張先是北宋詞人，婉約派代表人物，因詞作之中有三處帶“影”字，故人們就稱呼他“張三影”，其中有一句就是“雲破月來花弄影”，這一句出自《天仙子·水調數聲持酒聽》，全文如下：

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

這首詞是北宋詞中的名篇之一，是詞人傷春感時的作品。當時張先正在嘉禾做一個小官，有一天，他因爲偶然生病而不能出門去參加宴會，只能無聊地宅在家中，寫下了這首詞。

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

從這一句來看，張先也不是真的病了，而是喝醉了酒，所以當一覺醒來後腦袋還是暈暈乎乎的，雖然酒醒得也差不多了，可是愁緒卻依然纏繞着詞人，久久沒有消散。那麼他愁的到底是什麼呢？

送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

從這幾句中可以看出，他愁的不過就是古代文人普遍的一種悲情意識，那就是從季節的流逝中提煉出來的悲秋傷春之感。從季節的輪迴中發現時間有限，導致對生命流逝的傷感，說白了就是自尋煩惱。詞人看着鏡子中的自己，感慨年華老去，青春時代的美好往事，如今都成了憂傷的回憶。

沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。

其實在詞人身上並沒發生什麼傷感的事情，如果他繼續把這種悲情渲染下來未免顯得太過矯情，於是下片筆調一轉，從抒發傷感之情轉到對春夜景緻的描寫上。在朦朧的夜色中，鴛鴦成雙成對地棲息在池塘邊上，月亮透過雲層，穿過花枝，在地上投下美麗的樹影，一切都是那麼恬靜、靜謐。

重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

詞的最後，詞人又回到了屋中，外面的風也越來越大了，詞人先寫“重重簾幕密遮燈”而後寫“風不定”，說明作者體驗事物十分細緻。就是因爲外面有風，如果簾幕不遮，燈自然會被吹滅，所以作者進屋後首先做的就是把簾幕拉上。也正是因爲外面風大，詞人聯想到剛纔還在月下弄影的滿樹花朵，經過一夜的狂風摧殘，恐怕都要飛落到園中的小路上了。

“雲破月來花弄影”這一句歷代備受讚賞，和張先同時代的宋祁，還有後世的王國維都對這句有着非常高的評價。王國維說：“雲破月來花弄影，一個弄字，意境全出矣。”

但這一句好在哪裏，怎麼一個“弄”字就“境界全出來了”呢？王國維沒有明說，很多詩詞書籍中也沒有詳細解讀。直到在《楊雨說詞》看到了楊雨老師的解讀，她是這麼說的：

我認爲這句詞最高明的地方，就是把自然存在的客觀景物，巧妙地轉化成了擬人的主觀情感。本來只是月亮照射花枝而投射在地上的朦朧花影。可在張先筆下變成了“花弄影”，就好像花兒是一個特別自戀的小美女，趁着月光，擺出各種pose,欣賞着自己妖嬈婀娜的身影。這麼一想，“雲破月來花弄影”這一句，在整首詞裏簡直就是最亮的一個焦點。

這裏給各位詩詞愛好者們推薦這套《楊雨說詞》，個人覺得這套書最好的地方有幾點，一個是深入淺出，娓娓道來，易於閱讀，那些特定的人、事、情、景彷彿都活過來了，似乎離我們很近，個個面目生動。二是解說有趣，每有新見，不經意間總能給人以感動，而不是給陳詞濫調塗上口紅，冒充好東西。三是縱貫橫聯，筆意滔滔，帶着讀者在知識的海洋裏盡情遨遊。