趙孟（1254-1322）名子昂，名松雪道士、水井宮道士、歐波，他在中年時曾被任命爲孟復，他出生在浙江吳興，南宋末元初，他是著名的書法家、畫家和詩人，他是宋朝皇帝趙匡胤的第11個孫子，秦王趙德芳的後裔，其父趙玉臣，南宋戶部公僕，浙江、西安駐臨安府使臣，他是國子監的學者，著名的醫生。

趙孟（1254-1322）名子昂，名松雪道士、水井宮道士、歐波，他在中年時曾被任命爲孟復，他出生在浙江吳興，南宋末元初，他是著名的書法家、畫家和詩人，他是宋朝皇帝趙匡胤的第11個孫子，秦王趙德芳的後裔，其父趙玉臣，南宋戶部公僕，浙江、西安駐臨安府使臣，他是國子監的學者，著名的醫生。

趙孟博多才多藝，擅長詩歌，擅長寫作、經濟、書法、繪畫精品，擅長金石，精通法魯、釋法鑑賞，尤其是書畫成就最高，開創了元代繪畫的新局面，被譽爲“元代皇冠”。

他一絲不苟的重色鞍馬，取唐朝的風格，嚴謹的法律，風格樸素。

這幅畫描繪的是一位蒙古將軍騎着弓和蓮花箭騎馬，彷彿在打獵，這幅畫的線條細緻生動，文字和鞍馬分別用不同的顏色，色彩豐富、豐富、清晰，使色彩無法遮蓋筆，毛筆細密，色濃潤，風格清新美觀。

除線條外，馬的結構主要採用渲染的方法，繼承了唐代鞍馬畫的風格。

友人：志達五年秋、七月，子昂。

冼玉樹題名：天上的星星不動，人畫馬也不多見，那時，他寫了成千上萬的黃金和財富，這是窗戶前面的八英尺長的龍，《仙遊書》的主題。

趙蒙才華橫溢，癡迷於畫馬，以至於“牀上學馬”，他不僅“備神完畢”，而且對趙蒙的元、明、清三代的馬畫作了大量的評論，在整個中國繪畫史上，除了宋代的李公麟，沒有人能和他相比。

這幅畫構圖獨特，超越了鞍馬的傳統繪畫方法，畫的中間也是最突出的位置，它描繪了一匹白馬正後方的馬的臀部，這匹馬的頭只打了幾下側擊，這個數字就像一個金屬箔，只有頭部出現，身體使馬的臀部遮住一半以上，由此可見，這幅畫的主人公是白馬只供觀賞者觀賞。

這幅畫不同於傳統的觀念和主題的表達，從白馬屁股給人看的角度，畫家的姿態，以及畫家的身份，都讓人不由自主地調侃起來。

這幅畫的構圖簡潔明瞭，畫中描繪了一位身着唐裝的學者，身穿紅袍，手持鞭子騎馬，其貌不揚，顯示出文人含蓄、雅緻、淡定的個性，這匹馬又肥又壯，想走路。

爲了突出人物和馬，整幅畫沒有背景，人物主要是畫線的，筆觸細膩有力，畫風和唐代一樣豐富，但也很高雅，它將重色與淺色有機結合，更多地借鑑了北宋李公麟的魅力。

這幅畫的標題是：“我從小就喜歡畫馬，我六歲的時候，看了三卷韓寒的原著，這是我第一次明白這一點，”

這既說明畫家長期以來堅持專業化研究，也體現了取材於古人的“意義”。

經過深思熟慮的追求和長期的實踐，他已經取得了精湛的技藝，他曾說：“宋代人畫的字比唐朝的少很多，所以他們故意向唐朝學習，幾乎想去宋代，”

他在書名中寫道：“此畫無愧於唐人”，這是他對自己在這幅畫上的藝術成就的肯定。

就像人們會嘲笑快樂的事情一樣，馬在快樂的時候也喜歡打滾。

趙孟用神仙筆畫了一匹滾馬，七百多年來讓無數人歡欣鼓舞，其中乾隆皇帝是最幸福的，乾隆對趙氏的書畫情有獨鍾，對這幅畫也比較重視，“依牀學馬”也是繪畫史上的一個好故事，這件作品被清宮收藏，蓋有乾隆八璽，並記載於《詩曲寶雞》續卷中。