而立之年，我們才貼切地明白什麼叫做一地雞毛
最近出了兩部跟年齡有關的國產劇，從二十銜接到三十，裏面那些貼近生活的橋段，好似正在窺探你我的生活——
《二十不惑》。
豆瓣7.2，這部劇沒到讓人眼前一亮的程度，但也不算太差。
講述了面臨大學畢業的同宿舍女孩，4種不同的就業就讀狀態。
有的準備考研，深造學業延緩進社會；
有的準備創業，當個時下流行的美妝博主；
有的準備就業，從公司底層匍匐前進；
有的呢，富二代一個，壓根沒考慮畢業幹嘛，開心就好。
當然，面對這四種狀態，會有四種不同的焦慮和困頓。
大概受制於年齡，劇中賦予姜小果的瑪麗蘇情節，讓人有些出戏。
也不是誰的20歲都能被富二代弟弟和有錢老闆同時追求。
然而，隔壁《三十而已》姐姐們的生活，卻顯得更加豐富和骨感了。
開播拿下8.1的好分（現在降到8.0，口碑還沒崩）可見觀衆對它的喜歡和認可。
逼近30，我們才貼切地明白什麼叫做一地雞毛。
01、苦衷面前，人人平等
原本的三十而立，四十不惑，現在卻是《三十而已》《二十不惑》
年齡提前？緩解焦慮？
不，還是都市大女主戲的套路。
但這樣的劇還值得被討論，是因爲裏面的劇情含有太多現實，能引起大家強烈的共鳴和公憤。
打破狗血還得從讓人物立體開始。
王漫妮，精緻窮的的代表人物，
不甘回到小城市向生活妥協，獨自一人留在上海打拼。
她對待生活，有理想、有抱負、有底線。
渴望物質，卻也不忘保留基本的操守和尊嚴。
想要晉升，但不會採用不擇手段的辦法。
當被同事連續兩次誣陷的時候，她決不心軟，直接讓其滾蛋。
跟沒錢的男友分手，選擇讓對方買不符合存款要求的首飾，以極端的方式結束。
事後不忘把首飾錢打給他，言外之意，你達不到我的野心。
王漫妮身上有理性和感性並存的美感。
工作裏，好不容易迎來了百萬的大單子，當聽完購買者辛酸的故事時，想勸她不要衝動消費，可理智讓她沒有說出，畢竟自己可以獲取豐厚的獎金提成。
就是這個不起眼的細節處理，讓我覺得這部劇很有看下去的必要。
因爲，這纔是一個活生生的角色。
因爲，人的自私和底線，並不衝突。
鍾曉芹，典型的上海囡囡。
被家人寵愛到大，30年來沒經歷過什麼大風大浪，
自己的野心也不大，有個安穩的小日子就好。
她，也是社會里絕大多數女生的代表。
顧佳，中產階級，
事業家庭兩不誤，雖然是個全職太太，但能力卻高於一般的女性。
在外，能幫丈夫簽下鉅額的單子；
在家，能幫孩子把不懷好意的惡人“除掉”；
不止如此，她還是個“人間過綠器”。
憑藉一個橘子，就能發現公司新人想勾搭老公上位的心思。
文韜武略，顧佳一個都不差。
更關鍵的是，她的三觀很正，看問題非常透徹與準確。
不僅能一眼指出王漫妮想要物質又想要愛情的貪心；
還能明白鍾曉芹婚姻裏的問題；
更能知道怎樣打入上流太太團，獲取自己想要的資源。
可就是這麼個萬能的人，卻忽略了自己婚姻即將面臨的挑戰。
王漫妮愛錢、鍾曉芹愛人，顧佳愛權。
王漫妮爲了物質，付出了當小三的代價；
鍾曉芹把生活都壓住在老公、父母身上，不獨立不操心，付出離婚的代價；
顧佳因爲太過操心，什麼都打理的很好，什麼都聽她的，讓老公逐漸變成巨嬰，找不到存在感，婚姻危在旦夕。
這告訴每個正焦慮的人，不要輕易羨慕他人的生活。
