一个理想的人间境界，连燕子也飞来窥视而不忍打扰。

结尾两句是人物内心情感的自然流露，引人遐想，艳而不俗。（发挥想象吧这是：睡美人）。当然这词也许是欧阳修年轻风流之时所作吧。