音協主席葉小綱：如果不眼觀八方，那就是“瞎”自信

中國經濟社會繁榮發展的步履，讓中國人對“美”的追求日臻強烈。讓世界對中國之“美”的關注與日俱增。他們是美的創造者和傳播者，在各自領域展現美的活動力，挖掘美的感染力，發揮美的生產力，讓“美”與“力”結伴同行。

問答神州「美力中國」系列 --

首訪中國音樂家協會主席葉小綱

我不要去走一條，我一個人獨闖在前面，後面沒有跟隨者的道路

“用音樂講故事，用音樂打動人”是葉小綱作爲作曲家追求的目標。2008年，葉小綱曾爲北京奧運會創作鋼琴協奏曲《星光》。在開幕式上，郎朗將它精彩演繹給全球30億的觀衆，此後這首協奏曲經常出現在展示中國當代音樂的國際演出中。

2008年北京奧運會開幕式上，郎朗演奏《星光》

葉小綱：奧運會那首曲子叫《星光》，演完後，觀衆全體都起立鼓掌。獨奏家進去、出來，我上臺、下臺，左鞠一個躬，右鞠一個躬，然後走下來。我都走下來了，大家還鼓掌，那我再站起來，這樣持續了很長很長時間。說明中國當代音樂是有一定的感染力的，所以我比較自信。到現在爲止我還沒有失敗過，所以我也很謹慎，越來越謹慎，不能失敗。

吳小莉：德國的古典音樂、美國的音樂技巧，當然還有中國古典音樂，這三個是您的創作基石。它們各自給您和您的創作帶來了什麼？

葉小綱：中國的古典文化中，一方面，是求社會大同與和諧的秩序，這是中國人的理想。我們當下提到的“世界的平等和協作”，包括“一帶一路”，都是從中國古典精神裏繼承的。

另一方面，中國的民族音樂。我很熟悉中國幾十個民族的音樂傳統，這些東西構成了我作品中，美學上中國文化的支撐。中國音樂的結構是起承轉合，我的音樂結構在任何西方的音樂曲式裏都找不到的，這是我獨特的優勢。

至於美國的音樂技巧，我是在美國留學過，感受到美國的技術是有它的優勢。美國音樂的配器非常燦爛，美國當代作品的劇場效果好。音樂就不能單一化，就得全部在一起。

德國古典音樂是精神。老說瓦格納的音樂是毒藥，貝多芬的音樂是不斷進取，他那個精神的力量一直在那裏。我的音樂裏有德國音樂的影子，但我的外觀是中國的殼，表現方式是美國的多姿燦爛，我每分鐘都會心動。

葉小綱在中國各地採風

吳小莉：但是也有一些評論說，您的音樂相對比較傳統和保守，您聽過這樣的評價嗎？

葉小綱：如果不是這樣的話，接受我的人更少了。我的音樂如果特別前衛，或者說有攻擊性，那我就成爲一個學科的帶頭人了，而不是整個音樂界的帶頭人。保守一些的話，我覺得音樂可能會比較好聽，大多數人能夠接受，我走的是這條路；我不要去走一條我一個人獨闖在前面，後面沒有跟隨者的道路，或者是再過五年、十年，纔能有人聽懂你的音樂，這不是我的目的。在國內寫東西，我相對來說非常穩。我的音樂結實就是這個道理，有時候你走得太快，會不太結實。

而且有時候爲了迴避，或者因爲買方需要，我有些給國外寫的東西是非常前衛的。在外國，我也得讓別人知道，我們中國人不是那麼保守，你們會什麼，我們全會，我們比你還先進。我是“看人下菜碟”的。

吳小莉：就是你喜歡多絢麗，咱們都有。

葉小綱：對。任何改革開放，做任何事情，走一步看一步，堅守住自己的崗位再往前走，這一點是比什麼都重要。至於有人說我過於傳統，或者過於現代，真的不重要。看東西要歷史地看，看誰的東西能留下來，這纔是真話，這纔是真貨色。

