古畫裏的消夏納涼

酷夏來了，

去哪裏避暑消夏？

在沒有空調沒有電扇的古代，

古人也有自己避暑休閒的生活方式，

他們或搖扇生風；

或躲避鄉間暫做山野村夫；

或泛舟湖上採蓮弄荷；

或懸帆出海尋覓清涼

……

總之，他們給現代人做了一些探索和嘗試，且活得清涼滋潤，不妨學學！

宋佚名《槐蔭消夏圖》

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在盛夏的綠槐濃陰下，一高士袒胸赤足而臥，閉目養神，怡然自得，榻側置雪景寒林圖屏風，條案上羅列香爐、蠟臺及書卷等物。此圖人物、牀榻、條案、文房清玩刻畫入微，極富藝術表現力。

宋佚名《草堂消夏圖》

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約三兩好友，在林間茅屋中席地而坐，喝茶消暑，再愜意不過！

宋蘇漢臣《荷塘消夏圖》

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該畫作畫風工麗，筆墨柔潤，兩位仕女憑欄相望，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人。在綠樹濃陰之下，賞荷談天，微風拂來，好生涼爽！

佚名《採蓮消夏圖》

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“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。” 夏日傍晚，泛舟湖上，採蓮賞荷，清涼的湖水豈能不降暑三分？

明仇英《竹梧消夏圖》

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尋一片幽靜的竹林，聽風吹過竹葉的聲音，霎時間，涼爽由表及裏！

佚名《柳蔭高士圖》

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南宋《柳蔭高士圖》，畫中樹下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，所着也裲襠，雙目凝神下視，實已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，後人據此推測爲陶淵明。

元劉貫道《消夏圖》

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《消夏圖》畫的是一個種植着芭蕉、梧桐和竹子的庭園，其左邊橫置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足臥於榻上納涼。榻之側有一方桌，桌子與榻相接處斜置一樂器。榻的後邊有一大屏風，屏風中畫一老者坐於榻上，一小童侍立於側，另有兩人在對面的桌旁似在煮茶。屏風之中又畫一山水屏風，這種畫中有畫的“重屏”樣式，是五代以來畫家喜歡採用的表現手法，大大增強了畫面的觀賞性和趣味性。該畫的右方有兩名女子持長柄扇、攜包裹款款而來，儀態嫺靜文雅。

元倪瓚《涼亭消夏圖》

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倪瓚的畫如同他的人一樣有“潔癖”，畫面淡寂舒朗，天邊大雁飛過，近處樹下涼亭內，兩人許是把酒言歡，或是談天說地，愜意！

明宋旭《美人消夏圖》

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此圖與上幅圖畫的場景極其相似，只不過這一幅更見畫中風感，想必此地是極其涼爽的所在。

明仇英《涼亭消夏圖》

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仇英的綠水青山，讓人一眼看過去就覺得涼爽，青綠又是冷色調，作爲消夏圖來講，再合適不過了。

明文徵明《納涼圖》

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文徵明的納涼圖頗有高士隱逸山間的味道。做一山野隱士，閒時趟趟河水，就地而坐，望山川樹木，聽泉間流水，心靜自然涼。

清石濤《江村消夏圖》

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此幅《江村消夏圖》畫面前部有雜樹數株，間出以山石，一隱士高人坐臥其上，仰眺瞻望，似爲作者本人之寫照。山後又有漁村茅屋數間，淡墨勾勒，隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩：“水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閒日，更愛荼靡落雪香。”

清袁江《驪山避暑圖》

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驪山的地勢成就了它的陰涼，畫中雖難以見清晰人影，但畫中就山勢而直聳雲霄的亭臺樓宇，想必人都在裏面避暑了。

清王雲《秋亭納涼圖》

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秋亭建造精巧，工藝脫俗，周圍樹木環抱，綠蔭婆娑，環境幽雅，是盛夏乘涼的好地方。

清龔賢《濃蔭消夏圖》

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既是濃陰，樹木蔥鬱，避免陽光直射，自然涼快，畫中不見人，想必都在屋中避暑去了。

清王翬《桐蔭消夏圖》

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這幅《桐蔭消夏圖》是王翬傳世作品中最爲精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成，點畫離披，鬱茂沉古，筆法松秀，墨色滋潤，乾淨明潔。畫面的遠山，佈置得非常貼妥自然，設色亦極其見功力。他把青綠重色設得渾厚而典雅，是王翬山水中的一幅成功之作。

清金廷標《蓮塘納涼圖》

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《蓮塘納涼圖》描繪唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有“竹深留客處，荷淨納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲”兩聯句，圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細，人物動態幽閒自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，迴腸蕩氣，筆勢流暢。其佈景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。

清鄧文舉《焦蔭納涼圖》

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