諜戰劇《紅薔薇》，由鄭曉龍任藝術總監，金曄執導，陳曉、楊子姍、毛林林、譚凱、劉敏、田雷等主演。講述不經世事的千金小姐夏雨竹，主動投身革命浪潮，與肖君浩並肩戰鬥，共同爲民族復興奉獻青春，逐步成長爲一名擁有堅定革命信仰的中共地下黨員的故事。

在1927年的“七一五”反革命政變中，爲了營救共產黨員任致遠，夏恆煊慨然赴死，留下妹妹夏雨竹與丫頭霜菊相依爲命。柔弱的雨竹獨自謀生，霜菊則在恆煊戀人肖成碧的引薦下加入了國民黨特務組織。幾年後雨竹偶然營救了任致遠。致遠犧牲後，雨竹受感召成爲中共地下情工作人員，與此同時霜菊在特務組織內獲得重用和提拔。抗戰爆發，雨竹和霜菊再次相見，卻爲了各自的任務針鋒相對。雨竹發現肖成碧的弟弟肖君浩和自己承擔着共同的使命，兩人在戰鬥中相知相愛。1949年國民黨敗逃臺灣，雨竹毅然前往臺灣執行任務，被身爲保密局軍官的霜菊發現。爲了信仰，雨竹在霜菊面前從容赴死，霜菊被震撼。雨竹在勝利的前夜用生命譜寫了一曲壯麗的信仰之歌。

該劇打破了男人戲爲主導的諜戰劇模式，通過女性的視角來呈現戰爭的殘酷、革命的鬥爭以及個人的成長。通過深入女性的精神世界，展開對人性的剖析，對戰爭的思考及信仰的養成做了濃墨重彩的描繪。

在以往的諜戰劇中，那些戰鬥在敵人的心臟，行走在刀尖上的我黨特工都是清一色的男性孤膽英雄，他們深入虎穴，臨危不亂，潛伏臥底，隨機應變。而劇中的女性角色幾乎都成爲了陪襯，無一不臉譜化、符號化，她們似乎只有服務於男性角色感情線的唯一功能。更有甚者，則成爲劇中的花瓶，除了襯托男性的勇敢睿智，還在關鍵時刻成了拖油瓶。

而諜戰劇《紅薔薇》打破了這一傳統格局，也尋找到了新的諜戰劇視角——讓女人一躍成爲中心人物。該劇的主線就是圍繞着楊子珊飾演的千金小姐夏雨竹如何從一個不諳世事的天真少女成長爲信仰堅定的共產黨人的展開。通過她的成長，奮鬥，意識覺醒，磨礪與精神獨立，刻畫出一個堅韌不拔，百折不屈的女性英雄形象。

作爲主演楊子姍曾憑藉在趙薇執導電影《致我們終將逝去的青春》中飾演的鄭微一角成名，並獲得第29屆中國電影金雞獎等獎項。之後還拍攝過《記憶大師》以及2019年的新片《賴貓的獅子倒影》。而這部《紅薔薇》是她2017年的作品。

我們從這部電視劇中也看到國產諜戰劇的發展和轉變，從最初的主打燒腦和懸疑，辨別敵我身份的“無間”劇情到如今將情感、倫理等多種元素融入，使諜戰劇向更多元化邁進，更加具有包容性，從而提高了諜戰劇的受衆羣體，擴大了觀衆範圍。

當然，也有觀衆反映該劇融入的感情戲份過多，失去原有的諜戰劇味道。選角更多走偶像化的路線，給人不倫不類的感覺。但不管怎樣，《紅薔薇》作爲一部純女性題材諜戰劇，它的探索和嘗試還是值得肯定的，對國產諜戰劇題材的創新也起到一定的貢獻！

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