任何一種生活狀態，都有你看不到的苦衷與無奈。
誰的生活不是一地雞毛。
闊太太更是如此。
新富豪王太是個沒文化的土大款，有錢沒品，人前闊氣，人後被嫌棄。
莫奈和梵高是誰都不知道，就買個畫擺在家中，只會做個樣子。
出口就是讓人笑掉大牙的話，“你家是放炮的吧”“給我買個小行星”。
另一個演員出身嫁給年齡比自己親爹還大的老公，給人家的孩子當後媽。
人前傲嬌，人後被幾歲的孩子欺負。
就像顧佳說的那樣，生活沒有捷徑可走。
凡是想走捷徑的，都會付出代價。
跟這羣主角的日子比起來，有一種日子相對踏實。
那就是每集片尾講述的藏在市井中的煙火氣：
一個賣蔥油餅的攤主。
雖然沒什麼錢，社會地位也不高，卻最能體會家人窩在一起的那份溫馨。
不得不說，這部劇從播出到現在，天天都上熱搜，除了每個人物多面的真實感。
更重要的是，
信息量巨大的劇情和不拖沓的節奏。
像是多年前的《歡樂頌》，跟《三十而已》的內核一樣，但在原生家庭的問題上鋪開的面積太大，像是個沒完沒了的肥皂劇，又臭又長。
《三十而已》就不同了，它的人物關係以及每個人物性格的確立，都融在一筆帶過的細節中。
像是陳嶼受到原生家庭的影響，恐懼要孩子；
顧佳從小沒了媽，而被迫獨當一面剛強；
鍾曉芹被溺愛着，性格逐漸軟糯。
……
萬物皆有因，人的性格和抉擇更是如此。
《三十而已》的片名其實在安慰大家，不要害怕年齡，30而已，不過是個數字。
可，我們會因爲一部劇就減少恐懼嗎？
顯然不會。
02、年齡、性別的界限感
看到這裏，其實不難發現，這部劇又在販賣焦慮、講述女性、女權的那些事。
這部劇應該叫《女人三十而已》。
面對丈夫的不理解和背叛，女性真是太難了。
可話說回來，男性就不難嗎？
爲什麼到現在都沒有一部北上廣深男子圖鑑的劇出來。
那些按時長大，每天奔勞的男人，都在幹嘛呢？
他們從學校過渡到社會，經歷了哪些苦衷。
你們不好奇嗎？
越來越覺得，年齡、性別，纔是國產劇最大的偏見。
在這部劇熱播的檔隙，看到一句評論：“三十而已，二十不惑，我卡在中間，困惑不已。”
拿年齡做劇，是近幾年的熱潮。
每個在都市打拼的年輕女性，總會被各種電視劇提醒：
嘿，你快30了，沒成家立業不着急嗎？
就算已經結了婚的，看到這些真實到窺探了自己生活的劇也想說句：
離婚、一地雞毛纔是婚姻的真諦嗎？
這種冒犯感讓我覺得喘不過氣。
所以一開始我很拒絕看《三十而已》。
要知道，跟獨立女性對應的詞是獨立男性。
當我們在討論獨立女性的時候，是不是在默認男性都是獨立的？
但你再看劇中那幾個男的，陳嶼、許幻山、梁正賢、鍾曉陽……有一個算一個，哪一個能叫獨立男性。
按照對女性獨立界定的標準，他們沒有一個符合獨立的標準。
所以一部鋪開講述都市男女情感的劇，就應該公平展現男女兩種性別的碰撞。
多年前的《奮鬥》就是個很好的例子。
裏面沒有所謂的大女主，更沒有大男主。
全員皆是主角，一起畢業一起找工作一起面對生活。
那些職場的不公、日常的牢騷、夢想與現實的失衡……通通不分性別和年齡。
儘管《三十而已》較之前進步了很多，
但從性別獨立的角度，這部劇差得還太多了。
真希望有天，年齡和獨立不再被孤立地拿來說事。
別忘了，焦慮、不安、貪婪、慾望……
是人就有，誰也別避諱誰，也別以此來綁架誰。
（轉載，侵刪）
