盜墓「重啓」，三叔「迷失」
作者 | 趙天成
“只有歡瑞尊重盜墓筆記。”2014年南派三叔在接受訪談時曾這樣表示。
然而，2015年楊洋、李易峯主演的《盜墓筆記》開播後卻惡評如潮，南派三叔明確表示，不會參與《盜墓筆記2》（即《怒海潛沙&秦嶺神樹》）項目，直言“努力不在一個坑裏摔兩次”。
以至於，2019年6月網劇《盜墓筆記之怒海潛沙》上線時，南派三叔很反常地沒有爲這部劇吆喝，彷彿這部劇開播完全跟自己無關一樣。相反他在微博感嘆，“盜墓筆記在歡瑞的版權，已經於2019年5月26日到期，回到了我的手裏。特此告知一下，世事變遷，來日方長。頗爲感慨，書於微博記錄一下。”
“特此告知一下”，說明了南派三叔對這一刻的期待，一句“頗爲感慨”，表達了多年來不可言說的無奈。
收回版權一年後，南派三叔推出了盜墓系IP新作《重啓之極海聽雷》，這是南派三叔收回《盜墓筆記》版權後，憋足了力氣親自監製、編劇的首部作品，自然備受矚目。
《重啓》劇名恰如其分，這不僅僅是《盜墓筆記》收回版權後的一次“重啓”，亦是鐵三角十年之約後“重啓”，同樣也是南派三叔的一次“重啓”，某種意義上來說，成敗在此一舉。
16萬人打出8.0分，《重啓》一雪“盜墓”前恥？
這幾年，《盜墓筆記》的影視化改編並不理想。
從2015年李易峯版季播劇，到鹿晗版電影，再到跟《愛情公寓》的夢幻聯動，以及被拍成靈異驚悚劇的《怒海潛沙&秦嶺神樹》，雖然熱度一直在線，但口碑卻一路走低。即便南派三叔親自操刀，也無濟於事。
直到《老九門》和《沙海》才稍有起色，但也沒有一部作品評分能夠超過7分，直到《重啓之極海聽雷》的出現。
豆瓣16萬人打出了8.0分，相比此前的一路被嘲、一路被捶，《重啓之極海聽雷》頗有點“一雪前恥”的意味。
《重啓》是《盜墓筆記》主宇宙的延伸，小說講的是，吳邪病入膏肓，三叔等人爲了救吳邪，設局把吳邪帶到極海聽雷去治病。雖然目前劇集還撲朔迷離，但南派三叔親自操刀，估計劇集在主線上與小說不會有太大偏離。
《重啓》從一“開始”，就沒讓人失望。片頭將書中的關鍵故事都一一回溯，基本上囊括了吳邪的前半生，包括了《盜墓筆記》中的諸多經典場景，比如七星魯王宮，海底墓，雲頂天宮，蛇沼鬼城，陰山古樓，新月飯店，吳山居等，情懷滿滿，讓稻米看到淚目。
對於稻米（《盜墓筆記》粉絲）來說，《重啓》是《盜墓筆記》的延續，對於沒有看過《盜墓筆記》的觀衆來說，《重啓》同樣並不枯燥。
拋開演員這種仁者見仁智者見智的選擇不談，單製作方面，《重啓》沒有任何的敷衍，不管是美術風格還是服化道、特效，都可圈可點。逼真的怪物、恢弘的墓室，詭異的人皮俑……都呈現出了電影級別的真實質感。
此前《盜墓筆記》影視化過程中出現的“五毛特效、廣告、小鮮肉演技差”等被吐槽的點，在《重啓》中基本消失不見。可以說，《重啓》在製作方面實現了《盜墓筆記》改編以來的最大突破。
但是製作上的提升，並不能掩飾劇作上的“硬傷”。
《重啓》裏的主要元素，依然是盜墓劇裏司空見慣的場景
這幾年，盜墓題材的影視劇已經播出很多，光盜墓筆記和鬼吹燈兩個IP也已經超過10部，大家對於“盜墓”這種題材的新鮮感已經有所下降，對於盜墓IP的熱情也不及當初。
