在日本的影視創作裏，日本列島是個多災多難的地方。哥斯拉、巴爾坦星人、大修卡，來自天上地下的各路怪獸經常來這裏踩兩腳、吼兩嗓子。

貞子、伽椰子，各路大仙也常在這片土地上作妖，大威天龍都壓不住這些妖孽。

在這其中最爲瘋狂的災難狂想，莫過於“日本沉沒”，這已經不是死多少人的問題了，直接連這片土地一起揚了。

《日本沉沒》原作是小松左京所創作的科幻小說，這部小說獲獎頗豐：第27回日本推理作家協會賞和第5回星雲賞日本長篇組的得獎作品。

同年就被東映爸爸改編成了真人電影，可謂一鳴驚人。

在豆瓣上，這部小說有三個版本，最高8.9分，最低7.6分，成績也算不錯。

這部小說的影視化改編也很有意思，迄今爲止，它已經被三度影視化改編：

1973年版的東映電影，2006年草彅剛主演的電影，和最近湯淺政明版的——

《日本沉沒2020》

恰好昭和沉一次，平成沉一次，令和再沉一次。

敢情日本列島是換一次年號就要在太平洋的海平面上下來一次左右橫跳唄？

尷尬的是，這三次影視化改編似乎都不受待見，昭和版評分6.6，平成版評分6.4，令和版目前是6.6，可能還會繼續掉。

既然咱們是“阿正說動漫”，那麼，今天就讓我們從這部令和版動畫開始說起，講講它是如何拉胯的，然後再來講講另外兩部電影爲何也翻了車。

最後，再從這三部不一樣的《日本沉沒》中，一窺歷史變遷在日本這個民族上留下的腳印。

01

豪華的陣容，完美的虎頭

其實，在把令和動畫看完之前，我都不相信這部動畫會翻車。

網飛出資，湯淺政明執導，音樂監督牛尾憲輔，上一個這種配置的動畫叫《惡魔人crybaby》。

給OP譜曲的是日本國寶級音樂大師坂本龍一，沒幾個動畫能有這種待遇。

而且，我相信，大多數觀衆在A站上看到正版放出的第一集之後，都會和我一個反應：這災難片也太真實了吧！

即使我因爲後面的展開對這部動畫大失所望，也絲毫無損我對第一集的高度評價。

第一集對災難中普通人的刻畫，簡直是入木三分。

爲了有限的資源、有限的時間而相互爭吵，這種常規操作咱們已經見怪不怪了，我就說說最觸動我的一點吧——女主的心態變化。

大地震發生時，她和田徑隊的隊友正在更衣室裏，一陣劇烈的搖晃後，更衣室倒塌了。

她很幸運地沒有被壓住，但剛剛還和她談笑風生的隊友大多數都已經一動不動。

“救……命……”