葉小綱與家人蔘訪南方古鎮

如果你不眼觀八方，那就是“瞎自信”

ISCM國際現代音樂協會是聯合國教科文組織下屬的國際音樂組織，成立90多年來，一直致力於推廣當代音樂，在國際上具有廣泛的影響力。這個組織每一年會在世界各地輪流舉辦世界新音樂節和國際現代音樂協會大會。經過嚴格的申請和激烈的競爭，北京現代音樂節獲得了2018年活動的主辦權，這也是世界新音樂節和國際現代音樂協會大會首次在中國舉辦。

那一次盛會給世界音樂界的人士留下了深刻的印象，例如因爲音樂節而第一次到中國來的瑞典作曲家安卓·齊尼說到：“……就我個人而言，我被中國迷住了……這次我們也看到，在文化方面中國具有極爲出色的音樂家、作曲家、指揮家……”

2018年北京現代音樂節

葉小綱：當時我從外國回來，覺得中國缺少個國際交流的平臺，我就在學院的基礎上，辦了這麼一個“北京現代音樂節”。當時初創的時候，經費、人員等等都很艱難，現在也很難。但是堅持下來了，2020年應該是第18年了。

當代的音樂文化創作有點像歐洲那樣，是觀念上的引領、操作上的前衛，給學生一些未來的想象。創造力是人類最大的生產力，現代音樂給人最大的啓迪就是一個人是無所不能的，他能創造很多你想象不到的東西。這對他們的未來來說，也許他們不從事這個行業，但也可以認爲，任何事情，不怕你做不到，就怕你想不到，這是我們的終極目的。

吳小莉：您長期沉浸在中國的音樂教育上，您看到中國音樂的成長，已經不遜於國際水平。

葉小綱：由於我做了中國的第一個很著名、很重要的北京現代音樂節，我做了青島海洋國際音樂季的音樂節、大灣區的藝術節、深圳“一帶一路”國際音樂節，我邀請的國外的、最現代的那些音樂藝術家，中國的狀況比起來毫不遜色。這個自信是從這麼來的。如果你不眼觀八方，你不知道世界所有的情況，你這個自信是“瞎自信”。

開展美育和文化扶貧，是要“接地氣”的

採風、考察，這些年，葉小綱的足跡遍佈中國各地。他講過這樣一個事情：有一次，一個孩子告訴他說自己凌晨4點就要起牀，走很遠的山路去上學，冬天路上黑，有點怕，他希望快走到學校的時候，能遠遠地聽到歌聲，這樣自己就不會那麼害怕了……出於作曲家的第一反應，葉小綱立刻想到爲這所學校寫首曲子。而事後，這件事情也激發他開始認真思考和了解貧困地區的美育教育，尤其是音樂教育的現狀。作爲中國全國政協常委，他開始爲推動音樂普及、提高國民素質的全國範圍的美育教育而奔走呼籲。

吳小莉：作爲全國政協常委，每一年您會提案。過去的幾個有關美育的提案，得到了什麼樣的回應？

葉小綱：得到的回應是有，但落實起來難。所以我近兩年我提案寫得少，我寫發言稿。我在政協常委會上發言過兩次，講怎麼用人才、怎麼講美育，觀點還比較犀利的。

發言稿要切中問題的要害。我們說要善議政、會議政，你提出來的問題，要有解決的可能性，有些問題根本不能解決的。比方說你能不能把喜馬拉雅的江水引到北方去，你提這樣的案當然是有好處，但是什麼時候能實現？要提出一些能夠解決、或者有希望解決的方針和政策，那麼落實的可能性就更多。什麼叫接地氣？你得真走下基層。你不下基層，走馬看花的話，解決不了實際問題。

我在政協提案的時候，比方說文化扶貧，我請當地的校長寫校歌歌詞。你這個學校的位置在哪裏、你是在什麼河邊，還是在什麼山腳下，由校長來寫。校長就很清楚，那就寫得有血有肉。然後由我來作曲，我本人作過，也帶領我的學生作了很多。