此次，雖然是盜墓“重啓”，但觀衆卻很難“歸零”。
在盜墓宇宙中，"吳邪"這個角色是有傳承性的。《重啓》裏面的吳邪是整個系列裏靠後的，但因爲此前《盜墓筆記》的開發亂象，導致鐵三角換了一茬又一茬，以至於在觀衆眼裏，這種人物成長的延續性出現了斷層。
在故事上，《重啓》也依然是換湯不換藥，並沒有逃脫以往盜墓劇的窠臼。
漆黑幽深的墓道，奇特紋路的棺木，隨時屍變的屍體（在《重啓》中成了人皮俑），能夠讓人產生幻覺的植物或壁畫，以及墓室裏形狀各異的毒蟲猛獸……《重啓》裏的主要元素，依然是盜墓劇裏司空見慣的場景。
《重啓》最大的優勢，其實是南派三叔一向離奇詭譎腦洞大開的想象力和懸疑設置能力，這也成爲了吸引觀衆看下去的最大懸念。但是具體到細節和故事設置，整體上少了些驚喜，多了些套路。
南派三叔的敘事策略和改編套路
南派三叔是個好作家，但未必是個好編劇。南派三叔喜歡挖坑，這樣的毛病也成功地延續到了影視劇。
在《重啓》中，從尋找三叔開始，扯出了楊大廣，扯出了母雪海，扯出了焦老闆，扯出了南海王地宮和啞巴村兩條線，扯出了劉喪、黑瞎子、啞女等一連串的地點和人物，也扯出了“聽雷”的祕密，然後圍繞“聽雷”的祕密又開始有更多的人物被牽扯進來。
從“尋找三叔”衍生出了太多的人物、場景、故事，而且戲劇的推動力也不知不覺從“尋找三叔”變成了“聽雷”的終極祕密。
挖坑本無可厚非，說好聽點這叫抽絲剝繭、層層推進。但坑挖多了，觀衆就會感覺故弄玄虛。
尤其當影視劇跟小說一樣，一直挖坑卻不填坑，這種故事的推進自然就出現一定的斷層。
事實上，這是南派三叔小說一貫的敘事套路，從《盜墓筆記》到《大漠蒼狼》再到《怒江之戰》，基本上都是如此。由一個離奇詭譎的大懸念引發一連串的人物、事件，最終形成整個故事體系。
這樣的套路在小說裏可以，但在影視劇裏卻未必行得通。爲了讓這種敘事在影視劇中不至於失焦，《重啓》在將文本影視化的過程中，不得不通過臺詞或者回憶不斷強調主角的行動動機，對過去事件進行不斷回顧，生怕觀衆看不懂，甚至讓人感覺是重複強調。
同時，爲了讓大懸疑推動下的故事不至於讓觀衆失去耐心，南派三叔在他“挖坑”的敘事套路上又加入了一個常用的改編套路——多線敘事。
《重啓》中，一邊是南海王地宮裏的“鐵三角”，一邊是啞巴村的黑瞎子和啞女，中間穿插着二叔團隊和各種回憶。
這樣的改編策略，跟同樣由南派三叔擔任編劇的《沙海》如出一轍。
《沙海》也是雙線敘事，一條沙漠線一條城市線，兩條線的劇情相互推動，彼此互補，但問題在於城市線裏的感情戲愣是把《沙海》變成了半部言情偶像劇，以至於《沙海》口碑暴跌到6.5分。
如今，《重啓》正在重複着《沙海》的老路。
從目前的播出情況來看，《重啓》中啞巴村這條線已經呈現出了明顯的注水嫌疑，正在挑戰着觀衆的快進條，而黑瞎子和啞女的愛情戲更是拖沓而且令人尷尬，不僅破壞了“鐵三角”探險的緊張氣氛，而且讓整個故事都產生了割裂。
總體來說，南派三叔憑藉《重啓》帶領盜墓宇宙進入了一個新階段，但是同時，南派三叔也迷失在了自己構築的敘事策略和改編套路里，難以自拔。
只有當南派三叔拋開套路，走出迷失，不再只是追求製作上的升級，盜墓IP宇宙纔算是真正的“重啓”。