微弱的呼救聲傳來，循聲望去，那是一個半截身子被壓在天花板下的少女，身下已有一片血泊。

女主愣愣地看着她，花了幾秒理清楚狀況，然後失聲尖叫，頭也不回地從這裏逃走了。

她沒有任何辦法救她們，甚至連看着她們都做不到。

熟悉的街道已成一片廢墟，她一路狂奔，腦子裏思緒亂如麻，她很沒由來地想起自己以前和家人一起出去喫大餐的事情

她狂奔到家門口，卻發現屋子已經扭曲變形，本來應該在家宅着的老弟也不知所蹤，爸爸媽媽更是看不着影。

這時她想起來，他們家門口的院子裏種了許多花草，但他爸爸喜歡用彩燈裝飾，這些彩燈讓他們家成了當地的名人，也讓她有點不好意思。

她本來以爲自己再也見不到家人了，直到她看到熟悉的彩燈在附近的山上亮了起來。

曾經被她吐槽的東西，現在卻成了她與父親重逢的信標。

循着燈光攀上鳥居，父親果然就在那裏等着她。

不僅如此，母親和弟弟也讀懂了這個信號，成功趕來匯合。

一家人經歷了地震，失去了小房子，但最終團聚在一起，就是最大的幸福。

女主緊繃的心絃也在這時鬆了下來，然後，之前一直被暫時無視、壓抑的恐懼感和愧疚感一起翻湧出來。

她後悔自己連嘗試都沒嘗試，就放棄了“拯救朋友”的想法，一個人落荒而逃。

父母的安慰，家庭的溫暖，她這才完全從那片血染的廢墟里走出來，身體和靈魂都走了出來。

無論在劇情節奏還是在情感渲染上，第一集都做到了登峯造極。你在觀看過程中幾乎可以全程代入女主，和她同悲歡、共哀樂。

但是，這麼漂亮的一個開頭，卻從第二集開始，就走上了崩壞的道路。

（以下涉及嚴重劇透）

02

無意義的便當，意味不明的展開

從第二集開始，主角團和主角團身邊的人就開始便當了，而第一個光榮領盒飯的，是最靠譜的老爸。

這個爸靠譜到啥程度？生存達人，身強力壯，能單挑摁死一隻野豬。

跟《生存家族》電影裏那個窩囊爹比起來，簡直高下立判、雲泥之別。

他是咋便當的呢？第二集最後，他看到一張告示牌上寫着“禁止入內挖野山藥”。於是，他合理推測這圍欄裏有野山藥可挖。

正當他挖得起勁的時候，女主忽然在圍欄背面看到“內有啞彈”的告示牌。

然後，一聲金屬碰撞聲後，這位老爸就被炸得只剩一隻手了。

我暫且先不吐槽這個坑爹的告示牌，以及日本國土上還存在未挖出的啞彈這個小概率事件。

我本來以爲讓這爹退場，是爲了拿掉隊伍裏的大腿，增加戲劇性。

結果，在第三集，一個天降新大腿就加入了他們隊伍，一個白毛外國youtuber。

劇中這樣唐突的死亡還有好幾處，有些便當好歹配着回憶殺和合適的bgm，第一遍看還有點小感動，有的就不演了，直接暴斃。

這種發便當方法，簡直讓我聯想到了某停不下來的奧爾加團長。

比這些“希望之花”式死亡更敗壞人觀感的，是動畫中間充斥的各種意義不明的展開。

其中最令我迷惑的，莫過於中間穿插的宗教國“聖光市”的部分。

在這裏，主角一行人得到了片刻的休整，這片土地似乎是被某種賜福庇佑着，暫時沒有下沉的跡象。

而且，這裏還包喫住，水電暢通，食物無憂，加入也無需強制勞動。

但空降入隊的大腿卻在他們提供的食物中，喫出了大麻的味道，而且，剛纔和他們一起的老爺爺也不見了。

看到這裏，相信很多讀者跟我的反應一樣：這個聖光市大有問題。

不過，動畫中的bgm卻沒有突變，依然祥和，令我疑惑。

後來，他們得知聖光市的“教母”擁有靈媒的能力，能通過她與逝者交流。

說實話，看到這裏，我對聖光市的懷疑已經爆表了，這樣一個神棍和毒品都沾點的地方，能是什麼理想國？

就算後面出現“老爺爺不見了是被做成咖喱了”這類的獵奇展開，我都做好心理準備了。

結果，最後的展開卻讓我大跌眼鏡。

他們用大麻控制教衆，在飲食里加入大麻，甚至還聚衆飛葉子蹦迪，但他們從始至終都沒有以任何形勢壓榨這些人。

那個老爺爺不見了，也是因爲他毒癮犯了，被關押了起來，他和主角團一起來聖光市只是爲了討到大麻。

而那個靈媒教母是真的能通靈，只不過，通靈的能力來自於她兒子。

他貌似因爲這種異能而失去了正常的語言能力，母親創造聖光市的原因，就是爲了創造一個他能正常成長的理想國。

講真，我完全沒看出來聖光市的這種模式算哪門子的理想國，整個就像一個開了無限物資外掛的癮君子聚集地。

我飛葉子我搞邪教，但是我拿着不知道從哪來搞來的那麼多物資養活了一大批喫白飯的，所以我是理想國？

塑造一個有好有壞的形象，無論這個形象是一個團體還是個人，都是可以的。

好人不必那麼偉光正，壞人也不必個個都壞得跟DIO一樣徹底，適當的跨界還會增加這個形象的魅力。

但是，如果這些“好”和“壞”都毫無理由，像是標籤一樣粗暴地貼在這個形象身上，只會讓人感覺不知所云，摸不着頭腦。

03

三度沉沒的日本，三個不一樣的答案

儘管《日本沉沒》的三次影視化改編都不算成功，可是，如果咱們把這三部放在一起比較，還是能發現很多有意思的地方。

從昭和到平成到令和，隨着時間的推移，影視化的視角越來越微觀，越來越私人。

昭和版電影裏，攝像機大多數時候跟的是政府高官和科學家的宏觀視角，從國家層面上應對這個空前的危機。

平成版電影裏，雖然也展現了政府層面的應對，但是鏡頭更多地給向了男主角小野寺的個人感情線。

國難之際，他本來想帶着女友一起買機票出國，身爲消防員的女友卻決定履行自己的職責，直到最後一刻。

最後，小野寺也爲了執行田所博士提出的計劃，犧牲在海底，成功阻止了日本沉沒。

到了令和版動畫中，政府幾乎全程神隱，鏡頭一直跟着身爲主角的一家人。

這樣的變化與日本國內思潮的變化暗合，卻也讓《日本沉沒》逐漸失去了原作小說最大的魅力。

原作小說最大的看點，正是一個現代國家，在面對“國土沉沒”這等危機時的對策。

這個命題，前無古人，後無來者，所以才具備其獨特的美學價值。

個人視角的敘事，在災難片這一題材已經被玩爛了，看看《2012》不香嗎？

至於爲什麼這三個影視化作品反響都不好，這個鍋得扣回原作小說，因爲對自己提出的這個宏大命題，小松右京自己也沒能給出一個好答案。

他自己寫的《日本沉沒2》，講述移居海外的日本人的故事，基本就是一個套皮的以色列復國記。

雖然我前面把令和版動畫噴得那麼慘，但我這裏要說，對這個問題的回答，令和版的答案是最讓我滿意的。

昭和版迴避了這一問題，片尾給出的幾個新聞片段暗示了最終走向與《日本沉沒2》一致。

平成版逆天改命，直接阻止了日本沉沒。

而令和版給出了一個很有創意的回答——國際化的日本。

日本失去了國土，國民分散到海外，但是，互聯網上的數據庫，依然保留着日本往昔的風情萬種。

分散到世界各地的國民，以這種方式，將曾經的家園保留在共同記憶裏。

雖然這個回答太過於理想化，也迴避了難民與原住民相處等尖銳問題，但我依然認爲，這算是個好答案。

這個答案具有着信息時代獨特的烙印，同時，在這個逆全球化大行其道的後疫情時代，對人類命運共同體的美好理想，也是很珍貴的東西。

《日本沉沒2020》從某種意義上來說，也是東京奧運會的一次獻禮。

我亦希望明年此時，世界各國能完全走出疫情的陰影，願人類命運共同體的火焰，再度被奧運的聖火點燃。